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リチャード・ペルハム | |
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| 生まれる | リチャード・ウォード・ペル 1815年2月13日 ニューヨーク市、ニューヨーク州、アメリカ合衆国 |
| 死亡 | 1876年10月（61歳） |
リチャード・ワード・「ディック」・ペルハム（1815年2月13日 - 1876年10月）は、リチャード・ワード・ペルとして生まれた、アメリカのブラックフェイス・パフォーマーである。彼はニューヨーク市で生まれた。
ペルハムは 1840 年代初期に、ソロでもデュオやトリオでも定期的にブラック フェイスの演技を披露しました。初期のパフォーマンスはトーマス D. ライスのスタイルで、「ガンボ チャフ」や「オー プショウ!」などの歌と踊りのバージョンを披露しました。彼の兄弟であるギルバート ペルハムは、初期のキャリアの一部で彼とペアを組んでいました。「マッサ イズ ア スティンギー マン」という歌は、彼らのトレードマークの曲になりました。ペルハムは有名なダンサーでもあり、1845 年までに、ウィリアム ヘンリー レーンが彼のものまねをする ほど高い評価を得ました。
1843年、ペラムはバージニア・ミンストレルズの創設メンバーの一人となった。同年2月6日、ニューヨークのバワリー野外劇場で行われた公演で、同グループは初めてフル・ミンストレル・ショーを披露した。1843年4月まで、ペラムはバージニア・ミンストレルズがニューヨーク市とボストンをツアーした際にタンバリンを演奏した。ペラムのスタイルは当時としては目新しいもので、伝統的な技法に加え、ドラムのように演奏した。[1]ペラムとボーンズを演奏したフランク・ブラウアーは最初のミンストレル・エンドマンであり、ステレオタイプに大きな影響を与えた。ペラムの舞台上の振る舞いは「想像を絶するほど滑稽な表情と動きだった。彼は猛烈なエネルギーで活気づけられているようで、[楽器の扱い] は…ほとんど座席から落ちそうだった。彼の白目は奇妙な狂乱でぐるぐる回っていた…そして彼のしゃっくりのような笑い声は他に類を見ないほどだった。」[2]ペルハムの代表的な非音楽的要素は「A Brief Battering at the Blues」であり、喜劇的な独白と典型的な演説であった。
1843年4月21日、グループが解散すると、ペルハムはイギリスに定住することを決意した。1844年春、リバプールでブラウアーとジョエル・スウィーニーと会ったとき、彼はバージニア・ミンストレルズの再結成を短期間手伝った。3人組はダン・エメットを説得して再加入させ、新しいアンサンブルは4月24日から5月7日までダブリンのシアター・ロイヤルで公演した。彼らは6月までツアーを行い、その後再び解散した。
その後数十年にわたって、ペラムはイギリスのミンストレル一座と組んで公演を続けた。ヴィクトリア朝時代のイギリスで最も有名なサーカス経営者の一人、パブロ・ファンク（後にビートルズの歌「Being for the Benefit of Mr. Kite!」で不滅の存在となった）は、1860年代に自身のサーカスで公演を行い、イギリスでペラムのスケッチを普及させた。1868年にボルトンで行われたパブロのサーカスで最も人気のあった演目の一つは、ペラムの「Wha's Your Ticket?」で、俳優が「仮面舞踏会のチケットを集める仕事に就いた黒人の役柄で、誰もチケットなしでは通さないという明確な指示があるが、失態により、その指示なしで全員が入場できるようにする」という役を演じている。このスケッチは、1859年に「RW ペラム氏の許可を得てニューオーリンズから特別に輸入された新しいアフターピース」と評された。このスケッチは1888年になってもイギリスで「笑えるアメリカのスケッチ」として上演されていた。[3]
アフリカ系アメリカ人の巨匠ジュバのイギリスツアーが大成功を収めたことで、ペルハムのイギリスでのキャリアに悪影響が出たのかもしれない。彼のパフォーマンスはそれに比べて低かったからである。[4]彼の最後の公演は1856年8月19日であった。リチャード・ペルハムは最終的にイギリス人女優と結婚した。彼は1876年10月にリバプールまたはその近郊で亡くなった[5]。
参考文献
- 注記
- ^ ネイサン126。
- ^ 1846年にイギリスで エチオピアン・セレナーダーズのパンフレットに掲載されたレビュー。このコンサートではペルハムがボーンを演奏していた。Nathan 125に引用。
- ^ グレッチェン・ホルック・ガージーナ編著「Black Victorians-Black Victoriana」（ラトガース大学出版局：ニューブランズウィック、ニュージャージー州、2003年）
- ^ペラムは、前日の サンデー・タイムズ紙の否定的な批評に反論する記事をタイムズ紙に掲載する義務を感じた。その記事から、ペラムは、ジュバと彼を不利に比較する次のような一節を引用している。「メリルボーン - この劇場では、最近、目新しさや多様性は確かに望まれていない。『あの著名なアメリカの悲劇俳優』ブキャナン氏の才能がこの舞台から退くや否や、あの『比類のないアメリカの驚異』RW ペラム氏がそこに登場したからだ。彼は、チラシに『ヨーロッパやアメリカのどの劇場にも登場したことのない、奴隷と自由黒人の唯一の真の描写者』と書かれている。これはかなり大胆な主張だ。そして彼は、先週、我々が彼自身の編集だと信じている作品で、毎晩サンボ・ヒット・エム・ハードの役を演じていた。…ペラム氏の娯楽と演技は、味気なく、おとなしく、効果のないものだったと言わざるを得ない。彼の『綿摘みリール』は、ペルハムは、その返答で、「ジュバのダンスのスタイルをひどく模倣したもの」と述べ、「ジュバが知られる何年も前に、彼が独自のスタイルで観客の前で踊っていたという事実は、アメリカの新聞によって証明できる」と述べている。タイムズ、1852年10月25日月曜日、4ページ、21255号、A欄
- ^ 出生、結婚、死亡記録（イギリス）1876年10月～12月：ペラム、リチャード・ワード...60...リバプール：参照8b。97
- 出典
- ブロツキー・ローレンス、ヴェラ（1988年）。『ストロング・オン・ミュージック：ジョージ・テンプルトン・ストロング時代のニューヨークの音楽シーン』第1巻：共鳴、1839年～1849年。シカゴ大学出版局。
- ネイサン、ハンス（1962年）『ダン・エメットと初期黒人ミンストレルショーの台頭』ノーマン：オクラホマ大学出版局。
- スターク、シーモア (2001)。『Men in Blackface: True Stories of the Minstrel Show』、Xilibris Corporation。
- Wilmeth, Don B.、Miller, Tice L. 編 (1996)。『ケンブリッジ・ガイド・トゥ・アメリカン・シアター』。ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局。