オーリン・C・エヴァンス

エヴァンスの父親は肌の色が白く、白人として通用したが、肌の色が濃い母親は、見知らぬ人が訪ねてきたときには、家政婦のふりをしなければならないこともあった。幼いオーリンは、両親の苦労のせいで、幼い頃から人種差別と向き合わざるを得なかった。エヴァンスは8年生で学校を中退した。^{[ 2 ]}

エヴァンスは10代の頃、評判の高いアフリカ系アメリカ人の新聞であるフィラデルフィア・トリビューン紙でジャーナリズムの仕事を始めた^{[ 4 ]。}

1930年代初頭、エヴァンスはフィラデルフィア・レコード紙の唯一のアフリカ系アメリカ人スタッフとなり^{[ 2 ]}、第二次世界大戦中の軍隊における人種隔離について記事を書いた。レコード紙では、肌の色を理由にチャールズ・リンドバーグの記者会見から退場させられるなど、殺害予告や差別を受けた。レコード紙の他に、エヴァンスはシカゴ・ディフェンダー紙、フィラデルフィア・インディペンデント紙、全米黒人地位向上協会（NAACP）の機関誌であるクライシス誌にも寄稿した^{[ 4 ]}。

人種平等の強力な支持者であったエヴァンスは、コミックブックでより幅広い読者に訴えかけることができると考えた。^{[ 4 ]} 1947年に長期にわたるストライキの後、レコード紙が廃刊になると、エヴァンスは元レコード紙編集者のハリー・T・セイラー、レコード紙スポーツ編集者のビル・ドリスコル、その他2名と提携し^{[ 1 ]} 、フィラデルフィアの出版社オール・ニグロ・コミックス社を設立し、自らが社長に就任した。^{[ 2 ]} 1947年半ば、同社はオール・ニグロ・コミックスの唯一知られている号を出版した。これは48ページの標準サイズのコミックブックで、典型的な光沢のあるカラー表紙と新聞用紙の中身が特徴である。^{[ 1 ] [ 5 ]}このコミックの印刷部数と流通量は不明であり、^{[ 2 ]}ある文化史家が当時のことを指摘しているように、「ジャイブ・グレイのコミックストリップやオール・ニグロ・コミックスなど、黒人によって作られた黒人の英雄的なイメージはいくつかあったものの、これらのイメージは公民権運動以前の隔離された黒人コミュニティの外では流通しなかった。」^{[ 6 ]}

作家のトム・クリストファーが説明したように、エヴァンスは

…彼は、弟のジョージ・J・エヴァンス・ジュニア、フィラデルフィアの他の2人の漫画家（1人はジョン・テレル、もう1人はクーパーという名前）、そして作品にクラバットという署名をしたボルチモアのアーティストを含むアーティストたちと共に、コミックの要素を共同で作り上げた。漫画家たちは恐らく自分たちで脚本を書き、ビル・ドリスコルがさらに編集面で関与した。^{[ 2 ]}

1947年のタイム誌は、メイン特集「エース・ハーレム」の悪役を「ズートスーツを着てジャイブトークをする黒人の強盗2人組で、他の漫画に登場したら人種的『歪曲』だと非難されたかもしれない。家族内の話なので、黒人の読者は気にしないだろうとエヴァンスは考えた」と評した。 ^{[ 1 ]}しかし、「エース・ハーレム」の主人公はアフリカ系アメリカ人の刑事だった。「ライオンマンとババ」の登場人物は、黒人がアフリカの遺産に誇りを持つように促すことを目的としていた。 ^{[ 2 ]}

エヴァンスは第2号を発行しようとしたが、必要な新聞用紙を購入できなかった。多くの人が、偏見を持った販売業者や、独自の黒人向けタイトルを制作し始めた白人所有の競合出版社（Parents Magazine PressやFawcett Comicsなど）によって妨害されたと考えている。^{[ 4 ] [ 7 ]}

オーリンは後にチェスター・タイムズ紙^{[ 3 ]}、そして1962年から1971年に亡くなるまでフィラデルフィア・ブレティン紙でアートの仕事に従事した^{[ 3 ]}。彼はフィラデルフィア地域のジャーナリズム協会であるフィラデルフィア・プレス協会に深く関わり、ペンシルベニア都市同盟から表彰された。ジャーナリストとして、彼は全米都市同盟とNAACPの大会の常連だった^{[ 4 ] 。}