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「サンシャイン・デイズ」は、アメリカのSFテレビシリーズ「X-ファイル」の第9シーズンの第18話で、最終話の1つ前のエピソードであり、シリーズ全体では200話目にあたる。2002年5月12日にFOXネットワークで初放送された。このエピソードは、エグゼクティブプロデューサーのヴィンス・ギリガンが脚本と監督を務め、彼にとってシリーズの脚本家として30話目にして最後のエピソードとなった。このエピソードは「モンスター・オブ・ザ・ウィーク」と呼ばれるエピソードで、 「X-ファイル」の神話、つまり全体的な架空の歴史とは無関係な独立したプロットとなっている。「サンシャイン・デイズ」は、初回放送でニールセン世帯視聴率6.2を獲得し、650万世帯、1040万人の視聴者が視聴した。テレビ評論家からは賛否両論の評価を受けた。
この番組は、 Xファイルと呼ばれる超常現象に関連する事件に取り組むFBI特別捜査官を中心に描いています。今シーズンは、ジョン・ドゲット（ロバート・パトリック）、モニカ・レイエス（アナベス・ギッシュ）、ダナ・スカリー（ジリアン・アンダーソン）の捜査に焦点を当てています。このエピソードでは、ドゲット、レイエス、ウォルター・スキナー（ミッチ・ピレッジ）、スカリーが、ブレイディ一家に異常なほど執着する男が主な容疑者である奇妙な殺人事件に遭遇します。捜査スタイルとブレイディ一家への愛着の両方で当初は違いがあったにもかかわらず、4人はすぐに、男の念力能力がXファイルの究極的かつ否定できない証拠であることに気づきます。
このエピソードは、シーズン7の「Je Souhaite」に続く、ギリアン監督の2作目の作品となった。エピソードに登場するブレイディ一家の家のセットは完全に再建された。アンダーソンによると、ロサンゼルス中から人々がセットで写真を撮るためにやって来たという。さらに、そこには数々の凝った特殊効果が用いられた。
カリフォルニア州ヴァンナイズで、ブレイクとマイクという20代前半の男2人（タイソン・トゥルーとデヴィッド・ファウスティーノ）が、ブレイクがテレビコメディ「ブレイディ・バンチ」の撮影場所だと主張する家に忍び込む。家の中に入ると、番組に登場する家が完璧に再現されていた。不安になったマイクは心配して立ち去るが、ブレイクはそのまま進む。その後、ブレイクは宙に投げ出され、マイクの車の上に落下して死亡する。
ジョン・ドゲット（ロバート・パトリック）とモニカ・レイエス（アナベス・ギッシュ）が捜査に呼ばれる。彼らはマイクに事情聴取し、マイクはブレイクが「ブレイディ一家の家」を訪れた後死亡したと主張する。3人は家主のオリバー・マーティン（マイケル・エマーソン）に話を聞くが、家に入ると予告編に登場した家とは全く似ていないことに気づく。何かおかしいと感じたドゲットはマーティンのゴミ箱を調べ、アスファルトシングルを見つける。以前、マイクの車の屋根の上でドゲットはシングルの破片を見つけていた。彼はブレイクがマーティンの屋根から投げ出されたと推測する。その夜遅く、マイクはマーティンの家を覗き込み、ブレイディ一家全員が夕食を食べているのを目にする。彼は家の中に飛び込むが、一家は姿を消していた。突然、マーティンが彼に立ち向かうように言う。マイクが拒否すると、屋根から投げ出され、庭にめり込む。
ダナ・スカリー（ジリアン・アンダーソン）は様々なXファイルを調べ、サイコキネシス能力を持つアンソニー・フォーゲルマンという少年に関するファイルを発見する。スカリーはフォーゲルマンが後にオリバー・マーティンと改名したことを知る。スカリーは若い頃のフォーゲルマンを指導していた超心理学者ジョン・リーツ博士（ジョン・アイルワード）と面会する。リーツ博士は、マーティンは極度に孤独だったものの危険な人物ではなく、成長するにつれて能力が衰えていったと主張する。レイエスは、フォーゲルマンが「ブレイディ・バンチ」のいとこのオリバーにちなんでオリバーと改名したことを指摘する。スカリーは、同番組でオリバーが「不運の化け物」として描かれていたことに気づき、3人の捜査官はフォーゲルマン自身もそう思っているに違いないと推測する。
ドゲットとリーツはフォーゲルマンと話すことにする。最初はフォーゲルマンは不安そうで、ドゲットを屋根から突き落としそうになる。彼の能力は気まぐれで、マイクとブレイクの死の時のように、時々制御できないことが明らかになる。レイエスとスカリーが現れ、彼の能力が世界に良い影響を与えることができると説得する。捜査官たちは彼をワシントンDCに連れて行き、ウォルター・スキナー（ミッチ・ピレッジ）に空中に浮かせることで彼の能力を実演する。しかし突然、フォーゲルマンは倒れる。スカリーは後に、彼の体が自滅していると報告する。ドゲットはフォーゲルマンが能力の使用をやめなければならないことに気づき、リーツが少年時代の彼を研究していた時に彼の能力が衰えていたことに気づく。ドゲットはリーツに、リーツがそばにいたことでフォーゲルマンは孤独を感じなかったため、彼の能力が衰えたのだと告げる。リーツは病院でフォーゲルマンを見舞い、二人は友情を再燃させ、フォーゲルマンの命を救う。スカリーは、X-ファイルには正当性が証明されないかもしれないが、フォーゲルマンのような事件は「もっと重要なこと」の証拠となるかもしれないと嘆く。[ 2 ]
「サンシャイン・デイズ」は、製作総指揮のヴィンス・ギリガンが脚本と監督を務めた。[ 3 ]このエピソードは、シーズン7の「Je Souhaite 」に続くギリガンの2度目の監督作品となった。[ 4 ]ギリガンはこのエピソードを「視聴者への別れ、そして登場人物への別れ」と呼び、「彼らから脚本を書くのはこれが最後になるだろう」と悟った。[ 5 ] 2016年の番組復活以前は、「サンシャイン・デイズ」はシリーズ最後の「モンスター・オブ・ザ・ウィーク」エピソードとなる予定だった。番組の当初の最終回「真実」は、シリーズ全体のエイリアン植民地化神話を扱うものだった。[ 6 ]
エピソードに登場する精巧なブレイディ・バンチの家のセットは、シリーズの共演者であるジリアン・アンダーソンによると、制作スタッフによって完全に作られたとのことです。彼女は、オリジナルのセットがずっと前に解体されていたため、人々が「ロサンゼルス中から」セットで写真を撮りに来たことを回想しています。[ 5 ]シャーウッド・シュワルツが制作した人気シットコム、例えば『ギリガンズ・アイランド』や『ブレイディ・バンチ』のファンだったアンダーソンは、その経験を「ワイルド」と表現しました。[ 5 ]
フォゲルマンの家が屋外の野原に変わるシーンは、クロマキー合成を使用して作成されました。ブレイディ・バンチの家と屋外の野原の両方のショットが撮影されました。次に、俳優たちはブルースクリーンを背景に撮影されました。シーンのマットが切り出され、シーンが合成されました。このショットは長いシーンだったため、ポール・ラビンは後に、効果を正しく実現するのは「少し難しかった」と述べています。ラビンは、ショットのマットはアンダーソンの頭の「小さな髪の毛」を覆わなければならなかったと述べており、髪の毛が欠けていると「（効果が）バレてしまう」からです。[ 7 ]
「サンシャイン・デイズ」は、2002年5月12日にフォックス・ネットワークで初放送され、 2003年3月16日にイギリスのBBC Twoで初放送された。 [ 3 ]このエピソードの初回放送は、約650万世帯[注1 ]と1040万人の視聴者によって視聴された。[ 9 ]「サンシャイン・デイズ」はニールセン世帯視聴率6.2を獲得し、これはテレビを所有する全世帯の約6.2%がこのエピソードを視聴したことを意味する。これは、5月12日までの週に放送されたテレビ番組の中で46番目に多く視聴されたエピソードだった。[ 8 ]フォックスはこのエピソードを、これまで放送された「X-ファイル」 のエピソードの中で「最も奇妙な」エピソードだと宣伝した。[ 6 ]
「サンシャイン・デイズ」に対する批評家の反応は賛否両論だった。Salon誌のアーロン・キニーは、大々的に宣伝されたシリーズ最終回に先立つ最終回直前のエピソードとしてこのエピソードを放送するというプロデューサーの考えを批判した。キニーは、このエピソードは番組全体のストーリーラインとはほとんど関係がないにもかかわらず、X-ファイル「エンドゲーム」の宣伝戦略の一環として宣伝されていると指摘した。[ 6 ] Television Without Pityのジェシカ・モーガンはこのエピソードに賛否両論の評価を与え、「C」の評価をつけた。彼女は皮肉を込めて、「9年間の神話的物語がようやく完結し始める。そして当然のことながら、X-ファイルの最終回直前のエピソードはブレイディ・バンチに捧げられている」と書いた。[ 10 ]ロバート・シャーマンとラース・ピアソンは、著書『信じたい：X-ファイル、ミレニアム、ローン・ガンメンの批評ガイド』の中で、このエピソードを5つ星中3つ半と評価した。2人は、このエピソードは「ギリガンの最高傑作の一つではない」と指摘し、そのトーンとオリバー・マーティンの人物描写に問題があると述べている。[ 11 ]しかし、2人はギリガンの人間味あふれる作風を称賛し、「彼はスカリーに彼女が必要としていた超常現象の証拠を与えている」が、「人生で最も重要なこと」は「人間」であることを示していると書いている。[ 11 ] MA クランは著書『真実の否定：9/11後のX-ファイル再考』の中で、「中心となるストーリーはやや物足りない」としながらも、このエピソードは「テレビというメディアそのものへの賛歌」としてうまく機能しており、シリーズの最後から2番目のエピソードとしてふさわしいものだと感じたと述べている。[ 12 ] 2016年にVultureのアイラ・マディソン3世は、シリーズのオリジナル放送の全エピソードをランク付けした。彼は「サンシャイン・デイズ」を9位にランク付けし、「結局のところ、『X-ファイル』は、自分が家族だと信じているものを見つける番組だ。このシリーズの使命は、ヴィンス・ギリガンが脚本と監督を務めたこのエピソードほど美しく要約されたことはない…もしこのエピソードでシリーズが終了し、『適切な』結末を迎える前に打ち切りになっていたら、テレビ史上最高のシリーズ最終回の一つになっていただろう。現状では、『X-ファイル』のこの最終回直前のエピソードは、単にシリーズ全体の最も優れた瞬間の一つに過ぎない。」と書いている。[ 13 ]
{{cite web}}: CS1メンテナンス: アーカイブサービスは非推奨になりました (リンク){{cite AV media notes}}: CS1 maint: その他、引用AVメディア（注釈）（リンク）この記事は、Fandom （旧Wikia）のX-ファイルwikiにある「 Sunshine Days 」の記事から引用した資料を取り入れており、クリエイティブ・コモンズ表示-継承3.0ライセンス（2012年7月21日）の下でライセンスされています。