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ペタ・マレー | |
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 ペタ・マレー（2012年） | |
| 生まれる | 1958年（ 67 ～ 68歳） シドニー、ニューサウスウェールズ州、オーストラリア |
| 職業 | 劇作家および短編小説家 |
| 注目すべき賞 | 2001年ビクトリア州首相文学賞 - 戯曲部門賞 |
ペタ・マレーはオーストラリアの作家です。[ 1 ]劇作家として最もよく知られていますが、短編小説やエッセイも執筆しており、フリーランスのドラマトゥルク、演出家、そして時折パフォーマーとしても活動しています。また、高等教育分野でクリエイティブライティングの教師や、遅咲きの学術研究者としても並行した生活を送っています。
卒業後、マレーは高校で英語と歴史の教師として働き始めたが、教師生活を通して小規模演劇や地域演劇に関わり続けた。 [ 1 ]
1989年、彼女は専業作家として活動を開始した。その後、彼女の戯曲のいくつかはCurrency Pressから出版された。彼女の短編小説はSleepersとScribeから出版されている。[ 1 ]
マレーの最初の戯曲『The Procrastinator 』は、1981年にグリフィン・シアター・カンパニーによって上演された。彼女の最も有名な戯曲『Wallflowering』[ 3 ]は、1988年にオーストラリア国立劇作家会議でワークショップが行われ、その後オーストラリア国内外で数多くの公演が行われた。その他の作品には、 『Salt』、『Spitting Chips』[ 3 ] 、ティム・ウィントンの短編小説『Blueback』の翻案、『The Procedure』、南オーストラリアのジャンクション・シアター・カンパニーによって上演された『The Keys to the Animal Room』[ 4 ]などがある。
コミュニティシアター作品としては、ジャンクションシアターカンパニー制作の『This Dying Business』や、マウントガンビアのメインストリートシアターカンパニー制作の『The Law of Large Numbers』などがある。2006年には、プレイワークスとメルボルン作家フェスティバルのために『Room』を執筆した。2010年には、メルボルン国際芸術祭でフィヌケーン＆スミスの『The Carnival of Mysteries』に2つの「マイクロプレイ」が上演された。その後、彼女は『Things That Fall Over』という壮大な新作パフォーマンス作品を開発・制作した。これは、脚注とコーダとしてのオラトリオを含む、劇の朗読の中にある小説の（反）ミュージカルである。これは、国際女性デーを記念して、2014年3月1日にフットスクレイコミュニティアーツセンターで5時間にわたるマラソン公演として上演された。この作品には、キャロライン・リー、マーガレット・ドブソン、リズ・ウェルチ、リサ・マザ、そしてミュージカルのコーダ「スワンソング!!! ザ・ミュージカル!!!」でヴェリティ役として伝説のマーガレット・ロードナイトなど、著名なアーティストやパフォーマーと共演した女性コミュニティ合唱団が出演した。音楽はペタ・ウィリアムズ、振付はロビン・ローリー、音楽監督はジョー・トレヴァサンが担当した。[ 5 ]
2016年、マレーはライブパフォーマンスやインスタレーション作品に初めて挑戦した。フットスクレイ・コミュニティ・アーツ・センターで開催されたembOLDen展の一環として『Litanies for the Forgetful』を発表し、翌年にはロビン・ローリーとヘザー・ホロックスと共に『Missa Pro Venerabilibus: A Mass for the Ageing』を上演した。このプロジェクトはメルボルン・フリンジ・フェスティバルの一環として上演され、舞台美術家のレイチェル・バークとジェーン・マーフィーとのコラボレーションで制作された。マレーは現在も彼女たちと共同で活動している。[ 6 ]
2018年、彼女はノースメルボルンのアーツハウスで、 Mere Mortalsシーズンの旗印の下、vigil/wakeを上演した[ 7 ]。この作品は、メルボルン国際フェスティバルプロジェクト「Survival Skills for Desperate Times」の一環として初演され、現在も進化を続けている。巡回可能なポップアップ版は、ニューサウスウェールズ州ルーラで開催された公衆衛生緩和ケア国際会議で発表された[ 5 ] 。
2019年、マレーは劇作に復帰し、西オーストラリア州フリーマントルのスペアパーツ・パペット・シアターのために制作・上演された、子供向けの没入型参加型作品『オン・アワー・ビーチ』の初演シーズンを迎えた。フィリップ・ミッチェルが演出、セシル・ウィリアムズがデザイン、リー・バドルがオリジナル音楽を手がけた。[ 8 ]
マレーはフリーランスのドラマトゥルクや演出家として活動し、メルボルン大学、RMIT大学、メルボルンのCAEで戯曲執筆を教え、イルビジェリ・シアター・カンパニーが運営するブラック・ライターズ・ラボ（現在はブラックライツ）の共同ファシリテーターも務めた。[ 9 ] [ 10 ]
2010年、マレーは臨床心理士のケリー・ヌーナンと共に、非営利の芸術と健康の団体であるグラウンドスウェル・プロジェクトを共同設立した。この団体は、オーストラリアの医療化され制度化された死と終末期の文化に異議を唱え、終末期における主体性の向上と選択肢の拡大を実現する公衆衛生アプローチを推進することに重点を置いていた。マレーは、2019年にヌーナンと共に退任するまで、長年にわたりこの団体のクリエイティブ・ディレクターとして無償で貢献した。団体の初期の頃、マレーとヌーナンは、ペンリス選抜高校の生徒と演劇教師のニコール・ボンフィールドと共に、ドラマ・プロジェクトを3回成功裏に実施した。初年度には、世代を超えた芸術と健康のプロジェクト「初心者のための雨乞いの踊り」をMND NSWと提携して実施し、メルボルンで開催された第2回国際芸術と健康会議「健康と幸福の芸術」で2010年緩和ケアにおける芸術優秀賞を受賞しました。このドラマプロジェクトは後に映画監督ジョーダン・バイロンによるドキュメンタリーの題材となりました。グラウンドスウェル・プロジェクトは初期の頃、臓器・組織局と提携してフィルムライフ、西シドニーで女性のためのボディキャスティングプロジェクト「がん撲滅」、シドニーのルークウッド墓地でのヒドゥン・プログラム内のイベントも実施しました。マレーは「喪失を書く」ワークショップを考案・運営し、ヌーナンはオーストラリア全土を対象とした初の全国的な死の識字率指数の開発などの研究プロジェクトや、「死ぬ前に知っておくべき10のこと」などのコミュニティプログラムに注力しました。その後、彼らは毎年8月に開催される「死ぬ前に知る日」という年次イベントを設立しました。[ 11 ]
2010年以降、マレーはビクトリア大学でクリエイティブ産業のディプロマを取得し、さらにクイーンズランド工科大学で劇作の修士号、 RMIT大学でクリエイティブ・プラクティスに基づく博士号という2つの大学院学位も取得している。彼女の博士論文プロジェクト「エッセイ風の回想録：老齢の開花の儀式付き」では、パフォーマンスエッセイのバリエーションを用いて、加齢の身体的な経験に関する参加型ノンフィクションを考案した。2017年に授与されたこのプロジェクトの一環として、彼女は「半透明の身体を持つウェア」というタイトルの新作三部作を制作した。[ 12 ]
2018年以来、マレーはRMIT大学メディア・コミュニケーション学部の副学長ポストドクトラル研究員を務めており[ 13 ] 、そこではnon/fictionLabの活発なメンバーであり、ステイシー・テイラーとキム・マンローと共に研究集団「The Symphony of Awkward」の3分の1のメンバーでもある[ 14 ] 。 「The Symphony of Awkward」は、彼らがダイアロジーと呼ぶ新興分野で実践主導の研究を行っている。
彼女の戯曲『ソルト』は、2001年のビクトリア州首相文学賞のルイ・エッソン賞（戯曲部門）を受賞した。[ 15 ]
マレーは『Spitting Chips』（教育演劇／コミュニティシアター部門、1990年）、 『The Keys to the Animal Room 』（教育演劇／コミュニティシアター部門および主要賞受賞、1994年）、『Blueback』 （青少年向け演劇、2000年）でオーストラリア作家組合賞を受賞している。[ 16 ]