ラディアンス（プレイ）

『ラディアンス』は、オーストラリアの作家で劇作家の ルイス・ナウラによる戯曲であり、1993年にベルボア・ストリート劇場で初演された。 ^{[1]この劇は、別々の人生を歩んでいた3人の}アボリジニの 異母姉妹が、母親の葬儀に出席した際に再会するというストーリーである。 『ラディアンス』は舞台劇としても脚本としても執筆されている。

舞台劇では母親の名前は明かされていないが、脚本では司祭がメアリー・マッケナと呼んでいる。劇の冒頭ではすでに亡くなっており、娘たちが共通の母親を回想しながら自分たちの意見を述べる。

母親は非常に世間知らずで気楽な人だったことが明らかになったが、彼女の最も知られた特徴は乱交癖だった。彼女の2人の娘、メイとクレッシーは、おそらく同じ実父を持つものではなく、児童福祉サービスが彼女たちを連れ去ったとき（「盗まれた世代」を参照）、彼女は喜んで彼女たちを引き渡した。孫娘のノナは彼女のお気に入りの「子供」だったようで、役人が訪問したときには隠されていた。

彼女が住んでいた家は、地元のサトウキビ農園の所有者であるハリー・ウェルズが彼女に与えたものであり、メイの考えでは、おそらく彼女との情事を秘密にしておくためだったのだろう。しかし、母親は彼が自分を愛していると心から信じていた。彼女はそこで残りの人生を過ごし、老齢と痴呆症に陥った彼女の面倒を見たのはメイだった。

3 人の主人公の真ん中に位置するメイは、最も冷笑的で悲観的です。メイは、盗まれた世代 (アボリジニの子孫の子供たちが政府によって寄宿舎や宗教施設で育てられた) のかわいそうな例の 1 つであるように見えます。

マイは看護師として働いていたが、既婚の医師に惹かれ、病院の資金から盗んだお金で買ったプレゼントで彼の愛情を得ようとした。それが発覚すると、社会奉仕活動を命じられ、母親の世話をすることになった。到着すると、家の状態に落胆し、年老いた母親の世話をしながら家を修繕した。母親はメイの働きに感謝していたと思われるが、本当はクレシーかノナが欲しかったのだ。

母親が痴呆症になったとき、メイは人前では母親を制止しようとしたが、牧師の指を噛んだり、ハリー・ウェルズに唾をかけたりするなどの一連の事件の後、メイの最後の手段は毎日母親を椅子に縛り付けることだった。最後の対決は、母親が自分の家系について何も話してくれず、娘を愛しているかどうかさえ認めようとしないことにメイがついにうんざりし、二人が互いに叫び合うというものだった。

当初、ノナは3人兄弟の末っ子だと信じられていたが、最後に、ノナがどうしても信じようとしなかったことに、クレシーが母親であることが明らかになった。ノナは「兄弟」とはまったく違っていて、実際、彼女は祖母の生き写しのような存在である。彼女は未熟で、無神経で、世間知らずであることが描かれている。

様々な男性との情事について何度も言及しているほか、ノナは祖母が作り上げた父親だというハンサムな男性「黒王子」についてよく空想する。最初、クレシーはノナに半分真実を伝えようとした。つまり、父親は「母親」に無理やり迫った負け犬に過ぎないということだが、ノナはこの考えを拒否する。最後に、ノナが黒王子についての近親相姦の空想を語っているときに、クレシーは我慢できなくなり、完全な真実を叫ぶ。ノナはそれを現実ではないと否定し、祖母の遺灰を持って逃げ出す。脚本では、最終的にクレシーが母親であると認める可能性はあるが、公には認めないだろう。

1998年にオーストラリアの独立系映画として映画化され、アボリジニの 監督 レイチェル・パーキンスによる初の長編映画である。