ウォーリーの肖像

ウォーリーの肖像
ドイツ語:ヴァリーの肖像
アーティスト	エゴン・シーレ
年	1912
中くらい	油彩画
寸法	32 cm × 39.8 cm (13 インチ × 15.7 インチ)
位置	レオポルド美術館、ウィーン

『ウォーリーの肖像』は、オーストリアの画家エゴン・シーレが1912年に描いた油絵で、ヴァルブルガ・「ウォーリー」・ノイジルを描いたものである。シーレは1911年、彼が21歳、彼女が17歳のときに出会った。彼女は数年間シーレの恋人でありモデルとなり、シーレの最も印象的な絵画の多くに描かれている。この絵画は1954年にルドルフ・レオポルドが入手し、オーストリア政府によってレオポルドが所有していた5,000点の作品が購入されてレオポルド美術館が設立された際にそのコレクションの一部となった。1997年から1998年にかけてニューヨーク近代美術館で開催されたシーレの作品展の終わり近くに、ニューヨーク・タイムズ紙に掲載された記事でこの絵画の所有権（来歴）の履歴が明らかにされた。出版後、第二次世界大戦前にこの作品を所有していたリア・ボンディ・ジャレイの相続人たちはニューヨーク郡地方検事に連絡を取り、オーストリアへの返還を禁じる召喚状を発行した。ボンディの相続人たちは、この作品はナチスの略奪品であり返還されるべきであると 主張し、何年もの間、この作品をめぐって訴訟を起こしていた。

2010年7月、レオポルド美術館は、絵画に対する未払いの請求をすべて処理するという合意に基づき、ボンディの相続人に1900万ドルを支払うことに同意した。^{[1] [2]}

1911年、シーレは17歳のヴァルブルガ（ワリー）・ノイジルと出会い、彼女は彼と一緒にウィーンに住み、彼のモデルとなった。彼女についてはほとんど知られていないが、彼女は以前にグスタフ・クリムトのモデルをしていた可能性があり、クリムトの愛人の一人だった可能性もある。シーレとワリーは、自分たちが閉塞感を覚えるウィーンの環境から逃れたいと考え、南ボヘミアの小さな町チェスキー・クルムロフ（クルマウ）に移った。クルマウはシーレの母親の出生地であり（現在はシーレ博物館となっている）、シーレと愛人は町の住民によって町から追い出された。町の10代の少女をモデルとして雇っていたとされるシーレとその生活様式を住民は強く非難した。

二人は共に、インスピレーションに富んだ環境と、制作するための安価なスタジオを求めて、ウィーンの西35キロにあるノイレンバッハに移り住んだ。首都にあったため、シーレのスタジオはノイレンバッハの不良少年たちのたまり場となった。シーレの生き方は町民の間で大きな敵意を呼び、1912年4月に彼は未成年の少女を誘惑した罪で逮捕され、投獄され、100点以上の絵がわいせつ物として押収された。誘惑の容疑は取り下げられたが、彼は子供が立ち入り可能な場所で性的な絵を展示した罪で有罪となり、すでに服役していた3週間に加えてさらに3日間の禁固刑を言い渡された。

1914年、シーレはウィーン郊外のヒーツィングにスタジオを構えていた。通りの向かいには、エディットとアデーレ・ハルムス姉妹を含む中流階級のプロテスタント錠前屋一家が住んでいた。1915年2月、シーレは友人に宛てた手紙の中で「私は結婚するつもりだ、有利な条件で。ワリーとは」と書いた。彼がワリーにそのことを告げると、彼女はすぐに彼のもとを去り、二度と彼に会うことはなかった。この頃、彼は『死と乙女』を描いた。この絵でワリーの肖像画は以前の作品に基づいているが、シーレの肖像画は新しいものである。シーレとエディット・ハルムスは1915年6月17日に結婚した。

シーレのもとを去った後、ノイジルは看護師としての訓練を受け、ウィーンの軍病院で働いた。1917年に彼女はクロアチアのダルマチア地方で働いていたが、12月25日に猩紅熱で亡くなった。^[3]

1997年にニューヨーク・タイムズ紙にジュディス・H・ドブジンスキーが書いた記事によると、この絵は、ドイツによるオーストリア併合とアーリア化政策から逃れてきたユダヤ人画商リア・ボンディ・ジャライの所有物で、1939年に画商フリードリヒ・ウェルツに強要されて引き渡されたという。^{[4]ボンディのアートギャラリーはすでに「}アーリア化」され、すべての絵画が押収されていたが、ウェルツはボンディのアパートで絵画が彼女の個人コレクションの一部であるのを見て、引き渡すよう要求した。彼らはいつでも国外へ逃げるつもりだったので、夫は「彼が何をするかはあなたも知っているだろう」と言って、ボンディを説得してウェルツに絵画を引き渡させた。ヴェルツはまた、ハインリヒ・リーガー博士がテレージエンシュタット強制収容所に移送される前に、シーレの絵画コレクションを売却するよう強制し、1942年10月21日に殺害された。^{[5] [6]}

第二次世界大戦の終結後、アメリカ軍はヴェルツを捕らえ、彼が戦時中に収集した絵画を回収した。『ワリーの肖像』はリーガーのコレクションにあった他のシーレの絵画の中に混ざっており、それらはすべてオーストリア政府に引き渡された。^[5]オーストリア国立美術館はリーガーの相続人からシーレの作品を購入したが、米軍の事務上のミスで『ワリーの肖像』がリーガーの所有物として記載され、誤って含まれていた。美術館にはその間違いが伝えられ、絵画はリーガーの所有物ではなかった。^[7]ボンディは1946年にウィーンのアートギャラリーの所有権を取り戻した後、ヴェルツに連絡を取り、絵画はオーストリア国立美術館に引き渡されたと伝えられた。ボンディは1953年にロンドンでルドルフ・レオポルドと会い、美術館から絵画を取り戻すのに協力を頼み、シーレの他の作品の入手に協力すると申し出たと回想している。ボンディは後に、レオポルドが1954年に美術館から自分のために絵画を購入していたことを知った。レオポルドの1972年のシーレ作品目録では、オットー・カリルによる以前の目録では1930年代の最後の所有者として彼女が挙げられていたにもかかわらず、リア・ボンディの名が来歴リストから省かれている。 ^[7]ボンディは1969年に亡くなり、相続人が彼女が辿っていた足跡を引き継いだ。^[4]

1994年、「ウォーリーの肖像」は、オーストリア政府によって5億ドルで購入され、レオポルド美術館の設立に使用されたレオポルドの美術コレクションの5,400点のうちの1つであり、レオポルドは終身館長に任命され、2010年6月に死去するまでその職を務めた。^[8] 1995年のシーレの作品カタログで、レオポルドは、この絵がオーストリア国立美術館から以前に取得したリーガーコレクションの一部であったという主張を挿入した。^{[7]レオポルド美術館は、1997年10月8日から1998年1月4日まで}近代美術館で展示された作品群の中にこの絵画を含めた。

ニューヨーク郡地方検事ロバート・M・モーゲンソーは1998年1月、 「ウォーリーの肖像」と別のシーレの絵画を召喚し、それらが不当に取得されたナチスの略奪品であると主張した。^[9] 1999年9月、ニューヨーク控訴裁判所は、州法に基づいて絵画を押収できるというモーゲンソーの主張を却下し、その後、米国関税局が連邦法に基づいて絵画を押収した。^[10]

法廷では、美術館はボンディが1954年にこの件を取り下げることを決めており、レオポルドがこの絵画を入手した時点でナチスの略奪品であることを知っていたことを示す証拠はないと述べた。ボンディ家の相続人は、ボンディが絵画を取り戻すために何度も努力し、死後も努力が続けられたと主張した。^[7]

2009年10月、10年以上の訴訟と法廷闘争の末、ニューヨーク南部地区連邦地方裁判所のロレッタ・A・プレスカ判事は、絵画の所有権に関して裁判を進めるのに十分な証拠があるとの判決を下し、レオポルド美術館は12年前に絵画をニューヨーク近代美術館に送った時点で絵画の出所が疑わしいことを認識していたと述べた。裁判では、絵画が米国に展示される際にレオポルドが盗品であることを知っていたことを示す十分な証拠があるかどうか陪審員が判断することになる。^[11]

2010年7月初旬、情報筋がアート・ニュースペーパーに語ったところによると、ボンダイ財団は絵画の賠償金として2000万ドルを受け取る予定で、その契約はレオポルドが前月に亡くなる直前、米国地方裁判所で民事裁判が始まる数週間前に成立していた。契約条件では、絵画はレオポルド美術館に返還され、美術館のロゴとして使用されているシーレの自画像と一緒に展示される予定だった。^[12] 2010年7月21日までに、レオポルド美術館とボンダイ財団は1900万ドルの和解に合意した。^{[1] [2]}

この絵画の歴史とボンディ家の相続人による絵画回収のための法的努力は、映画監督アンドリュー・シーアによる2012年のドキュメンタリー映画『Portrait of Wally』の主題となっている。^{[13] [14]}

• ナチスの略奪
• 退廃芸術
• オーストリアのホロコースト
• この絵画を取り戻すための裁判を描いたドキュメンタリー映画「ウォーリーの肖像」（2012年）^{[15] [16]}

• シーレの「ウォーリーの肖像」 - 長い裁判、世界ユダヤ人会議所属の芸術回復委員会
• ウォーリーの肖像、ナショナル・パブリック・ラジオによるデイビッド・ダーシーとのインタビュー、2000 年 8 月 31 日。