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「ノー・ローン・アゲイン、ナチュラリー」は、アメリカのアニメーションテレビシリーズ『ザ・シンプソンズ』の第20シーズンの第12話である。 2009年3月8日にアメリカのFOXで初放送された。 「ノー・ローン・アゲイン、ナチュラリー」はジェフ・ウェストブルックが脚本を、マーク・カークランドが監督を務めた。
モーリス・ラマルシュがゲスト出演したエピソード。視聴者数は599万人だった。[ 1 ]
放送以来、このエピソードはテレビ評論家から概ね好評を得ている。エピソードのタイトルは1970年代の楽曲「Alone Again (Naturally) 」に由来しており、この曲は以前にも『ザ・シンプソンズ』シーズン11の第14話「Alone Again, Natura-Diddily 」のタイトルで引用されていた。このエピソードもホーマーとネッドのやり取りを中心に描かれていた。
シンプソン一家はマルディグラのパーティーを開き、町のほとんどの人を招待する。ホーマーはマージの強い勧めでしぶしぶネッド・フランダースを招待する。翌朝、家を片付けていると、レニーが毎年恒例の盛大なパーティーの費用をどうやって払っているのかと尋ねる。ホーマーは、住宅ローンを借り入れたと嬉々として告白し、家が請求書を押し付けられるなんて「バカ」だと嘆く。マージとホーマーは、手紙を受け取った後、住宅ローンブローカーのギル・ガンダーソンを訪ね、ホーマーの不手際で変動金利住宅ローンの支払額が大幅に増えていることを知る。シンプソン家の家が競売にかけられ、シンプソン一家の悲しみを見たネッドは、バーンズ氏の最初の入札額10万ドルを上回り、10万1000ドルで家を購入し、シンプソン一家に再び住んでもらい、家を貸し出すことを申し出る。シンプソン一家は歌を歌ってささやかなお祝いをし、ネッドに感謝の意を表す。その時、マージがシンクの蛇口から水が漏れていることに気づく。ネッドは自分が大家になったので修理は自分の責任であり、他にも直さなければならないことがあると申し出る。しかし、ネッドは彼らからの度重なる修理依頼にすぐにうんざりしてしまう。
ネッドが最善を尽くしたにもかかわらず、ホーマーは彼に腹を立て、メディアに彼を悪徳なスラム街の大家だと非難する。ホーマーが恩知らずなことを謝罪することを拒否すると、ネッドは月末に出て行かなければならないと告げる。シンプソン一家は立ち退き法の抜け穴を利用するため、祖父を家に住まわせるが、祖父はネッドの家の方が生活環境が良いのでそちらに住むことに決め、シンプソン一家は自動的に立ち退きを余儀なくされ、ホームレスシェルターで寝泊まりすることになる。ネッドは入居希望者を面接している最中に、引っ越し祝いの写真を見て、シンプソン一家の喜びと自分への賞賛を思い出す。ネッドは新しい入居者が法的措置を取ると脅すのを無視して、シンプソン一家を家に再び住まわせる。シンプソン一家の他の隣人たちはこの決定に嫌悪感を抱き、すぐに引っ越していく。
このエピソードはジェフ・ウェストブルックが脚本を書き、マーク・カークランドが監督を務めた。[ 2 ]モーリス・ラマーシュもこのエピソードに様々な役でゲスト出演した。
このエピソードのタイトルは、ギルバート・オサリバンの楽曲「Alone Again (Naturally)」に由来している。
アメリカでの初回放送では、「No Loan Again, Naturally」は推定599万世帯に視聴された。[ 1 ]また、このエピソードは18～49歳層で3.4の視聴率/6%のシェアを獲得した。[ 3 ]
このエピソードは、テレビ評論家から概ね好評を得た。
IGNのロバート・キャニングは、アニメーション番組は「放送の数ヶ月前から始まる長い制作スケジュールのため、常に最新の状態を保つのは難しい場合がある」と述べたが、「No Loan Again, Naturally」については、「まるで数週間前に脚本を書き、アニメーション化したかのようだ。少なくとも最初のコンセプトはそうだ。シンプソン一家が家を失ったため、ネッドが救世主として登場することになった。しかし、彼ができなかったのは、このエピソードが非常に平凡なものに感じられるのを防ぐことだった」と語った。[ 4 ]
TV Verdictのエリック・アスペルシュラガーは、このエピソードは「一見単純な前提をはるかに超えた出来栄えだ。これだけネッド・フランダースが登場すれば、必ず良いことが起こる。そこに善行が相応の罰を受けるという要素が加われば、まさに傑作となる」と評した。[ 5 ]
AV Clubのスティーブ・ハイスラーはこのエピソードにB+の評価を与え、「このエピソードのストーリーは実際にはかなり独創的で、これは意外にもあまり頻繁には起こらない。確かにストーリーは非常に予測可能だったが、今夜のシンプソンズで私が気に入ったのは、奇抜なプロット主導の方向性ではなく、キャラクターベースの領域に踏み込んだことだ」と書いている。[ 6 ]