サイエンスフィクションプラス

サイエンス・フィクション・プラスは、ヒューゴ・ガーンズバックが1953年に7号発行アメリカのSF雑誌である。1926年にガーンズバックは最初のSF雑誌であるアメイジング・ストーリーズを創刊したが、1936年にワンダー・ストーリーズを 売却して以来、このジャンルに関わっていなかった。 サイエンス・フィクション・プラスは当初、スリック・フォーマット、つまり大判で光沢紙に印刷されていた。ガーンズバックは常にSFの教育的力を信じており、新しい雑誌の論説で自分の見解を主張し続けた。編集長のサム・モスコウィッツは初期のパルプ雑誌の読者であり、レイモンド・Z・ガラン、イアンド・バインダー、ハリー・ベイツなど、第二次世界大戦前に人気があった作家の作品を多数掲載していた。ガーンズバックの真摯な論説と相まって、これらの初期の作家を起用したことで、雑誌は時代錯誤的な感じがした。

当初は売り上げは好調だったが、すぐに落ち込んだ。最後の 2 号では、ガーンズバックは雑誌の紙質を安価なパルプ紙に切り替えたが、それでも雑誌は利益を生まないままだった。最終号は 1953 年 12 月発行だった。

モスコウィッツは、出版した古い作家の作品に加えて、クリフォード・シマック、マレー・レンスター、ロバート・ブロック、フィリップ・ホセ・ファーマーなど、当時のよく知られた作家の作品も入手することができ、シマックの「Spacebred Generations」、ファーマーの「Strange Compulsion」、レンスターの「Nightmare Planet」など、彼らの作品のいくつかは好評を博した。また、数人の新人作家の作品も出版したが、この分野で成功したのはアン・マキャフリーの1人だけだった。SF史家たちは、この雑誌はSFパルプの初期の時代を再現する試みとして失敗したと考えている。

最初のSF雑誌『アメイジング・ストーリーズ』は、パルプ雑誌全盛期の1926年にヒューゴ・ガーンズバックによって創刊された。^{[2] [3]} SFを独立したジャンルとして確立するのに貢献し、^{[2]ガーンズバックは1929年に}破産して『アメイジング・ストーリーズ』の経営権を失ったが、すぐに『エア・ワンダー・ストーリーズ』や『サイエンス・ワンダー・ストーリーズ』など、さらにいくつかのSF雑誌を創刊した。^{[3] 2つの雑誌はすぐに}『ワンダー・ストーリーズ』 として統合され、1936年にガーンズバックがビーコン・マガジンズのネッド・パインズに売却するまで続いた。^[4] ガーンズバックは出版業界に留まり、いくつかの収益性の高い雑誌の所有者となったが、SF分野に戻るのは17年近く経ってからで、『サイエンス・フィクション・プラス』が創刊された。^[5]

ガーンズバックは新しい雑誌の編集にサム・モスコウィッツを雇い、1952年11月にダミー号を発行したが、これは配布も販売も意図されていなかった。それは商標登録を目的として印刷されたもので、ガーンズバック自身の名前といくつかのペンネームで書かれた物語だけが掲載されていた。販売用に発行された最初の号は1953年3月の日付だった。それはスリック（大判）で、高品質の紙に印刷されていた。これは当時の主要なSF雑誌で使用されていた安価な紙よりも一歩進んだもので、SF歴史家のマイク・アシュリーは、理論的にはガーンズバックに販売上の優位性を与えたはずだと指摘している。価格も35セントで競争力があった。売上は当初好調で、『サイエンス・フィクション・プラス』は6月まで月刊で発行されたが、発行部数が落ち始めると、8月号から隔月刊になった。ガーンズバックは、技術雑誌とともに『サイエンスフィクション・プラス』を配布していたが、この新雑誌の発行部数が他の雑誌と同程度であれば、より高価な紙にもかかわらず利益が出ていただろうが、売り上げが足りず継続できなかった。10月にガーンズバックは、より安価なパルプ紙に切り替えてコストを削減したが、1953年12月付けの1号しか発行されなかった。^{[5] [6]}

ガーンズバックは1920年代にSFに関わり始めた当初から、物語は教訓的であるべきだと信じていたが^[8]、間もなく読者を引き付けるために空想的で非科学的な小説をアメイジング・ストーリーズに掲載する必要があることに気付いた 。^[9] 1936年から1953年まで、ガーンズバックがSF出版から長期間離れている間に、SF分野は事実と教育に重点を置く彼の考えから離れていくようになった。^{[10] [11]} SFの黄金時代は 、一般的に1930年代後半に始まり、1940年代半ばまで続いたと考えられており、SF歴史家のピーター・ニコルズとマイク・アシュリーによると、「おそらくこのジャンルの歴史上最大の、飛躍的な質の向上」をもたらした。^[12] しかし、ガーンズバックの考えは変わらなかった。サイエンスフィクションプラスの創刊号の論説で、彼は現代のSFストーリーについて「おとぎ話ブランド、奇妙で幻想的なタイプが、今日誤ってサイエンスフィクションの名の下に偽装している！」と自身の見解を述べ、自分が「科学に重点を置いた、真に科学的で予言的なSF」を好むと述べた。^{[11]同じ論説で、ガーンズバックは、} SF作家が特許モデルを持たなくてもアイデアの特許を作成する権利を与える特許改革を求めた。なぜなら、彼らのアイデアの多くは、そのアイデアの仕様を開発するために必要な技術の進歩に先んじていたからである。序文では、ラルフ124C 41+全体で説明されている数多くの先見の明のある技術に言及した。^[13]

編集長のサム・モスコウィッツもこの分野で長い経験があり、1939年に第一回世界SF大会の開催に携わった。彼もまた良いSFとは何かについて強い意見を持っていたが、その考えは出版社の考えと常に一致していたわけではない。 ^{[5] [6]}ガーンズバックはSFの教育的可能性に焦点を当てていたが、モスコウィッツは黄金時代以前のこの分野の初期の作家たちのファンだった。^[11] モスコウィッツは短編小説の入手を担当し、クリフォード・シマック、マレー・レンスター、ロバート・ブロック、ジェイムズ・H・シュミッツ、フィリップ・ホセ・ファーマーなど、SF界の著名な作家たちの作品の多くを入手することに成功したが、レイモンド・ガラン、エアンド・バインダー、ハリー・ベイツなど、このジャンルの初期の作家たちの短編小説も数多く購入した。その結果、アシュリーとSF史家仲間のドナルド・ローラーの両者が、そのスマートな外見にもかかわらず、古風な雑誌と評するようになった。アシュリーの言葉を借りれば、サイエンス・フィクション・プラスは「古風な感じ」があり、「雑誌が『洗練されている』ためには、洗練されているように見えるだけでなく、洗練されていると感じられなければならないが、サイエンス・フィクション・プラスの場合、きらきらと輝くものはすべて明らかに金ではなかった」と付け加えている。^[5] ローラーも同意し、同誌を「時代錯誤」で「最初から最後まで退屈」だと評している。^[11] ガーンズバックは、もっともらしい科学的予測を含む物語を奨励する試みの一環として、「SF」と書かれた球体とその上に五芒星を載せたシンボルを作成した。彼は、これらの賞の最初のものを、ローラーが「典型的な自己賛辞」と評する、自身の物語「火星探査」に第1号で授与した。^[11]

ガーンズバックはフィクション作品に1語あたり2～3セント支払っており、これは当時の主要雑誌と競合していた。 ^[14]そして、雑誌の時代錯誤的なアプローチにもかかわらず、モスコウィッツはいくつかの好評を得た作品を出版することができた。ローラーはシマックの「宇宙育ちの世代」を「逸品」と評し、ファーマーの「奇妙な強迫観念」を「連載全体を通して最高の作品」としている。^[11] アシュリーも同じ2つの作品を賞賛し、1953年6月号のマレー・レンスターの「悪夢の惑星」も同等の質だとしている。モスコウィッツは新しい作家を発掘し、育てようとし、1953年10月号に掲載されたアン・マキャフリーの最初の作品「人種の自由」を出版した。しかし、モスコウィッツの他の新しい作家は誰もその分野で長続きせず、マキャフリーのその後の投稿も拒否した。^[5]

ガーンズバックにはフィクションだけでなく、「科学Q&A」、「科学ニュースショート」、その他の科学関連のノンフィクションなどの部門もあり、これらはフィクションと同様に20年前のガーンズバック誌を彷彿とさせるものであった。アシュリーの意見では、アートワークの質はまちまちであった。以前の雑誌でガーンズバックと仕事をしていたフランク・R・ポールは毎号登場したが、これは初期のSF雑誌の雰囲気を復活させたが、ポールの作品は何年もの間向上していなかった。アシュリーは、同じく頻繁に寄稿していたアレックス・ションバーグがいくつかの高品質の表紙を提供したと述べている。^[5]

この雑誌のサブタイトルは「未来のプレビュー」であった。^{[11]サム・モスコウィッツは}サイエンス・フィクション・プラス全7号の編集長を務め、編集を担当した。ガーンズバックは編集者として名を連ね、論説を書いた。^[5] この雑誌は発行中ずっと「大型パルプ」サイズであった。最初の5号は光沢紙、最後の2号はパルプ紙に印刷されていた。全号35セントで販売され、全号64ページであった。この雑誌の再版アンソロジーはなく、海外版も存在しない。1950年代半ばには、サイエンス・フィクション・プラスの多くのストーリーがオーストラリアの雑誌サイエンス・フィクション・マンスリーの初期の号で使用され、^[11]最初の4号はほぼ完全にサイエンス・フィクション・プラスから引用された。^[15] この雑誌の表紙のいくつかと内部のアートワークの多くは、1954年に発行が開始されたスウェーデンのSF雑誌Häpna!に複製された。^[16]

• アシュリー、マイク（2000年）。『タイムマシン：SFパルプ雑誌の始まりから1950年までの物語』リバプール：リバプール大学出版局。ISBN 0-85323-865-0。
• アシュリー、マイク (2004)。「ガーンズバック時代」。アシュリー、マイク、ロウンズ、ロバート AW (編)。ガーンズバック時代: 1911 年から 1936 年までの現代 SF の進化に関する研究。ペンシルベニア州ホリコング: ワイルドサイド。ISBN 0-8095-1055-3。
• アシュリー、マイク（2005年）。『変容：1950年から1970年までのSF雑誌の物語』リバプール：リバプール大学出版局。ISBN 0-85323-779-4。
• de Camp, L. Sprague (1953) 。SFハンドブック：想像上のフィクションの書き方。ニューヨーク：Hermitage House。OCLC  559803608。
• ローラー、ドナルド (1985)。「サイエンスフィクションプラス」。マーシャル B. ティムン、マイク アシュリー (編)。サイエンスフィクション、ファンタジー、およびウィアードフィクションマガジン。コネチカット州ウェストポート: グリーンウッドプレス。pp.  541– 545。ISBN 0-313-21221-X。
• モスコウィッツ、サム(2013) [1983]。「コレクションの解剖学: サム・モスコウィッツ・コレクション」。ホール、ハル・W (編)。サイエンス/フィクション・コレクション: ファンタジー、超自然、奇妙な物語。ニューヨーク: ラウトレッジ。pp  . 79– 110。ISBN 978-0-917724-49-7。
• ストーン、グラハム (1985)。「サイエンスフィクション月刊誌 (1955-1957)」。マーシャル B. ティムン、マイク アシュリー (編)。サイエンスフィクション、ファンタジー、および怪奇フィクション雑誌。コネチカット州ウェストポート: グリーンウッド プレス。pp.  537- 539。ISBN 0-313-21221-X。

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