Python（画家）

ピュトン（紀元前360年頃 - 紀元前320年）は、紀元前4世紀のマグナ・グラエキアの主要都市の一つ、南イタリアのカンパニア州ポセイドニア（現在のパエストゥム）のギリシャ人花瓶絵付け職人であった。親しい協力者であり、おそらく師匠であったアステアスとともに、ピュトンは、現存する作品に名前が残っている南イタリア出身のわずか2人の花瓶絵付け職人のうちの1人である。パエストゥムのアステアスとピュトンの共同工房は家族経営だったとさえ言われている。（紀元前5世紀初頭の同名の アッティカ風花瓶絵付け職人と混同しないように。）

パエスタンのパイソンの署名が入った作品が 2 点現存しています。

鐘付きクラテール。火葬場の上のアルクメネがアムピトリュオンに焼かれそうになっているところをゼウスが救い、ゼウスは雨を降らせて炎を消している。表面の縁にはピュトンの署名がある (動詞は短縮形: ΠΥΘΟΝ ΕΓΡΑΦΕ)。裏面: 若々しいディオニュソスと、2 人の踊るメイナド、3 人のサテュロスが高所から見守っている。カタログには「鐘付きクレーター、大英博物館 BM 番号 1890,0210.1、聖アガタ デイ ゴティより。RVP 番号 2/239、プレート 88」と記載されている。

祭壇の台座にピュトンの署名がある、レダの卵からヘレネーが生まれる様子が描かれた首飾り。カタログには「ΠΥΘΟΝ ΕΓΡΑΦΕ」とある。裏面: ディオニュソスの場面 (若いサテュロスとメナドを従えたディオニュソス座像)。首飾り、パエストゥム 21370、パエストゥム出土。RVP 番号 2/240 プレート 89。 ^[1]

署名のある作品との様式上の類似性から、パイソンとその工房には、多数の小型容器、相当数の鐘形クラテル、アンフォラ、レベテス・ガミコイ（レベスを参照） 、レキュトス、および少数の萼形クラテルが発見されている。これらのうち、署名のない鐘形クラテルはパイソン作と考えられており、南イタリアの墓地から盗まれたのではないかと疑われ、マンハッタンで警察に押収された。^[2]このクラテルは長年、メトロポリタン美術館のグレコローマンギャラリーに展示されていた。イタリアに返還される可能性が高い。

ピュトンの作品はすべて赤絵式で、濃いオレンジブラウン色と非常に小さな雲母粒子を多く含む粘土に描かれている。彼のスタイルはアステアスのスタイルよりもいくぶん重厚で、特に小型の容器では、非常にステレオタイプ的である。彼は白、黄、黒、赤の多色の装飾を好んだ。彼の人物像は、丸くて大きな頭と太い手足で、硬直しているように見えることがあり、アステアスのより優雅なスタイルとは比較にならない。ピュトンの大型作品の装飾は密集している傾向がある。彼の人物像にかけられた衣服の縁には、アステアス＝ピュトンの工房で発展した典型的なパエスタンの点線模様がほぼ均一に描かれている。横から見た座像は、男性と女性の両方の人物像で同じポーズを繰り返し、片方の脚がもう一方の脚よりわずかに前に出ている。また、巻物や蔓の上に座った人物像、または巻物の上に片足を置いて立っている人物像の姿勢も、ピュトンのスタイルの特徴である。この特徴は、おそらくピトンの工房の最後の後継者と思われるナポリの画家 2585 によって継承されました。大きな作品の主要面はパルメットで縁取られており、大きな作品には二重のパルメット、小さな作品にはよりシンプルな単一のパルメットが描かれています。

彼の大作に描かれた神話的な場面とは別に、多くの作品には、若いディオニュソスがほとんどの場合、肩までカールした髪を垂らし、ツタの花輪をかぶり、テュルソスを持ち、メナドとサテュロスの追求を観察したり、参加したりするディオニュソス的な場面が含まれています (署名入りの 2 つの容器の裏面を参照)。

パイソンの最も魅力的な作品の中には、当時マグナ・グラエキアの植民地で上演されていたギリシャ喜劇を描いたフィラックス壺があります。また、いくつかの作品には、演劇の仮面を持ったディオニュソスやメナドが描かれており、演劇はディオニュソスと密接に結びついた活動です。

ディオニュソスとのつながりは重要であり、ピュトンの作品のほとんどすべてがパエストゥムとその周辺の石室墓で発見されており、若き神が愛する人に不死を与えるというディオニュソスのテーマ（アリアドネとディオニュソスを参照）は、幸せな来世への希望という文脈で捉えることができる<JPS>。

RVP: AD トレンダル、『パエストゥムの赤絵式花瓶』。ローマの英国学校、1987 年。

CGP: M. Denoyelle、La Céramique grecque de Paestum、la Collection du Musée du Louvre。ルーヴル美術館版、2011 年。

JPS: N. Eschbach、W. Martini、K. Schauenburg、Bilder der Hoffnung: Jenseitserwartungen auf Prunkgefässen Süditaliens。リューベック美術館、1997