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マリアーノ・ディ・ヤコポ（1382年頃 - 1453年頃）は、タッコラ（「カラス」）と呼ばれ、初期イタリア・ルネサンス期のシエナ出身の博学者、行政官、芸術家、技術者であった。彼の技術論文『De ingeneis』と『De machinis』には、多種多様な革新的な機械や装置の注釈付き図面が多数含まれている。彼の作品は、フランチェスコ・ディ・ジョルジョやレオナルド・ダ・ヴィンチをはじめとする後世のルネサンス期の技術者や芸術家によって広く研究され、模倣された。[ 2 ]
マリアーノ・ディ・ヤコポは1382年にシエナで生まれた。彼の幼少期の訓練や見習い時代についてはほとんど何も知られていない。[ 3 ]成人してからは、公証人、大学秘書、彫刻家、道路監督官、水利技師など、シエナでさまざまな職を歴任した。[ 4 ] 1440年代にタッコラは公職を退き、国から年金を受け取った。1453年までにサン・ヤコモ修道会に入会したことが知られており、おそらくその頃に亡くなったと思われる。[ 5 ]
タッコラは2つの論文を残しており、1つ目は『De ingeneis』（「機械について」）で、その4巻の執筆は1419年には既に始まっていた。[ 6 ] 1433年に完成した後も、タッコラは1449年頃まで『De ingeneis 』の図面や注釈の修正を続けた。同年、タッコラは2番目の原稿である『De machinis』（「機械について」）を出版し、その中で最初の論文の長い開発過程から生まれた多くの装置を改めて紹介した。
タッコラは、紙に黒インクで描き、手書きの注釈を添えて、水力工学、製粉、建設、戦争機械における数多くの「独創的な装置」を作品に描いている。彼のデッサンは、彼が過渡期の人物であることを示している。主題はすでに後のルネサンス期の芸術家兼技術者のそれと同じだが、表現方法は中世の写本の挿絵に大きく影響を受けている。[ 7 ]特に、デッサンの中で遠近法が用いられたり用いられなかったりしていることから、タッコラは遠近法絵画における進行中の革命にほとんど気づいていなかったようだ。[ 8 ]これはさらに興味深い。なぜなら、彼は「線遠近法の父」であるフィリッポ・ブルネレスキ本人にインタビューしたことが知られている唯一の人物だからである。[ 5 ]これらのグラフィック上の矛盾にもかかわらず、タッコラのスタイルは力強く、本物らしく、本質を捉えるのに信頼できると評されている。[ 9 ]
「シエナのアルキメデス」と呼ばれるタッコラの作品は、あらゆる種類の技術的事柄への関心が高まっていたイタリア・ルネサンス期の芸術家兼技術者の伝統の始まりに位置づけられる。彼の図面は、ブオナコルソ・ギベルティ、フランチェスコ・ディ・ジョルジョ、そしておそらくレオナルド・ダ・ヴィンチといった人々に模倣され、インスピレーションの源となった。[ 5 ]特に歴史的に重要なのは、ブルネレスキがフィレンツェ大聖堂のドーム建設のために考案した独創的な昇降装置と可逆歯車システムの図面である。[ 10 ]当時、フィレンツェ大聖堂のドームは世界で2番目に幅が広かった。
しかし、タッコラの著作への関心は、彼の死後しばらくして20世紀後半まで事実上途絶えてしまった[ 3 ]。その理由の一つは、彼の論文が手書きの写本としてのみ流通しており、現在でも少なくとも3冊しか現存していないことかもしれない[ 11 ] 。写本よりも洗練された文体であることが判明した彼の原稿は、 1960年代にミュンヘンとフィレンツェの国立図書館で再発見され、特定されたことで、その後数年間に『De ingeneis』と『De machinis』の両方の最初の印刷版の出版につながった[ 11 ]。
96 お願いします（本書は『工学論』第3巻と第4巻を収録しています）
129 pls.（本書には『工学論』第3巻と第4巻も収録されている。）
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タッコラの素描を芸術家の視点から考察する。
参照）。
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