Loading article…
サンフォード・ロビンソン・ギフォード | |
|---|---|
 自画像の習作（ 1848年頃）、ブルックリン美術館 | |
| 生まれる | 1823年7月10日 |
| 死亡 | 1880年8月29日（57歳） ニューヨーク市、ニューヨーク州 |
| 国籍 | アメリカ人 |
| 知られている | 風景画、絵画 |
| 動き | ルミニズム |
サンフォード・ロビンソン・ギフォード（1823年7月10日 - 1880年8月29日）は、アメリカの風景画家であり、ハドソン・リバー派の第二世代を代表する画家でした。ルミニズムの画家として高く評価され、光と柔らかな雰囲気の効果を重視した作品で知られています。
幼少期と初期のキャリア
彼はニューヨーク州グリーンフィールドで、クエーカー教徒の鉄工エリヒュー・ギフォードとエリザ・ロビンソン・スターバックの11人の子供のうちの4番目として生まれた。 [1]彼はニューヨーク州ハドソンで幼少期を過ごし、 1842年にブラウン大学に入学した。2年生の後に大学を中退し、1845年に美術を学ぶためにニューヨーク市に移った。彼はイギリスの水彩画家でデッサン教師のジョン・ルーベンス・スミスの下でデッサン、遠近法、解剖学を学び、[2]国立デザインアカデミーでデッサンの授業を受けた。[1]彼はまた、クロスビー・ストリート医科大学の解剖学の授業で人体について学んだ。[1]
ギフォードは肖像画家として訓練を受けていたが、国立芸術院で初めて展示した作品は1847年の風景画であった。 [3]その後、ギフォードは主に風景画に専念し、ハドソン川派の最も優れた芸術家の一人となった。彼は1851年に国立芸術院の準会員に選出され、1854年にはアカデミー会員となった。[3]
ギフォードの旅
_by_Sanford_Robinson_Gifford.jpg/500px-Long_Branch_Beach_(Summer_Day_on_the_New_Jersey_Coast)_by_Sanford_Robinson_Gifford.jpg)
ハドソン川派の画家たちの多くと同様に、ギフォードはスケッチや絵画を描くための美しい風景を求めて広範囲に旅をしました。ニューイングランド、ニューヨーク州北部、ニュージャージーを探検するだけでなく、ギフォードは海外にも広範囲に旅をしました。彼はまず 1855 年から 1857 年にかけてヨーロッパを旅し、ヨーロッパの芸術を学び、将来の絵画の題材をスケッチしました。この旅でギフォードはアルバート・ビアスタットやワージントン・ウィットリッジとも出会い、広範囲に旅をしました。
1858年、ギフォードは友人で画家仲間のジェローム・トンプソンとともにバーモント州最高峰のマンスフィールド山を訪れた。滞在中に描いたスケッチは雑誌『ホーム・ジャーナル』に掲載された。ギフォードはバーモント州のスケッチから20点ほどの絵を描いた。そのうちの『マンスフィールド山』 （1858年）は彼の主力作品で、1859年に国立デザインアカデミーで展示された。トンプソンは同展でマンスフィールド山の絵画『マンスフィールド山の遅れたパーティー』も展示した。トンプソンの作品は現在メトロポリタン美術館が所蔵している。[4]（下記の「2008年国立デザインアカデミー論争」を参照。）
ギフォードは南北戦争中、ニューヨーク民兵隊第7連隊の伍長として従軍し、1861年から1863年にかけてワシントンDCとボルチモアを警備した。 [5]ニューヨーク市の第7連隊とニューヨーク・ユニオン・リーグ・クラブが所有する彼のキャンバス作品のいくつかは、この混乱した時代を物語っている。
オークションのウェブサイトによると、1867年の夏、ギフォードはニュージャージー州の海岸、特にサンディフックとロングブランチで絵を描くことにほとんどの時間を費やした。この時期の有名なキャンバスの1つである「シュルーズベリー川の河口」は、不吉な嵐の雲の下、大気の彼方に伸びる一連の電信柱を描いたドラマチックなシーンである。[6]
1868年、今度はジャーヴィス・マッケンティーとその妻とともにヨーロッパを横断する旅に出た。マッケンティー夫妻を残して、ギフォードは1869年にエジプトを含む中東を旅した。そして1870年の夏、今度はワージントン・ウィットリッジとジョン・フレデリック・ケンセットとともに、アメリカ西部のロッキー山脈へ向かった。1870年の旅の少なくとも一部は、フェルディナンド・ヴァンデビア・ヘイデンが率いるヘイデン遠征隊の一員として行われた。[7]
方法
ギフォード氏のやり方はこうです。何か鮮明な印象を受けたもの、したがって再現したいと思ったものを見つけたら、普通の名刺くらいの大きさのカードに鉛筆で小さなスケッチを描きます。スケッチには、完成した作品自体と同じくらい、あるいは完全には固定されていない将来の絵の構想が、たとえば 30 秒ほどかかります。こうして、旅行中に、将来使用するための材料を大量に蓄えることができます。次のステップは、今度は油絵で、すでに白黒で描かれたものを色で繰り返す、より大きなスケッチを描くことです。このスケッチは、縦 12 インチ、横 8 インチほどで、1 時間か 2 時間費やします。スケッチは、自分が何をしたいのかを明確にする目的で役立ちます。スケッチを試し、自分の構想を膨らませたり完成させたりできるとわかったら、スケッチを入れたり、省いたりします。満足のいく仕上がりになると、それは自分がやろうとしていることのモデルになります。
これで、絵そのものを描く準備が整います。一日が明けると、彼は日の出直後に作業を開始し、日没直前まで作業を続けます。季節に応じて、10 時間、11 時間、12 時間連続で、キャンバスにシーンを描く最初の大仕事に取り組みます。彼は気分がすっきりして意欲的です。スタジオのドアは施錠されています。邪魔をすることは許されません。
長い一日が終わり、絵が完成すると、批評、修正、完成の作業が始まります。ギフォード氏はこの作業をゆっくりと行います。彼は自分の絵をできるだけ長くスタジオに置いておきたいと考えています。最初の批評が終わってから、何ヶ月もキャンバスに触れないこともあります。すると突然、絵の進行を助ける何かが目に入ります。ある日、彼がスタジオでこう言っているのを覚えています。「あの絵は 6 回描いたと思っていた。6 か月前には完成していたと言ってもよかった。昨日は一日中描いていたんだ」。しかし、ここで 1 つの制限に注意する必要があります。ギフォード氏は自分の絵で実験をしません。自分が何をしたいのか正確にわかっていない限り、絵に手を加えることはありません。ギフォード氏は、絵が完成したら、そこで作業を止めます。そして、いつ終わったかは自分でもわかっています。しかし、一方で、絵のどの部分についても少しでも疑いを感じるよりは、絵を台無しにするリスクを冒すことを選びます。彼が最も喜びを感じるのは、作品が満足のいく形で完成した時ではなく、ずっと前から、その作品で成功するだろうと感じたときです。[8]
ギフォードは、しばしば後になって、時には何年も経ってから、同じ絵を再び描き、スケッチや自身のインスピレーション、あるいはパトロンの希望に基づいてバリエーションを描きました。
1869年に描いたヴェネツィアの絵と街のスケッチを基にした36点の絵画が、1881年のギフォードの作品の記念カタログに掲載された。伝記作家のイラ・ワイスによると、彼は他にもヴェネツィアの作品を描いている。1875年に彼は友人に宛てた手紙の中で、「この5年間にヴェネツィアの絵をあまりにもたくさん描いたので、最近は依頼されても断っている。ヴェネツィアに永遠にいることはできない。毎日ヤマウズラを食べられないのと同じだ」と書いている。 [9]同じ手紙の中で、彼は依頼料について次のように書いている。「[ブリンディジの港に入る漁船]ほどの大きさの絵の値段は、額なしで1600ドルだ。これは、私がブリンディジ、[レマン湖] 、および[マウント]レニエ [原文のまま][-タコマ湾]を描いた絵の値段だ。 」 [9]
「主な写真」
ギフォードは1874年11月6日、オクタヴィウス・ブルックス・フロジンガム宛ての手紙に「私の主な作品のリスト」を同封した。彼は1880年にそのリストを更新した。[10]これらの作品の多くは、柔らかく、満ち溢れた日光による霞んだ雰囲気が特徴的であった。彼はしばしば前景または中景に大きな水域を描き、遠くの景色が穏やかに映るようにした。[11]
死と遺産
_-_1986.184_-_Art_Institute_of_Chicago.jpg/500px-Sanford_Robinson_Gifford_-_Mrs._Sanford_Robinson_Gifford_(Mary_Cecilia_Gifford)_-_1986.184_-_Art_Institute_of_Chicago.jpg)
1877 年 6 月、53 歳のギフォードは友人の未亡人メアリー セシリア キャンフィールド (1824-1887) と結婚しました。二人の間には子供はいませんでした。
1880 年 8 月 29 日、ギフォードはマラリア熱と診断され、ニューヨーク市で亡くなりました。その年の秋、メトロポリタン美術館は彼の作品 160 点の追悼展を開催しました。
ギフォード コレクションは、約 70 点の絵画と、合計 160 点になる十分な数の絵画習作から構成されています。コレクションは西側ギャラリー全体を占めています。コレクションの形成に許された時間が限られていたことと、貸出を確保するのに都合の悪い時期であったため、望まれていた完全な展示はできませんでしたが、それでもギフォード氏の作品の広大さ、美しさ、真の力、そして欠点や限界をうまく示すには十分な作品が集められました。展示されているより重要な絵画の中には、「荒野の黄昏」 (1861 年)、「コータースキル クローブ」 (1863 年)、「マンスフィールド マウンテン」 (1868 年)、「シュルーズベリー河口」 (1868 年)、「スタ.マリア・デッラ・サルーテ（1870年）、ティヴォリ（1870年）、サン・ジョルジョ（1870年） 、ヴェネツィアの夕暮れ（1878年）、日の出のマッターホルン（1879年）、パルテノン神殿（1880年）、ヴェネツィア（1880年）。[12]
翌年、MMAは彼の作品目録を出版した。そこには734点の絵画が掲載され、友人であるイェール大学のジョン・F・ウィアーによる作品評価が掲載された。[13]
SR ギフォード氏は [1876 年の百年祭博覧会で]海岸の日の出を代表作品として展示したが、この絵ほど海とその孤独が深いモチーフや適切な表現をもたらした作品はめったにないと言えるだろう。ティヴォリとレマン湖も同じように素晴らしいが、非常に独特な感情を伴っており、マッジョーレ湖のパッランツァは、あらゆる点で巧みに処理された色調によって彩られた、血気盛んな光の感覚を持っている。同じ画家による 2 つの絵、アドリア海の漁船とヴェネツィアのサン ジョルジョは、前者の作品が繊細で示唆に富んでいるのと同じくらい、色彩が強く際立っている。この画家は力強さに富み、手法は持続的で自由で完成されている。彼の絵は常に思考と感情の高揚を表している。それらは、自然の表層的な側面ではなく、自然の深遠な感情の解釈である。[14]
ギフォードの絵画294点がマディソン・スクエア・ガーデンで2回に分けてオークションにかけられることになっていた。[15]パート1は滞りなく終わったが、パート2は悲劇的な結末を迎えた。
同じ教訓は、故サンフォード・R・ギフォードの絵画とスケッチのオークションでも強調されている。これは、アメリカ美術に関する限り、久々に行われた最も重要なオークションである。このコレクションは294枚のスケッチと完成作品で構成され、4月11日と12日、および28日と29日の夜に2回に分けて販売され、総額42,200ドルの売り上げとなった。最高額は完成作品『パルテノン神殿の廃墟』で、ワシントンのコーコラン美術館に5,100ドルで購入された。[16]
4月21日の夜に行われた第2回公演のプレビューは、ニューヨーク市のハーネマン病院への寄付として宣伝された。予想を上回る観客が集まり、約800人が建物に詰めかけたところで、舞踏室の床が崩落し、マディソン・スクエア・ガーデンの惨事として知られるようになった。5人が死亡、22人が負傷した。[17]
1955年から1973年にかけて、ギフォードの相続人はこの芸術家の手紙や個人的な書類をスミソニアン協会のアメリカ美術館アーカイブに寄贈した。2007年、これらの書類は完全にデジタルスキャンされ、サンフォード・ロビンソン・ギフォード文書オンラインとして研究者に公開された。[18]ギフォードのスケッチブックは24冊が現存し、イェール大学、ブルックリン美術館、ヴァッサー大学などのコレクションに収められている。
2008年国立デザインアカデミー論争
2008年12月、ギフォードの絵画作品の1つである「マウント・マンスフィールド、バーモント」 （1859年）が、国立デザインアカデミーによる収蔵品処分をめぐる論争の一部となった。 [4]アカデミーは美術館長協会の会員で、その方針では、会員の美術館は運営費を賄うために美術作品を売却することはできず、優れた作品を購入するか、劣悪または不要な作品を取り除く場合にのみ売却できるとされていた。AAMDに加盟する前、アカデミーは1970年代にトーマス・エイキンズの作品2点（「卒業証書絵画」である「レスラー」を含む）を、1994年にはリチャード・ケイトン・ウッドヴィルの「メキシコからの戦争ニュース」（1848年）を売却していた。 [19]元キュレーターのデイビッド・ディアリンジャーによると、「アカデミーが後に美術館協会に認定を申請したとき、ディアリンジャー氏は、ウッドヴィルの売却について尋ねられ、そのようなことは繰り返さないと約束したと回想している」という。[20]
2008年のオークションで、アカデミーはフレデリック・エドウィン・チャーチの『マグダレンの情景』（1854年）とサンフォード・ギフォードの『マウント・マンスフィールド、バーモント』（1859年）を個人収集家に1,350万ドルで密かに売却した。[4]前者はアカデミーが所蔵するチャーチの唯一の絵画であり、後者はギフォードの唯一の絵画であった。どちらも「1865年に別の画家、ジェームズ・オーガスタス・スワイダムによってアカデミーに寄贈された」ものであった。[21]オークションのニュースは、アートブロガーのリー・ローゼンバウムによって報じられた。[22]これらの行為に対する罰として、AAMDは他の会員美術館に「アカデミーへの美術作品の貸し出しと展覧会での協力をやめる」よう求めた。[21]アカデミーは追加の絵画の売却を検討していたが、ローゼンバウムの報告を受けてその計画は断念された。[23]
選りすぐりの作品
注: ギフォードの「主要作品」は太字で示されています。
ヨーロッパ
- ダーウェントウォーター（ 1856年頃）、ブルックリン美術館
- ネミ湖（1856-57年）、トレド美術館、オハイオ州トレド[24] [25] ：図版6
- ピンチョンの丘から見た聖ペテロ大聖堂（1865年）、ペンシルバニア美術アカデミー[26]
- モンテ・フェッロ - マッジョーレ湖（1868年）、個人蔵。[25] 1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出展。[27]
- ヴェニスの潟湖（1869年）、マーチ・ビリングス・ロックフェラー国立歴史公園、バーモント州ウッドストック[28]
- 関連：ベネチアンセイルズ（1873年）、所在不明。[25]ジョン・ジェイコブ・アスターのために描かれた。[25] 1874年に国立デザインアカデミーで展示された。 [25]
- 関連：ヴェネツィアの帆、習作（1873年）、ワシントン大学美術館、セントルイス[29] [25] ：図版56
- アドリア海の漁船（1869年）。 [30] 1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出展。 [27] : 22
- パランツァ、マッジョーレ湖（1869年）、個人蔵。 [25] 1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出品。 [27] : 18
- サン・ジョルジョ、ヴェネツィア（1869年頃）、所在不明。 [25] 1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出品。 [27] : 30 1878年パリ・サロンに出品。 [13]
- 関連：ヴェネツィア、サン・ジョルジョ・マッジョーレ（1870年）、ヴァッサー大学ローブ・アート・センター、ニューヨーク州ポキプシー。[31]
- ティヴォリ（1870年）、メトロポリタン美術館。[32]ロバート・ゴードンの委託。[25]1870年に国立デザインアカデミーで展示[a]1876年にフィラデルフィアで行われたセンテニアル博覧会で展示。[27] : 31
- 関連：ティヴォリ近郊の風景（1872年）、個人蔵[34] [35] [36]
- マッジョーレ湖のベッラ島(1871)、メトロポリタン美術館[37]
- 関連：マッジョーレ湖（1854年）、ローブ・アート・センター、ヴァッサー大学、ニューヨーク州ポキプシー[38]
- 関連：マッジョーレ湖、イタリア（1858年）、ニューヨーク歴史協会[39]
- サンタ・マリア・デッラ・サルーテ教会、ヴェネツィア（1871年）。1876年フィラデルフィア万国博覧会に出展。[27] : 29
- ラインシュタイン城(1872 年)、ワシントン大学美術館、セントルイス。[40]
- ブリンディジ港に入る漁船（ 1874年頃）
- ヴィルヌーヴ近郊のレマン湖畔とアルプス山脈（1875年）、ロードアイランド・スクール・オブ・デザイン。1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出展。[27] : 19 [41] [42]
- ヴェネツィアの夕暮れ（1878年）、個人蔵
- ステルヴィオのギャラリー、コモ湖（1878年）、マンソン・ウィリアムズ・プロクター美術館、ニューヨーク州ユティカ[43] [25] ：図版67
- 関連：コモのステルヴィオ街道のスケッチ（1868年8月6日）、ティッセン＝ボルネミッサ美術館、マドリード、スペイン
- ヴィラ・マルタ、ローマ（1879年）、スミソニアンアメリカ美術館[44]
- 日の出のマッターホルン（1879年）、40インチ×28インチ、個人所蔵。[b] 1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションで、ジョージ・C・クラークが950ドルで購入した。[15] SRGのマッターホルン訪問の写真とスケッチは、スミソニアン博物館のウェブサイトから閲覧できる。[46]
- パルテノン神殿の廃墟（1880年）、ナショナル・ギャラリー、ワシントンD.C. [47] 1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションで、コーコラン美術館が5,100ドルで購入。 [15]この芸術家のオークション記録となった。
- 関連:パルテノン神殿(1869)、バーモント州ミドルベリー大学美術館
- ヴェネツィア（1880年）、所在不明。 [25] 1880年ブルックリン美術協会で展示[25]
- ゴールデンホーン号（1873年）。1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出展。[27] : 22 ゴールデンホーン号はコンスタンティノープル港に停泊していた船だった。[25]
- 関連：コンスタンティノープル『黄金の角笛』（1880年）、マンソン・ウィリアムズ・プロクター美術館、ニューヨーク州ユティカ[48]
中東
- ナイル川（1871年）、デトロイト美術館。 [49] 1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出品。 [27] : 17
- 関連：ジェベル・ハリディ『ナイル川のほとり』（1868年）、ローブ・アート・センター、ヴァッサー大学、ニューヨーク州ポキプシー[50]
- 関連：ナイル川のスケッチ（1869年）、個人蔵[25]
- 関連：ナイル川にて、ジェベル・シェーク・ヘレディー（1872年）、個人蔵[51]
- シウト、エジプト（1874年）、国立美術館[52] 1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出展。 [27]
- 関連：シウト、上エジプトの首都（1869年）、個人蔵[25]
- ボスポラス海峡のレアンダーの塔（1876年）、ハーバード大学フォッグ博物館[53]
アメリカ合衆国
.jpg/500px-Gifford_Sanford_Robinson_-_Sunset_Over_New_York_Bay_(1873).jpg)
- アディロンダックの朝（1854年）、楕円形キャンバス、41インチ×36インチ、ウェスターベルト・ワーナー・コレクション、アラバマ州タスカルーサ[25] ：10
- シャワガンク山脈の夕日(1854 年)、楕円形キャンバス、41 インチ x 36 インチ、ウェスターベルト・ワーナー コレクション、タスカルーサ、アラバマ州[25] : 10
- マウント・マンスフィールド（1858年）、マヌージアン・コレクション（デトロイト美術館に貸出中）
- 関連：マンスフィールド山のスケッチ（1858年）、マサチューセッツ州スプリングフィールド博物館[54]
- マウント・マンスフィールド、バーモント州（1859年）、個人所蔵。2008年に国立デザインアカデミーにより収蔵解除。
- ホワイトマウンテンの10月初旬（1860年）、ワシントン大学美術館、セントルイス[55]
- 関連：サコ川から見たワシントン山（1858年）、アトランタのハイ美術館
- 関連：ホワイト マウンテンのインディアン サマー（サコ川から見たワシントン山）（1862 年）、ミント美術館、ノースカロライナ州シャーロット
- 関連：ホワイトマウンテン（サコ川から見たワシントン山）（1871年）、ニューブリテンアメリカ美術館[56]
- 荒野（1860年）、トレド美術館、オハイオ州トレド[57]
- 関連：荒野（1861年）、個人蔵[25] ：図版13
- 関連：湖の風景 - 山の背景（1861年）、アディソン・ギャラリー・オブ・アメリカン・アート[58]
- キャッツキル山地の夕暮れ（1861年）、イェール大学美術館[59]
- 山中の渓谷（カウタースキル滝）（1862年）、メトロポリタン美術館[60]
- 関連：キャッツキル山地の10月（1880年）、ロサンゼルス郡立美術館[61]
- 関連：カウタースキル・クローブ、キャッツキル山脈（1880年）、シカゴ美術館[62]
- キャッツキル・マウンテン・ハウス（1862年）、個人蔵。[25] ：図版27 1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションでEHゴードンが505ドルで購入。[15]
- ブロンクス川にて（1862年）。1876年フィラデルフィアセンテニアルで展示。[27] : 17 1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションで310ドルで落札された。[15]
- 迫りくる嵐（1863年、1880年にギフォードにより修正）、フィラデルフィア美術館[63] [25] ：図版29
- 関連：ジョージ湖に迫る嵐（ 1863年頃）、個人蔵[25] ：図版30
- 関連：ブラックマウンテンに降り注ぐ雨、レイクジョージ（ 1877年頃）、18インチ×34インチ、個人蔵。[25] ：プレート31 1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションでジョージ・C・クラークが1,025ドルで購入。[15]
- 突然の嵐、ジョージ湖（1877年）、個人所蔵。
- キャッツキル山地のサウスマウンテンからの眺め（ 1863年頃）、所在不明。1864年に国立デザインアカデミーで展示。1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションで300ドルで落札された。[15]
- 関連：キャッツキル山地のサウスマウンテンからの眺め、スケッチ（1865年）、個人蔵
- 関連：キャッツキル山地のサウスマウンテンからの眺め（1871年）、セントジョンズベリー図書館、バーモント州。[64]
- 関連：キャッツキル山地の秋（1871年）、パルテノン神殿、テネシー州ナッシュビル
- 関連:キャッツキル山地の南山からの眺め(1873) の習作、個人所蔵
- 関連：サウスマウンテンから見たハドソン渓谷（1873年）。1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションで215ドルで落札された。[15]
- アディロンダックの黄昏（1864年）、個人蔵。 [c] [d] 1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出品。 [27] : 29
- メイン州マウントデザートでスケッチする芸術家（1864-1865年）、国立美術館[66]
- 十月の午後（1865年）、縦構図、場所不明
- 関連：十月の午後（1871年）、ボストン美術館[67]
- サンディフック（1865年）、ホイットニー美術館[68] [69]
- マサチューセッツ州マンチェスタービーチ（1865年）、ティッセン＝ボルネミッサ・コレクション、スペイン、マドリード。1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションで205ドルで落札された。[70]
- アディロンダック山脈の過ぎ去る嵐（1866年）、ワズワース・アセナウム、コネチカット州ハートフォード[71]
- マウントデザート近くのポーキュパイン島の岩（1866年）、メイン州ロックランド、ファーンズワース美術館。[72] 1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションで230ドルで落札された。[15]
- 荒野の家（1866年）、クリーブランド美術館、オハイオ州クリーブランド。[73] 1867年パリ万国博覧会に出展。
- 関連：山の風景（日付なし）、イェール大学美術館[74]
- ハンターマウンテン、夕暮れ（1866年）、テラ財団、シカゴ。 [75] [25] ：図版41 1867年パリ万国博覧会に出品。この絵はキャッツキルとアディロンダックの森林保護区の創設に影響を与えた。 [76]
- 関連：夕暮れのハンター山の習作（ 1865年頃）、個人蔵
- ハドソン川の朝、ハバーストロー湾（1866年）、テラ財団、シカゴ[77]
- 関連：ハバーストロー湾（1868年）、クリーブランド美術館[78]
- 関連：タッパン・ジー（1879-1880）、個人蔵[79]
- フック・マウンテン、ナイアック・オン・ザ・ハドソンの近く（1866年）、イェール大学美術館。[80] 1881年4月11日と12日に行われたギフォードの絵画の死後のオークションで300ドルで落札された。[15]
- 関連：ハドソン川のフック山（1867年）、個人蔵[25] ：図版43
- エコー湖、フランコニアノッチ、ホワイトマウンテン（ 1866年頃）、アディロンダック博物館、ブルーマウンテンレイク、ニューヨーク州。1881年4月11日と12日に行われたギフォードの絵画の死後のオークションで215ドルで落札された。 [15]
- 海岸の日の出（1867年）、所在不明。 [25] [81] 1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出展。 [27] : 31 1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションで305ドルで落札された。 [15]
- 関連：ニュージャージー州ロングブランチの日の出（1864年）、個人所蔵。
- 関連:ロング ブランチ ビーチ(1867)、パーマー美術館、ペンシルベニア州ステート カレッジ
- 関連:ビーチの風景( 1870年頃)、エジソン国立歴史公園、ニュージャージー州ウェストオレンジ
- シュルーズベリー川河口の夕日（1868年）、個人所蔵。1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出品。 [27]
- シュルーズベリー川、サンディフック（1868年）、位置不明。
- ワイオミング準州のチャグウォーター渓谷（1870年）、テキサス州フォートワース、エイモン・カーター博物館[82]
- 関連ワイオミング準州のレッドビュート（1870年）、所在不明[25]
- マウント・フッドとダレス、オレゴン州コロンビア川（1870年）、個人所蔵。1870年に国立デザインアカデミーで展示された。（下記注Aを参照）
- カウタースキル滝（1871年）、デトロイト美術館[83]
- キャッツキル湖の出口（1872年）、ニューヨーク州ポキプシー、ヴァッサー大学ローブアートセンター。1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションで275ドルで落札された。[15]
- レーニア山、タコマ湾（1875年）、シアトル美術館。 [84] 1878年パリサロンに出展。 [13]
- 関連:ワシントン準州のレーニア山(1874)、個人所蔵
- 秋 - キャッツキル山地の森の小道（1876年）、クリーブランド美術館。1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションでJGブラウンが255ドルで購入した。 [15]
- クラベラック川のインディアンサマーデイ（1877年）、メトロポリタン美術館
- ニューヨーク湾の夕日（1878年）、エバーソン美術館、ニューヨーク州シラキュース[85]
- 関連:ニューヨーク湾の夕日( 1878年頃)、個人所蔵
- ハドソン川沿いのパリセーズの夕日（1879年）、個人蔵[25] ：図版69
- 関連：ハドソン川の夕日（1876年）、ワズワース・アセナエウム、コネチカット州ハートフォード
- 関連:ザ・パリセーズ(1877)、ウィリアムズ大学美術館、マサチューセッツ州ウィリアムズタウン
アメリカ南北戦争
- 軍隊への説教 - キャンプ・キャメロンでの日曜の朝（1861年）、ニューヨーク・ユニオン・リーグ・クラブ。[86]ワシントンD.C.ジョージタウンのメリディアン・ヒルから描かれた。米国議会議事堂の北西約2マイル。[87]
- バージニア州アーリントンハイツの第7連隊の野営地（1861年）。1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションでウィリアム・シャウスが630ドルで購入した。[15] 1881年4月21日のマディソン・スクエア・ガーデンの惨事
で損傷したと伝えられている。
- 関連：第7歩兵連隊の野営地（1861年）[88]
- 1862年のボルチモア：フェデラルヒルからの夕日（1862年）、第七連隊兵器庫、ニューヨーク市。1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションで325ドルで落札された。 [15]伝えられるところによると、1881年4月21日のマディソンスクエアガーデンの惨事で損傷した。 [89]
- 関連:ボルチモアのフェデラル ヒルから見たパタプスコ川の盆地( 1862年頃)、個人所蔵
- 1863年7月（1864年）、メリーランド州フレデリック近郊の第7連隊のキャンプ、ニューヨーク市の第7連隊兵器庫[1]
参照
注記
- ^ 「部屋の北側には、SRギフォード氏のティボリ、No.340が掛かっている。有名な谷を描いており、左側には建物が積み重なり、中央には小川が流れている。谷は金色の太陽の光に照らされている。この絵は、その美しい色調、取り入れられた素晴らしい雰囲気の効果、そしてその見事な遠近法で特に注目に値する。これとは全く異なるスタイルで描かれているのが、同じ画家によるNo.376、オレゴン州コロンビア川のフッド山とダレスである。これは、ギフォード氏のいつもの細部への細心の注意を払って描かれている。遠くの山は特に素晴らしい。」[33]
- ^ 「沈む太陽の輝きに照らされ、青空にそびえ立つマッターホルンの絵は、アメリカ人画家が手がけた山岳画の中でも最も高貴な作品の一つと言っても過言ではない。その技法の堅固さ、大気の色合いの純粋さ、あるいはアルプスの壮大なオベリスクの輪郭が空を背景に彫り出された見事な手法のどれを最も賞賛すべきかは分からない。」[45]
- ^ ニューヨーク・リーダー紙の評論家ジョージ・アーノルドによるこの絵画に対する賞賛はエイブリーらの論文167-168ページに引用されている。[1]
- ^ 「最も重要な絵画の 1 つは、サンフォード R. ギフォードの『アディロンダックの夕暮れ』です。これは森の中の湖の風景で、夜の影が風景に忍び寄り始めたところです。空は反射光で輝き、この鮮やかな残光は静かな水面にも繰り返されます。中景の湖岸の森の深い影の中には、ハンターのキャンプの火の光が輝いていますが、それ以外には風景の印象的な静けさを乱すものは何もありません。」[65]
参考文献
- ^ abcd アメリカ美術アーカイブ、スミソニアン協会。経歴情報。
- ^ マイヤーズ、ケネス (1987)。『キャッツキル山地：1820-1895 年の山岳地帯の画家、作家、観光客』ハドソン川博物館。ISBN 978-0-943651-05-7。
- ^ ab Sandford Robinson Gifford、NADより。
- ^ abc Scandal over Mansfield Archived 2009-02-10 at the Wayback Machine by Mark Bushnell, Rutland [Vt.] Herald、2009年1月11日。2009年1月13日閲覧。
- ^ Kevin J. Avery、「Sanford Robinson Gifford」、Wayback Machineで2021年10月22日にアーカイブ Heilbrunn Timeline of Art History、MMAより。
- ^ “2003”. Artfact.com. 2012年2月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年4月25日閲覧。
- ^ 馬に乗ったSRGの写真。キャプションは「写真1」。アメリカ美術史アーカイブ。スミソニアン協会。
- ^ ジョージ・ウィリアム・シェルドン『アメリカの画家たち』第1巻（ニューヨーク：D.アップルトン・アンド・カンパニー、1879年）、16、17-18頁。
- ^ ab SRギフォードからジョン・F・ウィアーへの手紙、1875年5月6日、イェール大学図書館、ワイス著144ページに引用。
- ^ エリザベス・マンキン・コーンハウザー他著『ハドソン・リバー派：ワズワース・アテナエウム美術館所蔵の傑作』（コネチカット州ニューヘブン：エール大学出版局、2003年）、160ページ。
- ^ イラ・ワイス『詩的風景：サンフォード・R・ギフォードの芸術と経験』（Associated University Presses, Inc., 1987年）、327-329頁。
- ^ 『アメリカン・アート・レビュー』（ボストン：ダナ・エステスとチャールズ・E・ローリア、1881年）、p. 36.[2]
- ^ abc 「サンフォード・ロビンソン・ギフォード、芸術家」『全米アメリカ人伝記百科事典』第2巻（ニューヨーク：ジェームズ・T・ホワイト＆カンパニー、1921年）、443ページ。
- ^ ジョン・F・ウィアー、「サンフォード・R・ギフォード。芸術家として、そして人間としての彼の生涯と性格。」サンフォード・ロビンソン・ギフォードの絵画の記念カタログ（ニューヨーク：メトロポリタン美術館、1881年）、7-11ページ。[3]
- ^ abcdefghijklmnop 「今月の絵画販売数（1881年4月）」。アートジャーナル。ニューヨーク：パターソン＆ニールソン：160。1881年。
- ^ 『アメリカン・アート・レビュー』第2巻（ボストン：ダナ・エステス、チャールズ・E・ローリア、1881年）、第2部（1881年5月）、42ページ。
- ^ 「ニューヨークのマディソンスクエアガーデンビルが崩壊し、5人が死亡、22人が負傷。」アメリカ合衆国ハンドブック（ニューヨーク：ゲイロードワトソン出版社、1881年）、169ページ。
- ^ 「Record Sanford Robinson Gifford papers, 1840s-1900 | Collections Search Center, Smithsonian Institution」。2008年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年10月17日閲覧。
- ^ Lee Rosenbaum、「Now at the Met: Crystal Bridges-owned Painting Sold in 1994 by the National Academy」CultureGrrlブログ投稿、2009 年 10 月 12 日。
- ^ 「のけ者扱いされ、国立アカデミーは生き残るために奮闘中」Robin Pogrebin著、ニューヨーク・タイムズ、2008年12月23日、C1ページ、ニューヨーク版、Wayback Machineに2016年8月12日にアーカイブ。絵画の画像付き。 2009年1月13日閲覧。
- ^ ab 「ナショナル・アカデミー、財政強化のためハドソン・リバー派の絵画2点を売却」ランディ・ケネディ著、ニューヨーク・タイムズ、2008年12月6日、p. C1、ニューヨーク版、 Wayback Machineで2015年4月10日にアーカイブ。2009年1月13日閲覧。
- ^ 「Lee Rosenbaum」（別人格の「CultureGrrl」ではない） in NY Times Today' Archived 2009-03-31 at the Wayback Machine 2008 年 12 月 6 日Culture Grrlブログ投稿。2009 年 1 月 13 日閲覧。
- ^ 「オークションハウスが国立科学アカデミーの売却を非公開で処理。さらに 2 つの処分候補が特定」2008 年 12 月 5 日、 Culture Grrlブログ投稿、 Wayback Machineに 2009 年 3 月 30 日にアーカイブ。2009 年 1 月 13 日閲覧。
- ^ トレド美術館のネミ湖。
- ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa Kevin J. Avery & Frank Kelly、(2003)。ハドソン・リバー派のビジョン：サンフォード・R・ギフォードの風景画。ニューヨーク：メトロポリタン美術館。
- ^ ピンチョの丘から見たサン・ピエトロ大聖堂（PAFAより）。
- ^ abcdefghijklmn アメリカ合衆国建国100周年委員会、国際博覧会、1876年。（フィラデルフィア：ジョン・R・ネーグル・アンド・カンパニー、1876年）。[4]
- ^ Venice Archived 2019-07-13 at the Wayback Machine from MBRNHP.
- ^ ケンパー美術館のベネチアンセイル。
- ^ 現代絵画評論。jpg。アメリカ美術史アーカイブ、スミソニアン協会。
- ^ ヴェネツィア、サン・ジョルジョ・マッジョーレ、SIRISより。
- ^ MMAのTivoli。
- ^ 「第45回国立デザインアカデミー展覧会の開幕」『ニューヨーク・タイムズ』、1870年4月17日、3ページ。
- ^ 国立科学アカデミー1870年年次展覧会、705ページ。jpg。アメリカ美術史アーカイブ、スミソニアン協会。
- ^ 1870 年 6 月 27 日月曜日のニューヨーク・ヘラルド紙の同時代評論。jpg。アメリカ美術史アーカイブ、スミソニアン協会。
- ^ Contemporary review 1872 (date?). jpg. アメリカ美術史アーカイブ、スミソニアン協会。
- ^ MMAのマッジョーレ湖のイゾラ・ベラ。
- ^ ヴァッサー大学のマッジョーレ湖。
- ^ イタリアのマッジョーレ湖（1858年）、ニューヨーク歴史協会博物館・図書館より。
- ^ ラインシュタイン、ケンパー美術館所蔵。
- ^ 「サンフォード・R・ギフォード氏のスタジオ訪問」JFWイブニング・ポスト（ニューヨーク）1875年3月18日。「JFW」はほぼ間違いなくジョン・ファーガソン・ウィアーである。
- ^ ジョン・ファーガソン・ウィアー：ベッツィ・ファールマン著『The Labor of Art』（デラウェア大学出版、1997年）2人の芸術家の間には密接なつながりがあり、両者とも国立芸術院と第7連隊のメンバーであったと報告されている。
- ^ MWPAI のステルヴィオのギャラリー。
- ^ ヴィラ・マルタ、ローマ、SAAMより。
- ^ SGW ベンジャミン、『アメリカン アート レビュー』第 1 巻(ボストン: ダナ エステスとチャールズ E. ローリア、1881 年)、351-352 ページ。
- ^ アメリカ美術史アーカイブ、スミソニアン協会 モン・セルヴァン（マッターホルン）、1856年頃-1868年頃。（ボックス2（pam）、フォルダー16）。
- ^ NGA のパルテノン神殿の遺跡。
- ^ MWPAI のゴールデンホーンから見たコンスタンティノープル。
- ^ DIA よりナイル川にて。
- ^ ヴァッサー大学から見たナイル川沿いのゲベル・ハリディッド。
- ^ SIRIS よりナイル川にて。
- ^ NGA より、エジプトのシウト。
- ^ ハーバード大学美術館のリアンダーの塔。
- ^ スプリングフィールド博物館のマンスフィールド山。
- ^ ケンパー美術館からホワイトマウンテンの10月初旬。
- ^ ニューブリテンアメリカ美術館のホワイトマウンテン。
- ^ トレド美術館の「荒野」。
- ^ アディソン・ギャラリー・オブ・アメリカン・アートの「湖の風景 - 山の背景」。
- ^ イェール大学美術館の「キャッツキル山地の夕暮れ」。
- ^ MMA の山中の渓谷。
- ^ LACMA からキャッツキル山地の 10 月。
- ^ シカゴ美術館から見たキャッツキル山脈、カウタースキル・クローブ。
- ^ フィラデルフィア美術館の「A Coming Storm」。
- ^ セントジョンズベリー・アセナエウムから見たサウスマウンテンの眺め。
- ^ The Art Journal for 1876（ニューヨーク：D. Appleton & Co.、1876年）、21ページ。
- ^ NGA のアーティストスケッチ。
- ^ MFAB の 10 月の午後。
- ^ ホイットニー美術館のサンディフック。
- ^ 1868 年 4 月 23 日の独立レビューに記載。jpg。アメリカ美術史アーカイブ、スミソニアン協会。
- ^ 1881 年 4 月 21 日付の切り抜き。「ニューヨーク」とのみ記載。スミソニアン協会アメリカ美術史アーカイブ。
- ^ ワズワース・アセナエウムからの「過ぎ去る嵐」。
- ^ ファーンズワース美術館のポーキュパイン島の岩。
- ^ クリーブランド美術館の「荒野の家」。
- ^ イェール大学美術館の山の風景。
- ^ ハンターマウンテン、テラファウンデーションのトワイライト。
- ^ ジョンソン、カーク（2001年6月7日）。「ハンターマウンテンの絵画が土地の回復を促した」ニューヨークタイムズ。2014年3月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年5月23日閲覧。
- ^ テラ財団のハドソン川の朝。
- ^ クリーブランド美術館のハバーストロー湾。
- ^ クリスティーズオークションのタッパン・ジー。
- ^ イェール大学美術館から見たナイアック近くのフックマウンテン。
- ^ Appletons' Journal Archived 2011-05-21 at the Wayback Machine pp.315-16 1876年3月4日。2009年1月13日閲覧。
- ^ エイモン・カーター博物館のチャグウォーター渓谷。
- ^ デトロイト美術館から見たカータースキル滝。
- ^ シアトル美術館から撮影したレーニア山、タコマ湾。
- ^ エバーソン美術館の「ニューヨーク湾の夕日」。
- ^ SIRIS からの軍隊への説教。
- ^ ボブ・ゼラー著『白黒の中にある青と灰色』（Praeger Publishers 2005年）50ページ。
- ^ SIRIS の第 7 歩兵隊の野営地。
- ^ 「ニューヨーク・タイムズ 1880年4月23日」(PDF)。ニューヨーク・タイムズ。 2012年4月25日閲覧。
さらに読む
- アッカーマン、GM、アメリカ東洋学者、 ACR、1994年、pp 84-90
- エイブリー、ケビン・J、ケリー、フランク（2003年）。ハドソン・リバー派のビジョン：サンフォード・R・ギフォードの風景。ニューヨーク：メトロポリタン美術館。ISBN 9780300101843。
{{cite book}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク) - ワイス、イラ（1987年）。『詩的風景：サンフォード・R・ギフォードの芸術と経験』ニューアーク、デラウェア州：アソシエイテッド・ユニバーシティ・プレス社、ISBN 0-87413-199-5。
- ウィルトン、アンドリュー & バリンジャー、ティム (2002)。『アメリカン・サブライム：1820-1880 年のアメリカの風景画』プリンストン：プリンストン大学出版局。ISBN 0-691-09670-8。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、サンフォード・ロビンソン・ギフォードに関連するメディアがあります。
- サンフォード・ロビンソン・ギフォードによるホワイトマウンテンの絵画
- スミソニアン・アメリカン・アート・アーカイブのサンフォード・ロビンソン・ギフォード文書
- www.SanfordRobinsonGifford.org サンフォード・ロビンソン・ギフォードの作品 150 点
- メトロポリタン美術館の展覧会カタログ「アートと帝国都市：ニューヨーク、1825-1861」（PDFでオンラインで全文閲覧可能）。ギフォードに関する資料も掲載（索引参照）
- メトロポリタン美術館の展覧会カタログ「アメリカン パラダイス: ハドソン リバー スクールの世界」(PDF 形式でオンラインで全文閲覧可能)。ギフォードに関する資料も掲載されています (索引を参照)