テイラー・ミードのお尻

『テイラー・ミードの尻』は、アンディ・ウォーホルがテイラー・ミードをフィーチャーした映画で、ミードの臀部のショットのみで構成され、1964年にファクトリーで撮影された。 ^[1]

ワトソンの『ファクトリーメイド：ウォーホルと60年代』によると、テイラー・ミードは「反発を呼ぶ」ほどの名声を獲得していた。その一例が、1964年8月にヴィレッジ・ヴォイス紙の編集者に宛てたピーター・エマニュエル・ゴールドマンの手紙で、彼はジョナス・メカスの同紙の映画評に憤慨していた。「カメラなしで撮影された映画、レンズなしで撮影された映画、フィルムなしで撮影された映画、焦点が合っていない映画、テイラー・ミードの尻に2時間焦点を合わせた映画などに対する彼の賞賛には我慢してきた。しかし、アンディ・ウォーホルを賞賛する8月13日のコラムはちょっとやりすぎだった」。ミードは同紙に宛てた手紙でこう返答した。「ザ・ヴォイス紙のピーター・ゴールドマンの手紙について、アンディ・ウォーホルと私はウォーホルの巨匠のアーカイブを検索したが、『テイラー・ミードの尻を2時間映した映画』は見つからなかった。私たちは、無限の資源を使ってこの誤解を正している。愛とキスを。」 2日後、ウォーホルは「テイラー・ミードの尻だけで構成される60分間の大作」を撮影した。その中でミードは最初に様々な動きを見せ、次に「様々な物を尻に突っ込む」ように見える。この映画は「3年以上」ウォーホルのためにミードが手がけた最後の作品となり、1964年末には「ミードはウォーホルがこの映画を公開しなかったことで裏切られたと感じた」という。^{[2] [3]}誇張と不一致という風刺的な手法は、レディ・バード・ジョンソンの写真、ティッピ・ヘドレンとロッド・テイラーの写真、「VIP」のリズ・テイラーとリチャード・バートンの写真など、映画のポップカルチャーの象徴に直喩、象徴、誇張、イメージ、伏線などの特徴を与える物体によって表現されている。ライフ誌の表紙を飾ったビートルズ、ヘミングウェイの『移動祝祭日』、それに続くトルストイの『アンナ・カレーニナ』、ゲイポルノ雑誌『BIG』、花、掃除機のホース、そしてスコットのトイレットペーパーの包み紙。これらは前衛的な社会評論、歴史的なタイムカプセル、そして心理性的ドラマを生み出している。この映画はその後、外部ソースであるインターネットブログから IMDB に 1 件のレビューが寄せられた。

ウェイン・コステンバウムは、アートフォーラム誌でこの映画を「詩人/俳優の尻が光、注目、ゴミを吸収する76分間のシリアスコメディ」と評した。^[4]コステンバウムは著書『アンディ・ウォーホル』の中で、「76分間彼の割れた月を見つめていると、その抽象性が理解できてきた。特に各リールの終わりで尻が空白のリーダーと融合するとき、高コントラストの照明が尻を白さそのものの象徴に仕立て上げる。単独で見た尻は明らかに二重に見える。中央で暗い線で分けられた2つの頬。下部の二重構造は、アンディの2パネルの絵画を思い起こさせる...」 と書いている。

• 1964年のアメリカ映画のリスト
• アンディ・ウォーホルのフィルモグラフィー

• IMDbのテイラー・ミードのお尻