ピーター・スティーブンス2世

ピーテル・スティーブンス2世またはペーター・スティーブンス2世^[1]（1567年頃メヘレン生まれ、1626年以降プラハに居住）は、風景画で知られるフランドルの画家、素描家である。彼はフランドルを離れ、プラハの皇帝ルドルフ2世の宮廷で働いた。^[2]スティーブンスや他の芸術家による一連のロマンチックなボヘミアの風景画の後に作られた版画の流通は、17世紀のフランドルとオランダの風景画の発展に重要な影響を与えた。^[3]

ピーテル・スティーブンスの生涯については、文書による証拠はほとんど残っていない。^{[4]彼はおそらく1557年から1577年の間に}メヘレンで生まれた。彼が1550年から1570年の間に活躍した製図家、ピーテル・スティーブンス1世と親戚関係にあったかどうかについては、情報がない。^[2]

1590年から1591年にかけて描かれたローマの景色の絵は、彼が若い頃にイタリアを訪れたことを示すものだと解釈されている。^[4]しかし、これらの絵はかなり粗雑で、おそらくヤン・ブリューゲル（父）の作品に基づいているため、彼がその年にイタリアを訪れた証拠にはなりません。しかし、1592年に描かれた彼の最初の成熟した作品はローマの景色を描いていることから、彼がイタリアを訪れたのは少し後だった可能性があります。^[3]

1594年4月までに、スティーヴンスはプラハで、皇帝ルドルフ2世の宮廷画家に任命され、月給8ギルダーを得ていたことが記録されている。^[4]プラハの宮廷で活躍していた他の多くのフランドル人やオランダ人の芸術家、例えばローラント・サヴェリ、パウルス・ファン・フィアーネン、ハンス・フリーデマン・デ・フリース、その息子パウル・フリーデマン・デ・フリース、フィリップス・ファン・デン・ボッシェらと知り合いになったと思われる。^{[3] 1612年にルドルフが死去した後、スティーヴンスは}リヒテンシュタイン公カール1世に仕えたと思われる。^[4]

彼が亡くなった時期と場所についての詳細は不明である。1626年から1632年の間に亡くなったに違いない。1626年に息子シュロニェクの葬儀に関連して最後に記録されていること、1632年に娘が家を売却した際に兄の代理人を要求したことから、芸術家がすでに亡くなっていたことが分かる。^[2]

彼はアントン2世（彼の下で修行した）とピョートル3世の父である。 ^[5]彼はメヘレンのマウルス・モレールス（2世）の叔父であり、プラハで彼の下で学び、フランドルに戻ってからは歴史画家や肖像画家として成功した。^{[2] [6]}彼の孫のうち2人もプラハで画家であった。^[3]

ピーテル・シュテフェンス2世は、主に風景画家および製図家であった。シュテフェンスの最も古い作品は、1593年に制作された「宿屋と城のある山の谷」である（ヘッセン・カッセル美術館）。この構図は非常に洗練された仕上げで描かれており、おそらく彼が宮廷への職を求める際に描いた作品であろう。この絵画は、遠景を完全に省略した点で革新的であり、17世紀の牧歌的なクローズアップ風景を先取りしている。同時代の人々は、おそらく、廃墟となった城、朽ちかけた宿屋、病弱な旅人など、閉ざされた沼地の谷の不気味さにもっと気づいていただろう。彼らは、これらの細部を、世界の邪悪さ、権力者の傲慢さ、罰を期待できる卑しい者の放縦さの象徴として理解していただろう。^[7]

初期の風景画には、1594年の『教会奉献記念日の祝宴』（パリ、クストディア財団蔵）や1596年の『田舎のケルメス』（アントワープ王立美術館）に見られるように、風俗的な要素が見られる。 『教会奉献記念日の祝宴』には、教会奉献記念日を記念して開かれた宿屋近くの混雑した市が描かれている。このような祝宴は実際には北方の伝統であるにもかかわらず、場面はローマである。右手の背景にある教会は、フォルム・ボアリウムのサンタ・マリア・イン・コスメディン教会であると特定されている。スティーブンスはローマに行ったことがおそらくないため、ローマの細部については他の画家の作品に頼ったに違いない。^[8]

これらの初期の作品は、ヘンドリック・ファン・クレーフェ3世、ハンス・ボル、ルーカス・ファン・ヴァルケンボルフ、パウル・ブリル、フランケンタール派のメンバーなど、フランドルの風景画家たちが制作した同時代の作品のスタイルと明らかに関連しています。 ^[3]

スティーブンスの作品の多くは、ロマンチックな性格を持つ夜の風景を描いている。^[9]これらの作品から、彼が光と大気の効果に興味を持っていることがわかる。その良い例が、1600年頃の『夜釣り』 （美術史美術館）である。このことは彼の素描においてさらに顕著であり、ペンと濃い茶色または黒のインクに濃い青のウォッシュを使った初期の素描から、ブラシと柔らかい色調の組み合わせへと明らかに移行している。ブリューゲルも同様のウォッシュ技法を好んでいたため、1604年のヤン・ブリューゲルのプラハ訪問がこの変化に影響を与えた可能性がある。ヤン・ブリューゲルの影響は、人物のボリューム感と統合性の向上にも明らかである。彼は1604年頃、ブリュッセル、ローマ、ナポリ、プラハ周辺の風景を番号付きで描いたシリーズを描いているが、おそらくこれは彫刻するつもりだったと思われる。

スティーブンスやヤン・ブリューゲルらによる風景画のデザインは、帝国の工房で硬石に複製され、豪華な家具を飾る「フィレンツェのモザイク」として使われた。スティーブンスは、当時の名声は、エギディウス・サデラー、ヘンドリック・ホンディウス1世、イザーク・メジャー、ジョアンネス・バーラなど、様々な彫刻家による複製のおかげであると感謝している。スティーブンスや他の芸術家によるデザインを元にプラハで彫刻されたサデラーのロマンチックなボヘミアの森の風景画シリーズは、17世紀のオランダとフランドルの風景画の発展において重要な要素を形成した。^{[3]サデラーはまた、ピーテル・スティーブンスのデザインを元にした}『四季』と『十二か月』を出版した。^[10]

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