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釉薬は絵画上の薄い透明または半透明の層で、下にある絵具層の外観を変更します。釉薬は表面の彩度、明度、色相、質感を変えることができます。釉薬は、非常に少量の顔料に対して大量の結合媒体で構成されています。[1]乾燥時間は、釉薬に使用される絵具媒体の量と種類によって異なります。媒体、ベース、またはビヒクルは、乾燥した顔料が加えられる混合物です。媒体が異なると、油絵具の乾燥速度が速くなったり遅くなったりします。
多くの場合、絵の具が不透明すぎるため、画家は絵の具に亜麻仁油やアルキドなどの媒体を加えて、光沢を出すために透明度と柔軟性を高めます。これらの媒体は通常液体ですが、絵の具を作る際に固体や半固体の媒体も使用されます。たとえば、多くの古典的な油絵の具画家は、絵の具の透明度を高めるために、すりガラスや半固体の樹脂を使用することも知られています。
油絵
油絵における最も単純な形の釉薬は、乾燥する時間を与えられた不透明な部分の上に薄く油性の透明な絵の具の層を塗ったものです。光は釉薬を通過し、その下の不透明な層で反射します。これにより、色付きセロハンのフィルムの後ろで明るく照らされた白い壁を見ているのと同じような光る効果を生み出すことができます。釉薬の薄い油性の層により、不透明な絵の具では難しい細部、たとえば肌の色の複雑さを表現することが容易になります。
釉薬を複数層使用すると、目に見えるすべての層の色が混ざり合うように見えることがあります。ただし、次の釉薬を塗る前に絵具を乾燥させておくため、顔料は物理的に混ざることはありません。画家は、各層ごとに油の量を増やしながら、絵具を何層も塗ることがあります。油分の多い層 (画家の媒体に含まれる油分が多い) を油分の少ない層 (油分が少ない) の上に塗るこのプロセスにより、ひび割れを最小限に抑えることができます。これが「油分の多い層を少ない層の上に塗る」という原理です。
多くの画家は、表面の多様性を高める手段として、釉薬と不透明で厚い、またはテクスチャのあるタイプの塗料（前方に押し出されているように見える）を並置しており、一部の画家はそれが絵画のドラマ性、明るさ、深みを増すと感じています。[2]
壁面ガラス
この技法を壁の釉薬として使用すると、表面全体が覆われ、テクスチャの痕跡（フレンチブラシ、羊皮紙、筋、ぼろ布のローリング）が残ることがよくあります。 望ましい効果に応じて、油性または水性の材料のいずれかが壁の釉薬に使用されます。油性釉薬の「オープン」時間または作業時間を延長するには、灯油または亜麻仁油を使用できます。 水性釉薬は、作業時間を延長するためにグリセリンまたは別の湿潤剤で薄めることがあります。 一般に、水性釉薬は、色の重なりが許容される粗いテクスチャに最適です。
釉薬はキャビネット、家具、フェイク仕上げにも使用されます。
スキャンブルはグレージングに似た技法ですが、コーティングが不透明で、ごく薄く塗られるため、下の絵の具が透けて見えます。スキャンブルは、点描画法に似た原理で、色を光学的に混ぜます。ほとんどの画家は暗い色でグレージングしますが、スキャンブルは明るい色、特に霧や雲を描画するときの大気の効果に使用するのが一般的です。
参照
参考文献
- ^ Glaze。Weyer , Angela; Roig Picazo, Pilar; Pop, Daniel; Cassar, JoAnn; Özköse, Aysun; Jean-Marc, Vallet; Srša, Ivan (Ed.) (2015) 。Weyer , Angela; Roig Picazo, Pilar; Pop, Daniel; Cassar, JoAnn; Özköse, Aysun; Vallet, Jean-Marc; Srša, Ivan (eds.)。EwaGlos。壁画と建築表面の保存用語のヨーロッパ図解用語集。英語の定義とブルガリア語、クロアチア語、フランス語、ドイツ語、ハンガリー語、イタリア語、ポーランド語、ルーマニア語、スペイン語、トルコ語への翻訳。Petersberg: Michael Imhof。p. 62。doi : 10.5165/hawk-hhg/233。 2020年11月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年2月2日閲覧。
- ^ サイモン、トリンカ・マルグア（2008年）。「グレージング」 構成の芸術。