ブラザーレコード

ビーチ・ボーイズは、キャピトル・レコードがバンドのより野心的なアルバム構想を支持しなかったことへの反発から、独自のレーベルであるブラザー・レコードを設立することを決めた。伝記作家のスティーブン・ゲインズによると、マイク・ラブはこの提案に「最も好意的」で、ビーチ・ボーイズが自分たちの作品に対してより多くの創造的なコントロールを持つことを望んでおり、バンド・マネージャーのニック・グリロの意向に反して、ブライアン・ウィルソンが新たに「親友」となったデヴィッド・アンダーレをレーベルの責任者として雇うという決定を支持した。^{[ 2 ]}

同社の計画は1966年8月に始まった。^{[ 3 ]}アンダーレはプレスリリースで、ブラザー・レコードは「レコーディング業界に全く新しいコンセプトをもたらし、ビーチ・ボーイズに彼らの製品に対する完全な創造的およびプロモーション上のコントロールを与える」と述べた。^{[ 4 ]}アンダーレは後に、このレーベルはブライアンにとって「特別な」プロジェクトをリリースするためのものであり、当初はレーベルの製品がキャピトルによって流通されるかどうかは問題ではなかったと述べた。^{[ 5 ]}ブラザー・レコードが設立されたもう1つの大きな理由は、ウィルソンが自身のレコーディング・スタジオを作るためだった。^{[ 6 ]}

会社のロゴとして、ウィルソンはボストン美術館にあるサイラス・E・ダリン作の1908年の等身大ブロンズ像「大いなる精霊への訴え」を選んだ。1975年にカール・ウィルソンがなぜこの像をロゴに使ったのかと尋ねられたとき、ウィルソン兄弟の祖父が「向こう側」から彼らを見守ってくれる霊的なインディアンの導き手がいると信じていたため、インディアンを選んだと答えた。カールはこのロゴを「最後の地平線」と呼んだ。^{[ 7 ]}

ブラザー・レコードのオフィスはサンセット大通り9000番地に移転し、グリロは財務管理者の役割を担うことになった。^{[ 8 ]} 歌手のダニー・ハットンは、レーベルと契約する最初のアーティストの一人になるはずだった。^{[ 9 ]}ビーチ・ボーイズはまた、自分たちが主演する実写映画やテレビ番組を制作するために、ホーム・ムービーズという短命の映画制作会社を設立した。同社は「グッド・バイブレーションズ」のプロモーション・クリップという1つの作品しか完成させなかった。^{[ 10 ]}

ウィルソンは1966年後半にスマイル・プロジェクトに対する疑念を募らせ、精神状態が悪化する兆候を見せ始めた。 ^{[ 11 ]} 1967年2月28日、バンドはキャピトルに対し、未払いの印税25万ドル（2025年換算で246万ドル）の支払いを求める訴訟を起こした。この訴訟では、1969年11月の契約満了前にレコード契約を解除しようとする試みも行われた。^{[ 12 ]}訴訟後、ウィルソンは同社が「ベガ・テーブルズ」をスマイルからのリードシングルとしてリリースすると発表した。^{[ 13 ]} 

アンダーレは多くのレコード会社と会談したが、ブラザー・レコードの販売代理店を確保できなかった。^{[ 14 ]}ウィルソンの退行的な行動に苛立ったアンダーレは、最終的にグループから離脱した。アンダーレがビジネス上の問題について話し合うためにウィルソンを最後に訪ねたとき、ウィルソンは寝室から出ることを拒否した。^{[ 15 ]}キャピトル・レコードとの訴訟は最終的に法廷外で和解し、ビーチ・ボーイズはブラザー・レコードがキャピトル・レコードを通じて販売する代わりに、未払いの印税を受け取った。^{[ 16 ]}解決の公式発表は7月18日に行われた。^{[ 17 ]}

アル・ジャーディンは1973年に株主になった。^{[ 18 ]}

1983年にデニス・ウィルソンが亡くなった後、彼の相続人は借金を返済するために彼の持ち株をバンドに売却した。^{[ 19 ]}

2011年までに、同社はブライアン・ウィルソン、マイク・ラブ、アル・ジャーディン、カール・ウィルソンの遺産という4人の株主兼取締役によって均等に所有されていた。^{[ 19 ]}ラブが2016年に書いた回顧録によると、BRIの株主はライセンスの条件に基づき、引き続き全収益の17.5%を受け取っていた。^{[ 20 ]}

2021年2月、ブライアン・ウィルソン、ラブ、ジャーディン、カール・ウィルソンの遺族がバンドの知的財産権の過半数をアーヴィング・アゾフと彼の新会社アイコニック・アーティスト・グループに売却したことが発表された。^{[ 21 ]}