シャヒ

シャヒ(ガーブ、アンク、ササム、カラナイとも呼ばれる) は、ドルキ、ジョリ、タブラ、マダル、ムリダンガム、コール、パカヴァジなどの多くの南アジアの打楽器のヘッドに塗布されるチューニングペーストです。

シャヒは通常、黒色で円形であり、小麦粉、水、鉄粉の混合物で作られています。^[1]もともと、シャヒは小麦粉と水を一時的に使用するものでした。時が経つにつれて、恒久的な添加物へと進化しました。

シャヒは、張られた皮の一部にのみ重量をかけることによって機能します。高音（通常は右手）のドラム（たとえば、タブラ本体）では、一部の低次振動の共振周波数を他のものよりも大きく変える効果があります。左手のドラムの動作は少し異なります。反対側（たとえば、タブラのバヤン）では、位置がずれており、共振周波数を下げるだけです。

シャヒの塗り方は、非常に複雑です。まず粘液のベース層を塗り、次にシャヒ マサラ(小麦粉、水、鉄粉、その他の秘密の材料) の薄い層を何層も塗り、それを石でこすります。すべての層が同じサイズになるわけではありません。しかし、最終製品は特定の形状を示すことが期待されます。

石を磨くことは、シャヒを作る上で非常に重要です。シャヒの素材は、もともと柔軟性がありません。石を単層で塗って硬化させただけでは、ドラムが自由に振動することはできません。石でこすったり磨いたりする作業により、シャヒの底部まできっちりとした格子状のひび割れができ、シャヒの本来の柔軟性がないにもかかわらず、皮が自由に共鳴できるようになります。

最初の接着剤の層を塗布する工程と、それに続くシャヒ層を追加する際の繊細さが、楽器の音色の純粋さと層の耐久性を決定づける主な要因となります。

予備の革「プリ」をタブラの表面に固定したら、職人は「チャティ」から半インチの余白を残して、表面に円形に接着剤を塗ります。接着剤が固まりかけたら、接着剤の上にシャヒを 2～3 mm の厚さで塗り、シャヒの層に小さなスパイクを付けます。シャヒが半硬化してまだ乾いていない状態で、石でこすり始めます。スパイクがなくなり、表面が粗くなるまでこすり続けます。この上に、厚さが半分から 1 mm ずつ減る同心円状の層を追加します。重要なのは、シャヒが完全に硬化する前にこすり始め、表面がほぼ乾いてから新しい層を追加するまでこすり続けることです。こすりと適切なテクニックにより、各層の厚さが均一になり、端に向かってわずかに細くなり、下の層とスムーズに融合します。

こする工程により、塗布されたペーストに熱が発生し、ペーストを乾燥させる機能が達成されます。また、表面と石の摩擦振動により、細かい格子状のひび割れが生じ、シャヒの粒子が下の層のベースにのみ付着します。この構造により、この楽器はすべての打楽器の中でも並外れた響きと音質を持ち、数百ヘルツから数キロヘルツの調律されたピッチにわたる豊かな倍音も生み出します。

シャヒを継続的にこすらず硬化させると、層の中に固い部分が残り、音色が歪むだけでなく、短期間で層から木目が壊れ、演奏中に不快なガラガラ音が発生します。

層は、それが塗られる皮革と同様に、天候の湿気やプレーヤーの手の水分に弱いです。水分と反応すると、黒い結晶が溶けてしまいます。これが、プレーヤーがプレー中に手を乾いた状態に保つために頻繁にパウダーを使用する理由です。