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オビッツィ家は、フランクのブルゴーニュ伯爵の子孫であると主張し、エステ家の封臣として大きな政治的権力と富を蓄積したパドヴァの著名なイタリア貴族の家系であり、11世紀にはすでにその名が知られていました。1805年にトマソ・デッリ・オビッツィ侯爵が死去したことにより終焉した「デッリ・オビッツィ・デル・カタジョ侯爵」は、偉大なグエルフ家の当主でした。
歴史
オビッツィ家は軍事的勝利で知られ、教皇を守るために私兵を提供したほどである。[1]トマーゾ・デッリ・オビッツィは教皇ウルバヌス5世の将軍であり、死に瀕したアルベルト・デステによってフェラーラの摂政会議に任命され、ガーター勲章を授与された最初のイタリア人となった。1570年代、裕福な傭兵隊長ピオ・エネア・デッリ・オビッツィはパドヴァ近郊のバッタリア・テルメに巨大なカタジョ城を建設した。彼は詩人ジュゼッペ・ベトゥッシを雇ってオビッツィ家の歴史を華やかに記録させ、1570年代にはジョヴァンニ・バッティスタ・ゼロッティにデッリ・オビッツィ家に敬意を表して一階にフレスコ画を描かせた。[2]ピオ・エネア2世は音楽通で詩人でもあり、ヴェネツィアにオペラを紹介した初期の人物の一人であり、ヴェネツィアで「トーナメントへの導入」として提供されたエルミオーネの台本を提供した。 [3]パドヴァでは、18世紀前半のパドヴァのオペラの本拠地であったテアトロ・デッリ・オビッツィ（1652年）を建設した。
トマソ・デッリ・オビッツィは先駆的な収集家で、カタージョの美術作品にイタリアの「原始的」な作品、つまり当時の趣味とはかけ離れた洗練された後期ゴシック作品を加えた。ヴェネツィアの友人テオドロ・コッレールと同様、彼はトレチェントとクアトロチェント期の作品をイタリアのナポレオン軍から守り、作品が差し押さえられてパリに送られることはなかった。現在ウィーン美術史美術館にあるアントニオ・ヴィヴァリーニの聖ヒエロニムスの祭壇画は彼によって購入され、最終的にオーストリアのエステ美術館に渡った。[4]他の初期イタリア絵画とともに、ヨーロッパでこの種のものとしては最初のものとなった。[5]
19世紀には、カタヨのコレクションはコインやメダル、楽器、絵画などでさらに充実しました。この複合施設はフランツ・フェルディナント・デステ大公に継承され、彼は初期の絵画を主な住居であるコノピシュチェに移し、サラエボで暗殺された後、第二次世界大戦までそこに保管されていました。これらの「エステ」絵画の大部分[6]はプラハの国立美術館に収蔵されています。カタヨの残りの作品は、故大公の相続人でオーストリア＝ハンガリー帝国最後の皇帝で国王のカール1世の所有物でしたが、イタリア政府によって戦争賠償金として差し押さえられ、1926年にダッラ・フランチェスカ家に転売され、現在はダッラ・フランチェスカ家によって公開されています。[7]
参考文献
- ^ 「影から抜け出して、イタリアの騎士と大胆な行為のキャメロット（2008年出版）」。ニューヨークタイムズ。2023年2月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ 一連のフレスコ画の架空の性質については、ジュリアン・クリーマン著『Gesta Dipinte: La Grande Decorazione nella Dimore Italiane dal Quattrocento al Seicento』で論じられている。ミラノ、1993年。
- ^ P. Petrobelli、「L' Ermione di Pio Enea degli Obizze ed i primi spettacoli dell' opera veneziani」QRaM 3 (1965)、125-41 ページ。
- ^ イアン・ホルゲート、「アントニオ・ヴィヴァリーニの『聖ヒエロニムス』祭壇画の初期の歴史とヴェネツィアにおけるルネッサンスの始まり」バーリントン・マガジン 143号 1174 [2001 年 1 月:19-22] p.19
- ^ オルガ・プジマノヴァ、「チェコスロバキアにおけるイタリアのゴシックとルネサンス美術」バーリントン・マガジン 129号1006号（1987年1月：16-24）18ページ。
- ^ エステコレクションについては、1946年の『アート・ブレティン』でミラード・マイスが論じています。
- ^ “カステッロ・デル・カタホ - コッリ・エウガネイ”.カステロデルカタホ.it 。2015 年5 月 15 日に取得。