夏の幕間

夏の幕間
オリジナルポスター
監督	イングマール・ベルイマン
脚本	イングマール・ベルイマン ヘルベルト・グレヴェニウス
に基づく	イングマール・ベルイマンの「マリ」
制作：	アラン・エケルンド
主演	ブリット・ニルソン・ ビルガー・マルムステン少佐
撮影	グンナー・フィッシャー
編集者	オスカー・ロザンダー
音楽：	エリック・ノードグレン
発売日	1951年10月1日 ( 1951-10-01 )
実行時間	96分
国	スウェーデン
言語	スウェーデン語
予算	434,000スウェーデンクローナ

『サマー・インタールード』（スウェーデン語： Sommarlek ）は、アメリカ合衆国では元々『イリシット・インタールード』というタイトルだった、1951年のスウェーデンのドラマ映画で、イングマール・ベルイマンが共同脚本・監督を務めた。この映画は公開されると批評家から非常に好評を得た。

マリー (ニルソン) は、20 代後半の成功しているが感情的によそよそしいプリマ バレリーナです。バレエ「白鳥の湖」の公演のリハーサルで問題が山積みの日に、マリーは思いがけず初恋の人ヘンリック (マルムステン) の日記を受け取ります。ヘンリックは、13 年前、夏休みに叔母エリザベスと叔父エルランドの家を訪れた際にマリーが出会い、恋に落ちた大学生の少年です。リハーサルが夕方までキャンセルになったため、マリーはボートに乗って島に渡り、ヘンリックと出会い、2 人の楽しく気楽な関係を思い出します。

13年前の夏が終わる3日前、ヘンリックが大学に戻り、マリーが劇場に戻るはずだったとき、ヘンリックは崖から飛び込んで重傷を負い、亡くなる。マリーの叔父のエルランドは、実際にはマリーの親戚ではないが、マリーの母親の友人で崇拝者であり、今やマリーにも夢中になっている。彼は冬の間彼女を連れ去り、恋人を失った悲しみを和らげるために「壁を作る」のを手伝い、感情的に彼女を閉ざしてしまう。エルランドの家を訪れたとき、彼女は、劇場にいる彼女に日記を送ったのが彼だったことを知る。ヘンリックが怪我で亡くなった病院の日から、彼は日記をずっと持っていたのだ。彼女は、エルランドに触れさせたことを後悔し、嫌悪感を表明し、彼が彼女の悲しみを利用して、ヘンリックの死後、2人が情事を持ったことを示唆する。

夜のドレス リハーサルの後、マリーはバレエ マスターと話をする。マスターは、マリーがひたむきにダンスに打ち込んでいること、マリーが抱える問題を理解してくれることを認めてくれる。その後、マリーは別れようとしているように見える、現在の恋人でジャーナリストのデイビッドと話をする。マリーは、自分の葛藤と感情の冷たさを説明するために、デイビッドにヘンリックの日記を読ませ、過去の経験を打ち明けることにしました。デイビッドが去った後、マリーは化粧を落とし、そうするうちに、失われた若さと無邪気さを取り戻し、再び微笑み、鏡の前で顔をゆがめる。バレエの初演が成功したところで、マリーは舞台袖でデイビッドと出会う。デイビッドはマリーの過去についてより理解を示すようになる。マリーは嬉しそうに彼にキスをし、バレエを終えるために舞台に戻る。

• マリー役のマジブリット・ニルソン
• ヘンリック役ビルガー・マルムステン
• アルフ・キェリン（デイヴィッド・ニストロム役）
• アンナリサ・エリクソン、バレエダンサーのカイ役
• ゲオルグ・フンククイスト（エルランドおじさん役）
• バレエマスターとしてのスティグ・オリン
• ミミ・ポラック（ヘンリックの叔母カルワゲン夫人役）
• エリザベスおばさん役のレネー・ビョルリング
• グンナー・オルソン（司祭役）

この映画は1950年4月3日から6月18日にかけて、ダラロを主なロケ地として撮影された。アニメーションは、後にバンセとの漫画やアニメでスウェーデンで有名になるルネ・アンドレアソンによって制作された。^[1]

『サマー・インタールード』は批評家から好意的な評価を受けた。 『ヴァラエティ』誌の「ウィング」というペンネームの評論家は、この映画は「スウェーデン映画製作の最高峰」であると評した。^[2]物語は「ベルイマンの通常よりもずっと明るい」と述べ、ベルイマンのスタイルは「通常は絶望感に満ちている。彼は通常、俳優に検閲をほとんど通過しないようなセリフを言わせる。しかし、ここでは単純な物語を健全な方法で語る」と付け加え、この映画は「おそらく検閲の問題にならず、大きな海外市場を見つけるかもしれない」と付け加えた。評論家はまた、グンナー・フィッシャーの撮影技術とマイブリット・ニルソン、ビルガー・マルムステン、アルフ・ケリーニン、ミミ・ポラックの演技を称賛した。^[3]

フィルムジャーナルのスティグ・アルムクヴィストはこの映画製作手法を「奇跡的」と評し、ベルイマンは「今や映画の未来の表現方法を発見しつつある世界の数少ない人物の一人であり、その結果は革命的なものとなる可能性がある」と書いている。^[4]

1958年7月、ジャン＝リュック・ゴダールは『カイエ・デュ・シネマ』で次のように書いている。「映画の歴史の中で、ただ『最も美しい映画だ』とだけ評したくなる映画が5、6本ある。これ以上の賞賛はないからだ...私は『サマー・インターリュード』が大好きだ」^[5] 。この映画は1958年の『カイエ・デュ・シネマ』の年間ベスト10映画リストで8位にランクされた。^[6]

ニューヨーカー誌のポーリン・ケイルはこう書いている。

ベルイマンはこの映画で独自のスタイルを確立し、映画史家たちはこの映画を彼の画期的な作品とみなすだけでなく、「スウェーデン映画の新しい偉大な時代」の始まりともみなしている。ベルイマンが後に展開したテーマの多くは（どのような考えであれ）、この作品にも見られる。アイデンティティを失った芸術家、仮面となった顔、仕事で死を映す鏡などである。しかし、この映画は、熱狂的でありながら破滅した恋愛を描いているが、哀愁を帯びた優雅さと甘さという、より明るい側面も持っている。^{[7] [信頼できない情報源？ ]}

ラジオタイムズのデイヴィッド・パーキンソンは、この映画を5つ星のうち4つと評価し、マイブリット・ニルソンの演技と撮影技術を高く評価した。彼は「この映画はイングマール・ベルイマンの国際的な名声を確立した。この作品は彼の初期の作品で主流だった若い恋というテーマを扱っているが、彼のより成熟した作品を特徴づける劇的な激しさと構造の複雑さの最初の兆しを含んでいる」と書いた。^[8]

『サマー・インタールード』はロッテン・トマトで珍しく100%の評価を獲得し、11人の批評家による平均スコアは7.75/10となっている。^[9]

• IMDbのサマー インタールード
• ロッテントマトの「Sommarlek (Summerplay) (Illicit Interlude) (Summer Interlude)」
• スウェーデン映画協会のデータベースにおけるサマー・インタールード
• 夏の幕間：スウェーデンの夏の愛と死ピーター・カウイによるクライテリオン・コレクションのエッセイ