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ルドルフ・ラバンは、彼が「スペース・ハーモニー」と認識したものを反映した運動理論と実践を生み出しました。この実践/理論は、普遍的なデザイン/秩序の一部としての自然と人間の普遍的なパターンに基づいており、ラバンによって「スペース・ハーモニー」または「コレウティクス」と名付けられました。
ラバン動作分析の基礎を築いたラバンは、私たちが日常の様々な活動で従う一連の自然な動作のシーケンスに興味を持っていました。[1]ダンサー/振付師であった彼は、人間の行動の日常的なパターンを見て、その本質を「動作の芸術」に抽象化しました。彼は人間の動作の空間パターンを見て、これらのパターンの中にプラトン立体の形状を認識しました。彼はプラトン立体の理想的なパターンを、人間の実際の動作に形として適用しました。つまり、これらの形の空間と一致し、密接に近似した形です。形の頂点の方向を結び、この形内のすべての方向に沿って移動する自然な空間の引力に従って、彼は特定の動作スケールにたどり着きました。スケールは、事前に定義された方法でプラトン立体内を移動する、繰り返すことができるパターン化された動作シーケンスです。
これらのスケールを動かすと、空間内で身体が開き、空間認識が拡大し、同時に身体の空間的なバランスが取れます。これが、彼の空間理論がスペースハーモニーと呼ばれる理由です。
歴史
ルドルフ・ラバンを参照
関連用語
一般スペース
一般空間とは、私たちが移動する空間です。私たちがいる部屋や通りのような実際の空間や環境です。
キネスフィア
パーソナルスペースまたはキネスフィアとは、自分の位置を変えずに手足が届く範囲内の、周囲の空間のことです。[2]特に手足を大きく動かすときは、周囲の広い領域（遠距離キネスフィア）を使用できます。または、自分の手の届く範囲内でのみ動くときは、狭い領域（近距離キネスフィア）を使用できます。その中間は、中間到達キネスフィアと呼ばれます。
レベル
ラバンは、ダンサー（または一般的にムーバー）には3つの「タイプ」があると信じていました。地面から飛び跳ねたり跳ねたりするような高レベルの動きを楽しむ人。より感覚的な動きで体を先導する中央（中間）レベルの動きを楽しむ人。そして、より地に足の着いた動きを好む深層（低レベル）の動きを楽しむ人です。[3]
経路
パスウェイとは、空間内のある地点から別の地点への移動がたどる経路を指します。キネスフィア内では、移動のパスウェイに対するさまざまなアプローチが定義されています。[2]
- 中心経路 - 体の中心から開始されるか、体の中心を通過する動き。
- 周辺経路 - キネスフィアの外側の限界に沿った動き。
- 横断経路 - 身体の中心とキネスフィアの周辺部の間を通過する動き。
方向
ラバンは、私たちが移動できる方向を定義するシステムを発見しました。このシステムには、3 つの異なるレベルと、1 次元、2 次元、3 次元の方向が含まれます。システム内の 26 の方向は、八面体、二十面体、立方体の頂点から派生しています。
ラバンは、このシステムで定義したすべての方向を表す記号を作成しました。これらの記号は、Labanotationのように、人が空間内でどこに移動しているかを表す表記システムとして使用できます。
「空間内の一点への移動」という言葉はよく使われるが、ラバンは動きを「一点から一点への移動」や位置から位置への変化とは明確に捉えていなかった。「10年間（1917-1927年）にわたって彼が解決しようとした問題は、通過する位置だけでなく動きをどのように記述するかということであり、これは非常に難しい作業であることが判明した。1927年までの彼のさまざまな解決策はすべて、そしてラバンの著書『Choreographie』 [4]に多く記録されているが、この希望を保っている。」[5]
彼は著書『Choreutics』（1966年）の中で次のように書いている。「キネトグラフィーの将来の発展には、自由空間に形を記録する可能性が含まれなければならない...これを実行できる記法の構想は、この研究分野における古くからの夢である。」[1]
傾向
ラバンの空間概念の独特な側面の 1 つは、傾斜として知られるようになりました。
傾斜は「近くの次元によって偏向された対角線、または最も近い対角線のいずれかによって偏向された次元」のいずれかであると考えられており、これら2つの概念は本質的に同一であるため、ラバンは傾斜をより馴染みのある3次元に関連付けました。[6]
したがって、3つのタイプの傾向が区別されます。[7]
- 平坦な傾斜は、側面寸法（水平または横方向）によって偏向された対角線です。
- 急勾配は、上下方向（垂直方向）に偏向した対角線です。
- 吊り下げ傾斜は、前後方向（矢状方向）に偏向した対角線です。
宇宙のダイナミクス
1次元空間
次元は、2つの極を持つ単一の空間的な引力として定義されます。[8] それらは中央で交差する3つの垂直軸です。3つの異なる次元は次のとおりです。
- 垂直寸法（上下）
- 水平寸法（横-横）
- 矢状寸法（前後）
交差点は物体の重心（中心点）にあります。次元の交差によって定義されるプラトン立体は八面体です。
ラバンは、これら 3 つの次元に従う「次元スケール」と呼ばれる運動スケールを考案しました。
2次元空間
2 つの空間的な引力が組み合わさると、空間と身体に平面が
生まれます。水平方向と垂直方向の次元の組み合わせは、垂直面またはドア面と呼ばれます。この平面はプレゼンテーション面とも呼ばれます。
水平方向と矢状方向の次元の組み合わせは、水平面またはテーブル面になります。これはコミュニケーション面とも呼ばれます。3
つ目の平面は、垂直方向と矢状方向の次元の組み合わせで、矢状面またはホイール面と呼ばれます。これは操作面とも呼ばれます。[8]
直径は、平面の反対側の角を結ぶ線です。各平面には 2 つの直径があり、中央で交差します。平面の直径はそれぞれ、2 つの不均等な空間引力で構成されています。
平面を合わせると、すべての直径が再び体の重心で交差します。平面の角同士をつなげると、正20面体になります。
ラバンは、それぞれ独自の特徴とダイナミクスを持つ、二十面体の動きを秩序立てる多くの方法を考え出しました。これらのスケールの例としては、プライマリ スケール、軸スケール、ガードル スケール、A スケールと B スケールがあります。
3次元空間
3次元の組み合わせ、つまり空間の引力は対角線になります。これは、想像上の立方体の1つの角から反対側の角まで、身体の中心を縦横に横切る遠距離空間の極限です。ラバンは、個人空間のこれらの極限を探求するために対角スケールを考案しました。 [8]
スケールアニメーション: スケールのアニメーションを見るには、Laban Scales にアクセスしてください。
スケール
音楽の音階と同様に、各コレウティック スケール(または空間ハーモニー スケール) は、特定の空間範囲を体系的に包含します。
コレウティック スケールは、レオンハルト オイラーのケーニヒスベルクの 7 つの橋の問題や、ウィリアム ローワン ハミルトンのイコシアン ゲームなどの数学パズルとも比較できます。 コレウティック スケールは、人体の動きの空間内で達成されるこれらのタイプのパズルの対称的な解を提示します。
ほとんどのChoreutic スケールは、次のパズルに似た規則的な連続パターンに従います。
- これらは完全なリング（回路）を形成し、開始した場所と同じ場所で終了します。
- これらは、すべて同じ種類の線（たとえば、すべて横方向またはすべて周辺方向）または規則的な繰り返し（1 本の中央線の後に 1 本の周辺線が続くなど）の一連の線で構成されます。
- スケールが多面体に関連している場合、回路を完成させる前に、すべての頂点を 1 回だけ使用したり、すべての辺 (線) を 1 回だけ使用したりすることがあります。
- 3次元対称性（回転対称性、鏡映対称性）をもって構成されています。
二十面体のスケール
ラバンは、二十面体の中に多くのスケールを開発しました。その中には、軸スケールや A スケール、B スケールのように横方向に動くものもあれば、ガードル スケールやプライマリ スケールのように周辺方向に動くものもありました。
横方向の動きを伴うスケールでは、失われた次元の 自然な空間的引力に従って、1 つの平面の方向から 2 番目の平面を通過して 3 番目の平面の方向に向かって移動します。
たとえば、右高方向で運動を始めると、垂直面になります。この面は、垂直次元と水平次元の組み合わせで存在します。右高方向に到達すると、身体のバランスをとる自然な方法は、「欠けている」矢状次元に向かって動くことであり、この場合は前方または後方に移動します。
1 つの平面 (この場合は垂直) から別の平面を経由して 3 番目の平面に向かうというタスクを実行するには、水平面を横切って、矢状面のフロント ロー方向またはバック ロー方向のいずれかに向かって移動することしかできません。
この例の動きの経路は、身体の中心とキネスフィアの周辺部の間を通過するため、横断経路であることに注意してください。上記の特定の定義に従う動きを、ラバンは横断経路と呼びました。
したがって、ある平面から別の平面へ移動する場合でも、平面は 2 次元であり、バランスを保つために有機的な身体組織に従って、スケール全体ですべての平面、したがってすべての次元を移動します。特に、さまざまな空間方向すべてに導かれ、自分自身を導き、次元を追加したり削除したりする感覚は、空間を飛んでいるような感覚、引き戻されて再び飛び立つような感覚を与えることができます。
三つ葉結び
多くのスケールのパターンは、トレフォイルノットに基づいていることがわかります。これは、「ダイナモスフィアの標準スケール」[1] [9]の空間モデルを表すために使用され、ラバンの未発表の原稿に数回登場し、「9つの部分からなるノット」と呼ばれています。 [ 10]イコサヘドロン内の3つの平面のエッジに沿った9つの部分からなるリングと整列し、[11]八面体の6つのエッジに沿って配置され、次元スケールのバージョンを作成します。[12]
参考文献
- ^ abc ラバン、ルドルフ。振付学（1966年、2011年）。ダンスブックス社。ISBN 978-1-85273-148-9
- ^ ab デル、セシリー。スペースハーモニー（1966、1977）。ニューヨーク：ダンスノーテーションビューロー社。ISBN 978-0-932582-12-6
- ^ ニューラブ＆ダルビー『Laban for all』（2004年、2009年）ロンドン：ニック・ハーン・ブックス・リミテッドISBN 978-1-85-459-725-0
- ^ ルドルフ・ラバン『コログラフィー』（1926年）、エヴァマリア・ツィラーハとジェフリー・スコット・ロングスタッフ訳
- ^ プレストン・ダンロップ＆ラフセン『シュリフトタンツ、ワイマール共和国におけるドイツダンスの視点』（1990年）ロンドン：ダンスブックス
- ^ ラバン、ルドルフ。振付（ドイツ語）（1926）。イエナ：オイゲン・ディーデリヒスです。
- ^ Bartenieff, I., Lewis, D.身体の動き - 環境への対処(1980, 2002)。ニューヨーク: Routledge。ISBN 0-677-05500-5
- ^ abc ブラッドリー、カレン K.ルドルフ ラバン(2009)。ニューヨーク：ラウトリッジ。ISBN 978-0-415-37525-2
- ^ ムーア、キャロル・リン。対称性と位相：ルドルフ・ラバンの理論構築ツール。ルドルフ・ラバン：人間とその思想の新しい側面（2011年）。デンバー・コロラド：Motus Humanus。ISBN 978-0-615-48421-1
- ^ ラバンコレクション。 (SB N1)。ルドルフ・ラバンの本のシルヴィア・ボドマーによるコピー。Harmonie lehre der Bewegung (日付不明)。ドイツ語で手書き。ロンドン：ラバンセンター。
- ^ ラバンコレクション（258.45-258.47）。ルドルフ・ラバンとシルヴィア・ボドマーによる空間調和に関する図表。ロンドン：ラバンセンター。
- ^ ラバン コレクション (091.01-091.18)。主に音階に関するメモと図表 (無題)。シルヴィア ボドマーによりルドルフ ラバンの作品とされている。ロンドン: ラバン センター。(日付なし)
外部リンク
- ラバンスケール - 基本スケールのアニメーション
- 結晶学 - 結晶運動の研究