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『シー・ワイフ』は、ボブ・マクノート監督、ジョーン・コリンズとリチャード・バートン主演の1957年のイギリス映画で、シネマスコープのドラマ・スリラー戦争映画である。 [ 1 ]ジョージ・K・バークが1955年のジェームズ・モーリス・スコットの小説『シー・ワイフ・アンド・ビスケット』に基づいて脚本を書いた。 [ 2 ]デラックス・カラーで撮影された。ジャマイカで撮影されたこの映画は、魚雷攻撃を受けたイギリスの難民船の生存者グループを追っている。 [ 3 ] [ 4 ]
マイケル・キャノンは第二次世界大戦後ロンドンに戻り、疎遠になっていた「海の妻」と再会するため、新聞の個人広告欄に広告を掲載する。キャノンは「ビスケット」というペンネームで広告を掲載する。やがて、彼はイーリー療養所兼精神病院への呼び出し状を受け取る。そこで彼は「ブルドッグ」というあだ名の病人に出会う。ブルドッグはビスケットに捜索を諦めるよう説得しようとする。回想シーンで過去の出来事が明らかになる。
1942年、シンガポールが日本軍に陥落する前に脱出しようと、人々は船に乗り込む。ビスケットは「ブルドッグ」に出会う。ブルドッグは船の黒人事務長（後に「ナンバーフォー」というあだ名がつく）に、自分が予約した船室から人々を追い出すよう強く要求する。しかし、船室が飢えた子供たちと修道女たちで占められているのを見て、彼はしぶしぶ考えを変える。背を向けている修道女はシスター・テレーズで、後に「海の妻」というあだ名がつく。その後、船は潜水艦の魚雷攻撃を受ける。ビスケット、海の妻、ブルドッグ、ナンバーフォーは小さな救命いかだを奪う。海の妻が修道女であることを知っているのはナンバーフォーだけで、彼女は彼にその秘密を守ってほしいと頼む。すぐに、ブルドッグがナンバーフォーを信用しない人種差別主義者であることが明らかになる。
その後、彼らは日本の潜水艦に遭遇し、ナンバーフォーが日本語で交渉すると、艦長は渋々食料と水を与えてくれる。やがて、4人は無人島に上陸する。ナンバーフォーはマチェットを見つけ、それを使って熱帯の木材でより頑丈な筏を作る。筏が完成した後、ナンバーフォーはマチェットを自分のものにしようと主張し、ブルドッグの不信感を募らせる。一方、ビスケットはシーワイフに恋をする。シーワイフは惹かれるものの、理由を告げずに彼の求愛を拒絶する。
ついに4人は出航の準備が整う。ブルドッグはナンバーフォーを騙して行方不明のマチェットを探しに行かせ、彼を置いて出航する。ビスケットが彼を止めようとすると、ブルドッグはオールで彼を気絶させる。ナンバーフォーはいかだまで泳ごうとするが、サメに襲われて死んでしまう。数日後、3人の生存者は船に救助され、ビスケットは長期療養のため病院に運ばれる。彼が退院する頃には、シーワイフは亡くなっていた。ここで回想シーンは終わり、物語はロンドンの「ブルドッグ」の病室に戻り、そこで彼はビスケットにシーワイフが救助船で亡くなったことを告げる。悲しみに暮れたビスケットは敷地を出て、2人の修道女のそばを通り過ぎるが、そのうちの1人がシーワイフであることに気づかない。彼女は黙って彼が去っていくのを見送る。
リチャード・バートンがこの役を引き受けたのは、当時フォックス社がロベルト・ロッセリーニをこの映画の監督に指名していたからに過ぎない。しかし、ジャマイカでの実際の撮影が始まる前に、ロッセリーニは、彼の脚本が検閲問題を引き起こす可能性があったため、製作から身を引き、ボブ・マクノートが後任となった。[ 5 ]
撮影初期にこの映画が失敗に終わることを予感したバートンは、ジョーン・コリンズ（彼女は彼の誘いを拒否した）[ 6 ]と、不眠症を解消するための飲酒という2つの目標に力を注いだ。毎朝5時にひどい二日酔いで目が覚めたにもかかわらず、彼は1日中仕事をこなすことができた。[ 7 ]
『シー・ワイフ』の初公開時、デイリー・テレグラフ紙は、映画の宣伝と自社の宣伝の両方を目的として、「ビスケット」が出した個人広告の小型版を配布した。
この映画の無人島のシーンは、以前に『欲望の島』（1953年）や『兄弟は勇敢だった』（1953年）などの映画で使用されたのと同じジャマイカのオチョ・リオスで撮影されました。映画の序盤のシーンでは、キングストン市がシンガポールの代わりとして使われました。また、魚雷攻撃を受けた船のシーンを撮影する前に、リチャード・バートンは、そのシーンで使用される予定の俳優やエキストラ数名とクリケットの試合に参加しました。[ 8 ]
ニューヨーク・タイムズが指摘しているように、 『シー・ワイフ』のオープニングクレジットには、この映画は「JMスコットの小説『シー・ワイフ』を原作としている」と記載されているが、脚色を行った人物は特定されていない。[ 9 ]