スティーブン・ヒントン

スティーブン・ヒントン(1955 年イギリス、ロンドン生まれ) はスタンフォード大学のイギリス系アメリカ人の音楽学者です。作曲家クルト・ワイルに関する第一人者であり[ ^{1] 、}現代ドイツ音楽史の多くの側面について広く出版しており、『Handwörterbuch der musikalischen Terminologie  [de]』、『The New Grove Dictionary of Opera』、『The New Grove Dictionary』などの出版物に寄稿しています。音楽とミュージシャンの、Die Musik in Geschichte und Gegenwart、およびFunkkolleg  [de] Musikgeschichte。彼の最新の著書である『ヴァイルのミュージカルシアター：改革の段階』（カリフォルニア大学出版局：バークレー、2012年）は、ヴァイルの全舞台作品に関する初の音楽学的研究であり、1900年以降のミュージカルシアターにおける優れた研究に対して2013年のクルト・ヴァイル図書賞を受賞した。^{[ 2] [3] [4]}アメリカ音楽学会誌の評論家はこの本を「20世紀のミュージカル演劇に関する文献の画期的な作品」と評した。^[5]

ヒントンは1978年にバーミンガム大学（英国）を卒業し、音楽とドイツ語の学士号を取得し、1984年に音楽学の博士号を取得しました。^[6]現在、スタンフォード大学アバロン財団人文科学教授、音楽教授、名誉教授としてドイツ語教授を務めています。また、スタンフォード芸術研究所のデニング家ディレクターも務めています。2006年から2010年まで人文科学および芸術担当上級副学部長を務め、1997年から2004年まで音楽学部長を務めました。^[7] スタンフォードに移る前はイェール大学で、その前はベルリン工科大学で教鞭をとっていました。ベルリン工科大学では、音楽学の家庭教師 (1982 ～ 1984 年)、カール ダールハウスの研究助手(1984 ～ 86 年)、ドイツ教育研究機関の博士研究員(1986 ～ 88 年)、およびヴィッセンシャフトリッヒャー助手 (1988 ～ 90 年) を歴任しました。^[8]

• Gebrauchsmusikのアイデア(ニューヨーク: ガーランド、1989)
• クルト・ヴァイル：三文オペラ（ケンブリッジ・オペラ・ハンドブック、ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、1990年）
• 「Natürliche Übergänge : Heinrich Schenkers Begriff von der Sonatenform」、音楽理論、4 (1990): 101–16
• Gebrauchsmusik (= Handwörterbuch der musikalischen Terminologie、Auslieferung 15、ヴィースバーデン、1988; 再版はTerminologie der Musik im 20。Jahrhundert編、HH Eggebrecht、ヴィースバーデン、1995)
• Neue Sachlichkeit (= Handwörterbuch der musikalischen Terminologie、Auslieferung 18、ヴィースバーデン、1990; Terminologie der Musik im 20 に再版。Jahrhundert 編、HH Eggebrecht、ヴィースバーデン、1995)
• パウル・ヒンデミット、オーケストラヴェルケ 1932–34 : フィルハーモニー・コンツェルト;マティス・デア・マーラー交響曲(= 全集 II/2、ショット: マインツ、1991)
• 「音楽表現主義の定義：シェーンベルクとその他」、表現主義の再評価、S. ベーア他編（マンチェスター、1993年）、121-9ページ
• 「アドルノの未完成のベートーヴェン」、ベートーヴェンフォーラム5（リンカーンおよびロンドン：ネブラスカ大学出版、1996年）、139-53
• 「ハンス・アイスラーと現代音楽のイデオロギー」、ニュー・ミュージック・アンド・イデオロギー、M.デラエール編（ヴィルヘルムスハーフェン、1996年）、79-85ページ
• 「アドルノの音楽哲学」、オックスフォード美学百科事典、M. ケリー編 (オックスフォード、1998 年)
• 「どの音色か？ベートーヴェンの第九の核心」『19世紀音楽』22:1（1998年）：61-77
• 「ヒンデミット、バッハ、そして義務の憂鬱」『バッハの視点 3: モーツァルトからヒンデミットまでのバッハへの創造的な応答』(ネブラスカ大学出版、1998 年)、133-15 ページ。ヒンデミット年鑑1998に再掲載。
• (ユルゲン・シェベラと) クルト・ヴァイル、音楽と劇場: Gesammelte Schriften (ベルリン、1990);改訂増補版は「音楽と音楽劇場: Gesammelte Schriften」として出版(マインツ: ショット、2000)
• Statt Ästhetik を分析する(= Funkkolleg Musik: Studieneinheit 24, Mainz, 1988; rev. and repr. in Europäische Musikgeschichte , ed. L. Finscher et al., Kassel: Bärenreiter, 2002)
• Wider das bürgerliche Konzertleben (= Funkkolleg Musik: Studieneinheit 25, Mainz, 1988; rev. and repr. in Europäische Musikgeschichte , ed. L. Finscher et al., Kassel: Bärenreiter, 2002)
• 「音楽のロマンティック・アイロニー?」Beiträge zur Kleist-Forschung、16 (フランクフルト オーデル: クライスト博物館、2002)、21–35
• 「Zur Epistemologie des Ursatzes」、Musik und Verstehen編。クリストフ・フォン・ブルムレーダーとW. スタインベック (Laaber: Laaber Verlag、2004)、74–83
• (エドワード・ハーシュと共著) クルト・ヴァイル『三大オペラ』、クルト・ヴァイル版 I/5 (マイアミ: ヨーロピアン・アメリカン・ミュージック、2000 年)。新しい序文をつけた練習用スコアとして改訂版が出版 (ウィーン: ユニバーサル・エディション、2006 年)
• 「不協和音の解放：シェーンベルクの二つの作曲法」『ミュージック＆レターズ』91巻第4号（2010年）：568～79頁
• 「シェーンベルクのハーモニエーレ: 心理学と理解力」、調性 1900–1950: 概念と実践、編。 F. ヴェルナー、U. シャイデラー、P. ルプレヒト (シュタイナー: シュトゥットガルト、2012)、113-24。
• ワイルのミュージカルシアター：改革の段階（バークレー、カリフォルニア大学出版、2012年）

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