彼女は冒険し、彼は勝つ

『彼女は冒険し、彼は勝つ』 （1696年）は、「アリアドネ」という筆名を持つ「若い女性」によって書かれた5幕の喜劇である^{。 [1]}ほとんどの文書や歴史家によって筆名で言及されている作者は、その地域の劇場で大騒ぎを引き起こした。アリアドネは、同時代の作家に匹敵するユーモアとウィットで書いたことで知られている。元の原稿には、この作品は「小さな小説」の翻案であると書かれていたが、後にその小説はアレクサンダー・オールディスの「フェア・エクストラヴァガント」であることが判明した。この小説は、出版以来ほとんど知られていなかった未知の物語である。プロットの大部分は、詳細、いくつかのプロットポイント、および登場人物が変更されただけで、同じままである。オールディスのテキストの主人公の名前はアリアドネである。

「She Ventures and He Wins」は、恋愛問題を扱う古い方法にうんざりしている 2 人の女性の物語です。シャーロット、ジュリアナ、ウラニアはそれぞれ独自の計画を立案します。シャーロットとジュリアナは完璧な男性を見つけるために外の世界に出るため男装し、一方、幸せな結婚生活を送っているウラニアはスクワイア・ウッドビーの恋愛の誘いをかわさなければなりません。シャーロットは、お金ではなく心を愛してくれる男性と結婚したいと思っている相続人です。彼女は男の子に扮し、ラブウェルと恋に落ち、本当の性別が明らかになると彼と結婚します。その後、彼女は彼の愛を試そうと決心し、劇は仮面と人違いの混乱の中で進行します。一方、出世欲のスクワイア・ウッドビーは宿屋の主人の妻であるウラニアに欲情し、ウラニアは寝取られ願望のある彼女にふさわしい罰をでっち上げます。

『彼女は冒険し、彼は勝つ』の作者の正体は、劇そのものと同じくらい多くの興味をそそるものである。学者たちは推測しているが、「アリアドネ」を歴史上の人物と結びつける確固たる証拠はない。作者のペンネーム「アリアドネ」は、おそらくこの劇の原作である小説『フェア・エクストラヴァガント』の主人公の名前「アリアドネ」から取られていると思われる。^[2]

ギリシア神話の女神アリアドネは、クレタ島のミノス王の娘で、ディオニュソスの妻です。ディオニュソスと結婚していたアリアドネは、テセウスに恋をし、テセウスは彼女を妻としてアテネに連れて行くと約束して助けました。アリアドネは、ミノタウロスを殺した後、クノッソスの迷宮から戻る方法を見つけるために、剣と糸の手がかりという2つの特別な贈り物をテセウスに与えました。彼女は、ミノタウロスを倒すために必要な情報をテセウスに与えました。アリアドネは、神話が始まった当時の他の女性キャラクターと比較して強さを示しているため、非常に進歩的な物語と見なされています。

作者のアリアドネは、当時の慣習を破った非常に強い成功した女性で、ペンネームで執筆しただけでなく、元の出版物にはそのペンネームさえ記載されていませんでした。『彼女は冒険し、彼は勝つ』のエピローグを書いたピーター・モトゥーは、アリアドネの信用を落とすことでこの劇を利用しようとしました。

読みやすく再入力されたスクリプトのバージョンは、こちらでご覧いただけます: http://quod.lib.umich.edu/e/eebo/A59615.0001.001?view=toc

劇は、シャーロットとジュリアナが男性との問題について話し合い、シャーロットが自分の好みの夫を見つけようと奮闘する場面で始まる。シャーロットは、本当の自分を愛してくれる夫を見つけられない理由として「若さと富」を挙げる。シャーロットは、男性が本当に自分を愛しているかどうかを知る唯一の方法は、男装して、その男性が本当はどんな人なのかを知ることだと気づく。一方、フリーマンと妻のウラニアは、ウラニアに送られた「謙虚な召使」からの手紙を読んでいる。その手紙は、ウラニアが夫と一緒にいても得るものは何もないことを示唆している。その後、セント ジェームズ パークで、シャーロットとジュリアナは男装している。ラブウェルが公園に入ると、二人は会話を始め、彼の道徳や信念について質問する。この質問の中で、シャーロットはラブウェルが神聖で高潔で立派な男性であることを知る。シャーロットは彼が嘘をついていると思い込み、不幸になる。シャーロットはラヴウェルを明日の朝会うよう説得し、2人の若い女性をもうけるが、彼の手を握った方と結婚しなければならないと言う。ラヴウェルはその計画に同意する。

第 2 幕は、スクワイア ウードビーがウラニアに愛を求める手紙を読んでいる場面で始まる。妻のダウディが入ってくると、彼は手紙を彼女から隠す。妻は、彼が言うように何も起こっていないことを信じず、泣き始める。結婚と信頼について口論した後、彼は何も起こっていないと彼女を説得し、その日は仕事を続けるように言う。彼が去った後、ダウディの母ベルダム夫人がやって来て、娘に対する義理の息子の扱いに腹を立て、その日は自分の仕事のために立ち去る。街の別の場所で、サー チャールズとサー ロジャーは、愛している女性やまだ愛していない女性について話し、歌っている。シャーロットとジュリアナは、男装して公園に入り、恋愛生活について話し合う。居酒屋では、フリーマン、ウラニア、ドールが、自分たちの生活や、フリーマンとウラニアの関係における信頼の問題について話し合いながら、客のために食事を準備する。フリーマンはウラニアを悩みを抱えたまま放っておく。

第三幕は、スクワイア・ウードビーが寝る前に服を脱ぎ、「いつ地獄に行くんだ」と言いながら、自分の道徳観に疑問を抱く場面で始まる。夢のような場面で悪魔が登場し、スクワイアと格闘し、彼を捕らえる。スクワイアがすっかり怖がった後、ウラニアとフリーマンが笑いながら登場し、「悪魔」はスクワイアが他人の妻に欲情したことを罰するために彼らがでっち上げた計画であることを暴露する。一方、ラブウェルはサー・ロジャーの家に行き、そこで二人は恋する女性について、そして二人の将来の見通しについて話し合う。二人は公園で翌日の予定を互いに伝えて別れる。シャーロットとジュリアナは公園に入る。女性の格好をしているが、シャーロットが前日にラブウェルに話したように仮面をかぶっており、結婚したい男性に会うのを待ちながら緊張している。彼女は、仮面を脱ぐ前に、その下の美しさを見る前に、彼に結婚を承諾させる。彼が承諾すると、彼女は仮面を脱ぎ、彼は彼女の美しさに圧倒される。二人はすぐに結婚することに同意し、ジュリアナが証人として同行します。一方、スクワイア・ウッドビーはダウディに、その晩に彼が犯したすべての悪事と、それに対する罰を語ります。彼女は、その晩、ダウディが彼らのベッドで寝ない限り、彼を許します。シャーロットとラブウェルの結婚式の後、盛大な宴会が催され、歌とダンスが繰り広げられます。

結婚披露宴の最中、ラヴウェルの友人であるロジャー卿とチャールズ卿が到着する。ラヴウェルはロジャー卿に、ジュリアナが彼に恋をしており、この恋心を実行に移すべきだと明かす。ウラニアは別のメモを受け取る。今度はダウディが書いたようで、公園に来て、従者が妻を裏切っているのを目撃するようにと書かれている。ウラニアの母親がシャーロットとラヴウェルの家にやって来て、彼らにも公園に来るように伝える。彼らは公園にいる従者を騙して、彼が美しい愛人と浮気をしていると思い込ませるが、実際にはそれは仮面をかぶった年上の女性である。シャーロットはジュリアナに、ジュリアナが恋している彼女の兄弟は既に婚約していると告白する。

ロジャー卿はシャーロットと会い、ラブウェルに行って一緒に幸せな生活を送るよう説得します。劇の最後の幕は、ショーの登場人物全員の間で繰り広げられる複数の争いを物語っています。これには、シャーロットをめぐるラブウェルとロジャーの争い、フランクウッド卿をめぐるベラフィラの争い、ロジャー卿をめぐるジュリアナの争い、ジュリアナをめぐるチャールズ卿の争い、そしてダウディとその母親がすべての争いの邪魔をすることが含まれます。誰もがハッピーエンドを迎えます。シャーロットとラブウッドは結ばれ、ロジャー卿はベラフィラと、チャールズ卿はジュリアナと結ばれます。

"愛。

ついに嵐は過ぎ去り、

そして私はその幸せな海岸に投げ出された

私の喜びがすべて蓄えられている場所に、

天は与えてくれないし、それ以上求めることもできない。」

（『彼女は冒険し、彼は勝つ』第1幕第1場）^[3]

シャーロット - 裕福な相続人

従妹のジュリアナ - フランクフォード卿に恋をしている

ベラフィラ - マーウッド卿に恋する

ウラニア - フリーマンの妻

ダウディ - 地主候補の妻。夫を支配しているふりをしているが、常に嫉妬深い

ベルダム夫人 - ダウディの母親、質屋

人形 - ウラニアのメイド

サー・チャールズ・フランクフォード - シャーロットの弟、ジュリアナに恋する

サー・ロジャー・マーウッド - サー・チャールズの友人

ラブウェル - 小さなフォーチュンの弟で、シャーロットと結婚した

スクワイア・ウッディ - 貧しい家庭出身の誇り高き実利的なお調子者、ダウディの夫

『She Ventures and He Wins』の大部分はフェミニスト理論に当てはまります。フェミニスト理論は、マーク・フォーティアによって家父長制の解体と打倒に向けて取り組むものと定義されています。それは女性としての女性の抑圧に対する闘いです。^[4]

この劇は、当時の他の劇と同様、女性の異性装を扱っている。「1660年から1700年の間に、ロンドンで上演された325の劇のうち89は、少なくとも1人の女性俳優が男性の姿で登場し、女性が出演するすべての作品の幕間劇では、女性が異性装で登場することがよくあった。」^[1]当時の劇の多くで異性装が登場したのは、若い男性俳優が女性として通用するほど若くはなかったためだと推測できるが、これをフェミニストのレンズを通して見ることもできる。シャーロットは、男装して自分の運命をコントロールすることで自分の権利を主張しているだけでなく、シャーロットを主要人物として、またプロット展開の主な源泉として位置付けている。^[1]この理論は、劇の登場人物だけでなく、作者自身にも当てはまる。初演当時、『She Ventures and He Wins』は女性が書いたわずか2つの劇のうちの1つだった。

シャーロットはラブウェルにプロポーズするとき、ラブウェルが「あなたが私をどのように見ているか」を受け入れなければならないと言い、男として彼を魅了しただけであるにもかかわらず、自分の立場を守り、優位性を維持した。

ウラニア役も演じたエリザベス・ベリーは、女性劇作家という斬新さがショーを成功させることを期待して、この劇のスポンサーとなった。^[1]

『She Ventures and He Wins』は、主に脚本家が作品を上演していた劇団を非難したため、2回しか上演されなかった。劇の冒頭で、登場人物は2つの劇団、ニューシアター（このショーが初演された場所）とクリストファー・リッチのパテントシアターの間の争いについて語る。これは、アリアドネが演劇界の仕組みと、これらの劇場が演劇を上演するために行っていた怪しい仕組みを知っていたことを示している。このプロローグでは、パテントシアターがライバル劇場に勝つためにショーの制作を急ぐという評判に言及していた。これらの非難は両劇団、特に劇作家で俳優のジョージ・パウエルによって真剣に受け止められ、彼は自身の劇『The British Heroine』のプロローグでアリアドネを非難した。

このショーはわずか2回公演のみで、すでに苦戦していたニューシアターにとっては大きな打撃となった。^[1]

ノヴァック（1975: 51）によれば、これは「フェミニストによる性役割の逆転によるものかもしれない」。特にシャーロットがラブウェルの愛を試そうとすることで「不快なほど」彼を辱めるからである。そしてこれにウラニアがスクワイア・ウッドビーを辱めたことも加えることができる。これは道徳的に言えばより正当化できるが、それでもジェンダーのヒエラルキーの転覆であり、夫の役割の簒奪である。^[2]

『She Ventures and He Wins』は標準的な演劇レパートリーではありませんが、女性劇作家の称賛が高まるにつれ、プロや大学のレベルでより頻繁に上演されるようになりました。これらの作品の多くはイギリスで上演されていますが、米国やその他の国でもいくつか上演されています。

2016年9月、この劇はローズ・プレイハウスの「1660年から1720年までの王政復古期の先駆的な女性劇作家を祝うフェスティバル」と題されたフェスティバルの一環として上演された6つの劇のうちの1つでした。^[5]