ストレット

イタリア語のstretto [ ˈstretto ] (複数形: stretti ) という用語には、音楽において 2 つの異なる意味があります。

1. フーガにおいて、ストレト（ドイツ語: Engführung）とは主題の模倣であり、主題が完了する前に応答が入る。^{[ 1 ]}
2. フーガ以外の楽曲では、ストレッタ（ strettaと綴られることもある）は、アリアや楽章の最後によく見られる、より速いテンポのパッセージです。^{[ 1 ] [ 2 ]}例としては、フランツ・リストの超越的練習曲第10番の終わり、ベートーヴェンの交響曲第5番の最終楽章の終わり、ショパンのバラード第 3番の227小節、前奏曲第 4番ホ短調の16～18小節、練習曲作品 10第12番 「革命家」の26小節などがあります。

ストレットという用語は、イタリア語のstringereの過去分詞に由来し、「狭い」、「きつい」、「近い」という意味です。^{[ 4 ]}これは、フーガの主題の提示が連続して行われる場合に用いられ、特に最後の部分で用いられます。ストレットでは、主題は 1 つの声部で提示され、その後、主題が終わる前に模倣が始まり、1 つ以上の他の声部で模倣されます。したがって、主題は対位法的に重ね合わされます。ストレットは通常、フーガの終わり近くで用いられ、主題の 2 つ以上の時間的にずれた提示が「積み重なる」ことで、フーガの終結がクライマックスを迎えることが示されます。

例えば、 J.S.バッハの『平均律クラヴィーア曲集』第1巻（BWV 846）のハ長調フーガは、主題の提示が6拍間隔で連続して繰り返されることから始まる。

音楽的な議論が進むにつれて、各要素の間隔は2拍に縮まる。

最後の小節では、各声部の入りはさらに近くなり、上声部の2つの声部はわずか1拍の差で続く。

ハ長調フーガ全曲はこちらでお聴きいただけます。

また別の例として、ストレッタは対位法の巧みさを示すために用いられる。例えば、フーガ第9番ホ長調BWV 878では、バッハは伝統的な提示部（主題が対主題を伴う）に続いて、主題がストレッタで自ら伴奏する対提示部、そして対主題が自ら伴奏する対提示部を展開している。

フーガのストレッタ技法は、ハイドンの変ホ長調四重奏曲作品76第6番の賑やかな終楽章のように、それ自体がフーガではない作品にも見られる。次のパッセージ、119～132小節では、主題が第1ヴァイオリンで提示され、オフビートの単純な伴奏和音（119～122小節）が奏される。127～132小節で主題が繰り返されるとき、ヴィオラとチェロが主題を先導し、ヴァイオリンが1拍分離れてそれに続く。これは「主拍がどこに来るのか、聴き手を永遠に惑わせる」効果をもたらす。^{[ 5 ]}

• 音楽理論

• Wiktionaryにおけるstrettoの辞書定義