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ピエール・リオネ（Pierre Lyonnet or Lyonet、1706年7月21日 - 1789年1月10日）[ 1 ] は、オランダの画家、版画家で、後に博物学者となった。彼は貝殻（当時大流行していた収集品）と絵画の両方を収集しており、そのコレクションにはフェルメールの「手紙を読む女」（現在はアムステルダム国立美術館所蔵）も含まれていた。しかし、彼の死後、コレクションのオークションで、この作品は彼の最高の貝殻に比べてはるかに低い価格で落札された。[ 2 ]
RKDによると、彼はヘンドリック・ファン・リンボルヒ、カレル・デ・モール、ヤン・ワンデラールの弟子だった。[ 1 ]彼はオランダ共和国 政府の秘書兼翻訳者（8カ国語以上を話せた）だった。
当初、彼は弁護士としての訓練を受けたが、自然史の版画と解剖の仕事に特化することを選んだ。彼は、フリードリヒ・クリスティアン・レッサー（1692-1754）の『昆虫の神学、あるいは昆虫に関するすべての事柄における神の完全性の証明』（1742年）と、アブラハム・トレンブリー（1710-1784）の『ポリプに関する論文』（1744年）の挿絵を描いた。その後、彼は独自の観察を行い、昆虫の解剖学に関する独自のモノグラフを書くことを決意した。彼の最初の作品は、1760年に『柳の木を腐食する毛虫の解剖学的論文』というタイトルで出版された。彼はこのようにして4,041の異なる筋肉を図示した。彼はヤン・スワンメルダム（1637-1680）やマルチェロ・マルピーギ（1628-1694）のような解剖学の知識を欠いており、彼の観察にはそれが表れている。彼の著書は懐疑的に受け止められ、リヨネがこれほど精緻に描いた細部は想像の産物だと主張する声が上がった。こうした批判に対抗するため、彼は1762年に出版された第二版に、使用した器具の図と方法の説明を加えた。リヨネは蛹と成虫の研究を計画していたが、60歳という高齢のため、目の疲れから計画を断念せざるを得なかった。
リヨネは1748年1月14日に王立協会のフェローに選出された。 [ 3 ]
