ンゴイア・ポラード・ナパルチャリ

ンゴイア・ポラード・ナパルチャリ
ンゴイア・ポラード・ナパルチャリ
生まれる	1948年頃; オーストラリア、ノーザンテリトリー州、ハーストス・ブラフ
死亡	2022年11月17日（73～74歳）
国籍	オーストラリア
知られている	絵画
注目すべき作品	ニリピの西の沼地
受賞歴	2006年全米アボリジニ・トレス海峡諸島民芸術賞絵画賞受賞

ンゴイア・ポラード・ナパルチャリ（1948年頃生まれ、2022年11月17日死去、^[1]ングノイアとしても知られる）は、オーストラリア西部砂漠地帯出身のワルピリ語を話す先住民アーティストである。ンゴイア・ポラードは、パプニャ・トゥーラ・カンパニーで働くアーティストとなったジャック・チャンピジンパと結婚し、5人の子供をもうけた。

1997年に絵画制作を始めたンゴイア・ポラードは、2004年に主要な地域美術賞を受賞しました。さらに、2006年には全国アボリジニ・トレス海峡諸島民芸術賞の絵画賞を受賞しました。彼女の作品は、オーストラリア国立美術館などの主要な個人および公共のコレクションに収蔵されています。

人生

アンゴナ・ナンガラとジム・チュングライの娘であるンゴイア・ポラードは、1948年頃^{[2] 、}アリススプリングスの西に位置するノーザンテリトリーのハーストブラフで生まれました。誕生年に関する曖昧さは、先住民族オーストラリア人が時間の概念を異にしており、他の出来事の発生との比較によって日付を推定することが多いためです。^[3]

「ナパルジャリ」（ワルピリ語）または「ナパルチャリ」（西砂漠方言）は、皮膚の名前であり、中央オーストラリア先住民の親族制度におけるサブセクションまたはサブグループを表すために使用される16の名前のうちの1つです。これらの名前は、結婚相手の好みに影響を与える親族関係を定義し、特定のトーテムに関連付けられる場合があります。これらは呼びかけの言葉として使用されることがありますが、ヨーロッパ人が使用する意味での姓ではありません。^[4]^[5]したがって、「ンゴイア・ポラード」は、アーティストの名前の中で彼女に特有の要素です。

ンゴイア・ポラードはパプーニャの学校に通い、そこの宣教団の厨房で働いた。^{[6]彼女はジャック・チャンピチンパと結婚し、}キントーレに移り、その後、当時は無人だったハースト・ブラフの西約50キロにあるマウント・リービッヒ（現在のアムンドゥルング派遣所）に移った。 ^[6]それは、1970年代にパプーニャの人々によって設立された多くの派遣所のうちの1つだった。^[7]ンゴイア・ポラードとジャックには5人の子供がいた。^[2]ジャックは1988年に亡くなり、2008年時点でンゴイアはまだマウント・リービッヒに住んでいる。^[8]

美術

背景

西部砂漠の現代先住民芸術は、1971年にパプニャの先住民男性が教師のジェフリー・バードンの助けを借りて絵を描き始めたことに始まる。^[9]彼らの作品は、アクリル絵の具を使ってボディペインティングや地面の彫刻を表現したデザインで、特に1983年に中央オーストラリアで政府公認の芸術プログラムが開始されて以来、中央オーストラリアの先住民コミュニティ全体に急速に広まった。^[10] 1980年代から1990年代までには、そのような作品は国際的に展示されるようになった。^[11]パプニャ・トゥーラ芸術家団の創設者全員を含む最初の芸術家は男性であり、中央オーストラリアのピントゥピの男性の間では女性が絵を描くことに抵抗があった。^[12]

しかし、多くの女性に参加を希望する声があり、1990年代には多くの女性が絵画を制作し始めた。キントレ、ユエンドゥム、バルゴなどの西部砂漠のコミュニティや郊外では、人々が展示や販売を目的とした芸術作品を作り始めていた。^[11]

キャリア

ンゴイア・ポラードは、死去する前の数年間、パプニャ・トゥーラ族の芸術家たちと絵を描いていた夫のアシスタントとして、現代美術のキャリアをスタートさせた。1997年、ンゴイア・ポラードは独立して絵を描き始め、2004年に中央オーストラリアの主要新聞であるセントラリアン・アドボケートが後援する絵画コンクールで最優秀賞を受賞した。^[8] 2006年、ンゴイア・ポラードは作品「Swamps west of Nyirripi 」で、全米アボリジニ・トレス海峡諸島民芸術賞の絵画賞を受賞した。^[13]同年に描かれた同じタイトルの別の作品は、南オーストラリア州立美術館に収蔵された。^[14] 2006年には、1960年代に一緒に学校に通っていた頃からの知り合いである、先住民アーティストのリリー・ケリー・ナパンガルディとともに、コペンハーゲンでアーティスト・イン・レジデンスを行なった。^[14]

彼女の作品はオーストラリア国立美術館に所蔵されている。シドニーとパースの個人ギャラリーで個展も開催されている。^[8]

ンゴイア・ポラードのような西部砂漠の芸術家は、彼らが個人的に責任や権利を持っている特定の「夢」や物語を頻繁に描いています。 ^[15]ンゴイアの作品の多くは、ハースト・ブラフの西にあるヤムントゥルング、またはリービッヒ山の地域に関連しています。 ^[2]これは彼女の父親の故郷です。

...水蛇の物語の精神的な力が吹き込まれています。この蛇は、リービッヒ山の北西にある人が住んでいない「危険地帯」、ニリッピ（タララダ）近くの沼地や湖に生息しています。モノクロの点の雲が漂う彼女の絵画の超越的な静けさは、そこに描かれている土地とそこに生息する生き物の危険性を隠しています。^[8]

彼女の作品は沼地や湖を表す楕円形の使用が特徴である。パレットは通常白黒だが、楕円形を強調するために赤が使われることもある。点線は水が干上がって地面が割れる様子を表している。^[14]彼女の作品の他のテーマには砂漠地帯の砂丘などがある。^[8]

コレクション

オーストラリア国立美術館^[8]
コリガンコレクション^[8]

参考文献

^ “ゴイア・ポラード・ナパルチャリ - アーティスト略歴”. www.kateowengallery.com 。2023 年5 月 13 日に取得。
^ abc Birnberg, Margo; Janusz Kreczmanski (2004).アボリジニ芸術家伝記辞典: オーストラリア西部、中央砂漠、キンバリー地域。マールストン、南オーストラリア: JB Publishing。p. 219。ISBN 1-876622-47-4。
^ バーンバーグ、マーゴ、ヤヌシュ・クレツマンスキー (2004)。『アボリジニ芸術家伝記辞典：オーストラリア西部、中央砂漠、キンバリー地域』マールストン、南オーストラリア：JB パブリッシング。pp. 10–12。ISBN 1-876622-47-4。
^ 「血縁関係と皮膚の名前」。人々と文化。中央土地評議会。2010年11月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年10月23日閲覧。
^ De Brabander、ダラス (1994)。「セクション」。David Horton (編)。オーストラリア先住民百科事典。第 2 巻。キャンベラ: オーストラリア先住民およびトレス海峡諸島民研究協会の先住民研究出版社。977 ページ。ISBN 978-0-85575-234-7。
^ ab 「Ngoia Pollard Napaltjarri 'Swamp Near Nyrripi'」。The Artery: Contemporary Aboriginal Art。2007– 2009年。2010年1月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年8月26日閲覧。
^ マイヤーズ、フレッド R. (1986)。ピントゥピの国、ピントゥピの自己：西部砂漠アボリジニの感情、場所、政治。バークレー：カリフォルニア大学出版局。p. 45。ISBN 0-520-07411-4。
^ abcdefg McCulloch Childs, Emily; Gibson, Ross (2008). New Beginnings: Classic Paintings from the Corrigan Collection of 21st Century Aboriginal Art . Fitzroy, VIC: McCulloch & McCulloch Australian Art Books. p. 106. ISBN 978-0-9804494-4-0。
^ バードン、ジェフリー、ジェームズ・バードン（2006年）。『パプーニャ ― 物語の後に作られた場所：西部砂漠絵画運動の始まり』メルボルン大学：ミグニャ・プレス。
^デュサート、フランソワーズ（2006年）。「アイデンティティの探求 ：オーストラリア先住民居住地におけるアクリルアート運動の考察」アボリジニの歴史。30 ：156-168。
^ ab モーフィー、ハワード（1999年）。アボリジニアート。ロンドン：ファイドン。pp.261-316。
^ストロッキ、マリーナ（2006年）。「ミニマ・チュクルパ：キントーレ/ハースト・ ブラフ・キャンバス・プロジェクト：踊る女性から有名画家まで」。アートリンク。26 （4）。
^ 「テルストラ賞受賞者」。第23回テルストラ全国アボリジニ・トレス海峡諸島民芸術賞。ノーザンテリトリーの博物館・美術館。2006年。2009年10月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年10月14日閲覧。
^ abc カンプストン、ニキ、バリー・パットン（2011年）。デザート・カントリー。アデレード：南オーストラリア美術館。pp. 80–81。ISBN 978-1-921668-04-3。
^ ジョンソン、ヴィヴィアン (1994)。「序論」。西部砂漠のアボリジニ芸術家：伝記辞典。ローズビルイースト、ニューサウスウェールズ州：クラフツマンハウス。pp. 7–12。

外部リンク

ノーザンテリトリー博物館・美術館のウェブサイトから、Ngoia Pollard の作品「Swamps west of Nyirripi (2006)」の画像。

[1] “ゴイア・ポラード・ナパルチャリ - アーティスト略歴”. www.kateowengallery.com 。2023 年5 月 13 日に取得。

[Birnberg219-2] Birnberg, Margo; Janusz Kreczmanski (2004).アボリジニ芸術家伝記辞典: オーストラリア西部、中央砂漠、キンバリー地域。マールストン、南オーストラリア: JB Publishing。p. 219。ISBN 1-876622-47-4。

[BirnbergIntro-3] バーンバーグ、マーゴ、ヤヌシュ・クレツマンスキー (2004)。『アボリジニ芸術家伝記辞典：オーストラリア西部、中央砂漠、キンバリー地域』マールストン、南オーストラリア：JB パブリッシング。pp. 10–12。ISBN 1-876622-47-4。

[CLC-4] 「血縁関係と皮膚の名前」。人々と文化。中央土地評議会。2010年11月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年10月23日閲覧。

[de_Brabander-5] De Brabander、ダラス (1994)。「セクション」。David Horton (編)。オーストラリア先住民百科事典。第 2 巻。キャンベラ: オーストラリア先住民およびトレス海峡諸島民研究協会の先住民研究出版社。977 ページ。ISBN 978-0-85575-234-7。

[ArteryNgoia-6] 「Ngoia Pollard Napaltjarri 'Swamp Near Nyrripi'」。The Artery: Contemporary Aboriginal Art。2007– 2009年。2010年1月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年8月26日閲覧。

[Myers86-7] マイヤーズ、フレッド R. (1986)。ピントゥピの国、ピントゥピの自己：西部砂漠アボリジニの感情、場所、政治。バークレー：カリフォルニア大学出版局。p. 45。ISBN 0-520-07411-4。

[Gibson-8] McCulloch Childs, Emily; Gibson, Ross (2008). New Beginnings: Classic Paintings from the Corrigan Collection of 21st Century Aboriginal Art . Fitzroy, VIC: McCulloch & McCulloch Australian Art Books. p. 106. ISBN 978-0-9804494-4-0。

[Bardon-9] バードン、ジェフリー、ジェームズ・バードン（2006年）。『パプーニャ ― 物語の後に作られた場所：西部砂漠絵画運動の始まり』メルボルン大学：ミグニャ・プレス。

[Dussart06-10] ^デュサート、フランソワーズ（2006年）。「アイデンティティの探求 ：オーストラリア先住民居住地におけるアクリルアート運動の考察」アボリジニの歴史。30 ：156-168。

[Morphy99-11] モーフィー、ハワード（1999年）。アボリジニアート。ロンドン：ファイドン。pp.261-316。

[Strocchi06-12] ^ストロッキ、マリーナ（2006年）。「ミニマ・チュクルパ：キントーレ/ハースト・ ブラフ・キャンバス・プロジェクト：踊る女性から有名画家まで」。アートリンク。26 （4）。

[NATSIAA06B-13] 「テルストラ賞受賞者」。第23回テルストラ全国アボリジニ・トレス海峡諸島民芸術賞。ノーザンテリトリーの博物館・美術館。2006年。2009年10月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年10月14日閲覧。

[Cumpston-14] カンプストン、ニキ、バリー・パットン（2011年）。デザート・カントリー。アデレード：南オーストラリア美術館。pp. 80–81。ISBN 978-1-921668-04-3。

[JohnsonIntro-15] ジョンソン、ヴィヴィアン (1994)。「序論」。西部砂漠のアボリジニ芸術家：伝記辞典。ローズビルイースト、ニューサウスウェールズ州：クラフツマンハウス。pp. 7–12。