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オフライン編集は、映画やテレビ番組の制作における創造的なストーリーテリングの段階であり、最終的な番組の構成、雰囲気、ペース、ストーリーが定義されます。この段階では、編集がピクチャー ロックと呼ばれる段階に達するまで、多くのバージョンと修正が提示され、検討されます。ここで、プロセスは、オンライン編集、カラー グレーディング、オーディオ ミキシングと呼ばれるポスト プロダクションの次の段階に進みます。
通常、ポストプロダクション プロセスのオフライン編集部分では、すべてのオリジナル カメラ映像 (多くの場合、数十時間または数百時間) が、低解像度の複製としてノンリニア編集システムにデジタル化されます。その後、編集者とディレクターはすべての映像を自由に操作して、最終カットを作成します。コピーを編集することで、カメラのオリジナル フィルム ストックやビデオ テープに影響を与えることなく、複数のストーリーとクリエイティブな可能性を探求できます。プロジェクトが完全にオフライン編集されると、低解像度の映像はオリジナルの高解像度メディアに置き換えられ、つまり「オンライン」になります。
現代のオフライン ビデオ編集は、Adobe Premiere、Final Cut Pro、Avid Media Composer、DaVinci Resolve、Sony Vegas、Lightworks、VideoPad などの非線形編集 (NLE) スイートと呼ばれる特殊なコンピュータ ハードウェアとビデオ編集ソフトウェアを使用して行われます。より強力なデジタル編集システムが利用できるようになったことで、オフライン編集のワークフロー プロセスは、時間のかかる以前の方法 (ビデオ テープからテープへ) の線形ビデオ編集よりも大幅に高速になりました。
オフラインという用語は、コンピューティングおよび通信業界で生まれたもので、「別のデバイスの直接的な制御下にない」(自動化) という意味です。
歴史
フィルムからテープへ
映画編集では、ほぼ最初からオフラインのアプローチが使用されていました。映画編集者は、取り扱いによる損傷からネガを保護するために、元のフィルムネガのワークプリントを使用して作業しました。2 インチ 4 重ビデオ テープ記録が 1956 年に Ampex によって初めて導入されたとき、フィルム ネガのように物理的に簡単かつきれいに切断および接合することはできませんでした。エラーが発生しやすい方法の 1 つは、カミソリの刃でテープを切ることでした。2 インチ幅 (51 mm) のテープには目に見えるフレーム ラインがないため、特殊な強磁性流体現像液がテープに塗布され、編集者は記録された制御トラック パルスを顕微鏡で観察して、1 つのフレームが終了し次のフレームが始まる場所を判断できました。このプロセスは常に正確であるとは限らず、不完全に実行されると、カットを再生したときに画像が途切れます。通常、このプロセスはシーンを組み立てるために使用され、クリエイティブな編集には使用されませんでした。
ビデオ編集の 2 つ目のオプションは、2 台のテープ マシンを使用して、1 台で元のテープを再生し、もう 1 台でその再生を録音するというものでした。元のテープは事前に巻かれ、プレーヤーでショットの開始の数秒前に手動でキューされ、レコーダーは録音するように設定されていました。各マシンは同時に巻き上げられ、初期のオーディオ マルチトラック録音のパンチ イン/アウトに似たパンチ イン録音が適切なタイミングで行われました。この時代のレコーダーは精度があまり高くなかっただけでなく、家よりも高価だったため、このプロセスはマシンの高価な使用方法でした。ソースから編集マスターに再録音するこの手法は、リニア ビデオ編集として知られるようになりました。
最初の 15 年間は、テレビ番組はテープで撮影されていました。Rowan & Martin's Laugh-Inのようなテンポの速い番組でも、カミソリの刃を使った手法が使われ続けました。
新しい技術開発
60 年代後半から 70 年代前半にかけての 3 つの進歩により、ビデオ編集に革命が起こり、テレビが独自のフィルム ワークプリント/コンフォーム プロセスを導入することが可能になりました。
タイムコード
1 つ目は、タイム コードの発明です。フィルム ネガにはフィルムの側面に光学的に番号が印刷されており、すべてのフレームを正確に識別できましたが、ビデオ テープにはそのようなシステムはありませんでした。記録されるのは、ビデオ、オーディオ、および制御パルスのみでした。これを修正する初期の試みは、控えめに言っても原始的なものでした。秒数を読み上げるアナウンサーの声が、テープのオーディオ チャネルに記録されました。タイム コードは、機械で読み取り可能な信号をオーディオ チャネルに記録することにより、フレームの精度を導入しました。タイム コード リーダー デバイスは、この信号を時間、分、秒、フレームに変換し、当初はニキシー管ディスプレイに表示され、後にLED表示になりました。この革新により、編集者はカットを行う正確なフレームを書き留めて、はるかに正確に編集できるようになりました。編集者は、各ショットの最初と最後のフレームの番号を書き留めて紙の編集を作成し、高価な VTR での実際の編集セッションの前に、紙の上で番号を順番に並べることができました。
安価なビデオレコーダー
ビデオ技術はフィルムのコストがかからず、現像処理も不要なため、より安価になる可能性があったが、1950年代から1960年代半ばまでの初期のビデオ録画技術の品質は、16mmや35mmのフィルムの見た目の美しさ、親しみやすさ、編集の比較的容易さに比べると、真剣に受け止めるにはあまりにも低すぎることが多かった。1980年代後半まで、多くのテレビ撮影技師がドキュメンタリーやドラマなどでこれらのフィルムをよく使用していたが、その後、テレビカメラやビデオカメラがより軽量で持ち運びに便利になったことで、通常のテレビでの使用においてフィルムに代わるビデオ技術が「受け入れられる」レベルにまで追いついた。初期のビデオカメラは非常に大きくて高価だったため、1984年にJVCのVHS-Cビデオカメラが登場するまで、消費者はビデオテープ技術を利用できなかった。
プロフェッショナル向けには、初期のビデオカメラは主にスタジオでの使用を目的としていましたが、1980 年代半ばにカメラユニットとレコーダーユニットがカムコーダー (CAMera-reCORDER) として統合されるまでは、小型で実用的なフィルムカメラに比べて屋外で使用するには大きすぎてかさばりすぎたためでした。
たとえば、英国のシットコム「Only Fools and Horses」では、屋内のシーンではビデオテープが使われましたが、屋外のシーンでは照明上の理由からフィルムが使われました。チューブセンサーでは、大量の照明を必要とせずに安定した高品質の画像を得るのは困難だったからです。
2 つ目の開発は、より安価なビデオ レコーダーでした。直接放送に使用することはできませんでしたが、マスターのコピーを作成する方法が提供され、タイム コードが小さなボックスまたは「タイム コード ウィンドウ」に挿入されて画面に表示されます。このテープは、中古車 1 台分程度の価格のビデオ レコーダーを使用して、オフィスや自宅で再生できます。編集者はショットの番号を書き留めて順序を決定します。単にリストに書き込む場合もあれば、これらの小型マシンの 1 つから別のマシンにダビングしてラフ カット編集を作成し、このテープを見て必要なフレーム番号を書き留める場合もあります。
正確な編集
これら 2 つの開発は、オフライン編集方法の実現に大きく貢献しましたが、フレーム精度の編集のためにビデオ レコーダーを正確に制御するという問題は解決しませんでした。そのためには、タイム コードを読み取り、正確にタイミングよく編集を実行できる専用の編集コントローラーを使用して、テープ トランスポート メカニズムを正確に制御する必要がありました。
この革新は、 CBS 社とMemorex社の合弁会社であるCMXが行った研究の結果として生まれました。その目的は、従来の映画編集のクリエイティブなコントロールをすべて備えながら、ビデオを直接編集する、より無計画でない方法を作り出すことでした。その結果生まれたCMX 600は、2 つの部分から成るプロセスでこの目標を達成しました。カメラのマスター テープは、白黒アナログ ビデオとして非常に大きなコンピュータ メモリ ディスクにダビングされました。編集者は、どのショットにも正確にアクセスして、プログラムの正確な白黒の低品質バージョンをすばやく編集できます。さらに重要なことは、カットが実際に実行されないため、再編集が簡単だったことです。ショットは、ディスクからリアルタイムで順番にアクセスして再生されるだけです。コンピュータは、プロセスのこのオフライン ステージですべての数値を追跡し、編集者が満足すると、それらを編集決定リスト(EDL) として出力しました。この EDL は、プロセスの最終ステージであるオンライン編集で使用されました。これを実現するには、I-Squareds と呼ばれる特別なコンピューターからビデオ テープ レコーダー(VTR) への編集インターフェイスを開発する必要がありました。EDL と通信プロトコルを読み戻すコンピューターの制御下で、これらの I-Squareds が制御を行い、ソース テープから正確な編集を加えてマスターを録画および編集するために必要なポイントに放送品質の VTR を正確にシャトルしました。
コンピュータ ディスク パックへの記録と、ビデオの非線形編集の最初の試みは、費用がかかりすぎるという理由で断念されましたが、残りのハードウェアはオフライン/オンライン編集プロセスに再利用され、その後 20 年以上にわたってテレビ番組制作の主流となりました。
テープ形式はオープンリールからビデオカセット(VCR)に変わり、すべての機器は急速に安価になりましたが、プロセスの基本は同じままでした。編集者は、EDL とマスターソーステープを持ってオンライン編集スイートに入る前に、より安価で低品質の形式でオフラインで作業し、テレビ番組の放送品質バージョンを仕上げます。デジタルへの移行後もコンセプトは同じで、編集中は低解像度のプロキシファイルが中央メディアストレージからストリーミングされ、クリップがコミットされレンダリングされた後にのみ、フル品質のビデオがディープストレージから取り出されます。