モードの夜

モードの夜
劇場公開ポスター
監督	エリック・ロメール
著者	エリック・ロメール
制作：	ピエール・コットレル ・バーベット・シュローダー
主演	ジャン＝ルイ・トランティニャン フランソワーズ・ファビアン マリー ＝クリスティーヌ・バロー アントワーヌ ・ヴィテス
撮影	ネストル・アルメンドロス
編集者	セシル・デキュジス
制作 会社	ロザンジュの映画
配布元	Compagnie Française de Distribution Cinématographique
リリース日	1969年5月15日 ( 1969-05-15 ) （カンヌ） 1969年6月4日 ( 1969-06-04 ) （フランス） 1970年3月22日 ( 1970-03-22 ) （アメリカ）
実行時間	110分
国	フランス
言語	フランス語

『モードの夜』（フランス語: Ma nuit chez Maud ）は、イギリスでは『モードとの夜』としても知られる、エリック・ロメール監督による1969年のフランスのヌーヴェルヴァーグの ドラマ映画である。ロメール監督の『道徳物語6部作』シリーズの3作目（公開順では4番目）である。

この映画は、フランスの都市クレルモン＝フェランでのクリスマス休暇中に、それぞれが他の3人のうち1人を知っている独身の4​​人の偶然の出会いと会話を描いています。男性1人と女性1人はカトリック教徒で、もう1人の男女は無神論者です。4人の議論と行動は、数学、倫理、人間の存在に関するブレーズ・パスカル（クレルモン＝フェラン生まれ）の考えに絶えず言及しています。彼らはまた、独身のパスカルが扱わなかったテーマ、つまり男女間の愛についても話します。^[1]

孤独で真面目なエンジニアのジャン＝ルイは、知り合いのいないクレルモン＝フェランで仕事に就いていた。カトリック教会に通っていると、若い金髪の女性に出会い、彼女について何も知らないにもかかわらず、彼女が自分の妻になるだろうと確信する。カフェで、今は大学講師でマルクス主義者である旧友のヴィダルと出会い、その夜、バイオリニストのレオニード・コーガンとのコンサートに誘われる。ジャン＝ルイは最初は乗り気ではなかったが、結局行くことに同意する。コンサートの後、彼らはレストランで食事をする。ヴィダルは次の夜、恋人でもある女性の友人を訪ねる予定だった。彼はジャン＝ルイに同行するよう誘う。しかし、ジャン＝ルイはミサに行く予定だった。ヴィダルの友人は真夜中過ぎまで都合がつかないため、彼らは一緒にミサに行くことに同意する。

3人は、最近離婚した小児科医モードのアパートに到着する。3人は話をしたり飲んだりするが、モードは、雪が降っているためジャン＝ルイの山村へのドライブは危険だから留まるべきだと提案する。留まるつもりだったヴィダルは去る。モードとジャン＝ルイは、宗教や恋愛について話し合う。モードはリビングのダブルベッドでくつろぎながら、自分と夫の性格の違いで破綻した以前の結婚生活について語る。モードは、夫が自分が軽蔑していたカトリックの女性と浮気をしていたこと、自分には一緒に幸せだった恋人がいたが交通事故で亡くなったことを明かす。寝る時間になると、モードは自分がいるベッドが唯一のベッドで、自分は裸で寝ていると宣言する。彼女はジャン＝ルイを布団の中に一緒に入るように誘う。結局、彼は服を着たままそうする。朝、彼は情熱的に彼女にキスをするが、そこで止め、モードはベッドから出る。ジャン＝ルイは彼女をバスルームまで追いかけようとするが、モードは彼を止め、「自分が何を望んでいるのか分からない男とは一緒にいられない」と宣言する。最初は傷ついたモードだが、拒絶を乗り越えて、後で友達と雪の中を散歩しようと彼を誘う。

モードの友人たちに会う直前、ジャン＝ルイは教会で金髪の少女を見かけた。モードとの一夜のお陰で女性関係に大いに励まされた彼は、大胆に自己紹介する。彼女の名前はフランソワーズで、教会で会うことに同意する。モードとその友人たちと散歩しているとき、ジャン＝ルイは彼女に対してずっと積極的になる。二人は情事を始めるが、モードはクレルモンを去ろうとしており、二人ともそれが将来性がないことは分かっている。モードの家を出たあと、ジャン＝ルイは以前と同じ場所でフランソワーズに会い、彼女が住んでいる学生寮まで車で送ってあげると申し出る。ジャン＝ルイは彼女が生物学の大学院生だと知る。彼の車が雪の吹きだまりにはまってしまったので、フランソワーズは彼を別の部屋に泊めてくれると申し出る。朝、教会に行く前に、彼女は彼にキスを拒む。その後、二人は偶然ヴィダルに遭遇し、ヴィダルとフランソワーズはお互いを知っているが、二人は控えめな態度を取っていることが判明する。次の会合の際、フランソワーズは、ジャン＝ルイを愛しているものの、最近まで既婚男性と情熱的な関係を持っていて、その男性を忘れることができないことを認めます。

5年後、結婚して子供も生まれたジャン・ルイとフランソワーズは、休暇中にビーチで偶然モードに出会う。モードは再婚したがうまくいっていないと言う。その後、ジャン・ルイはフランソワーズに、初めてモードに会った朝にモードのベッドから出てきたことを告白するが、実際に何が起こったのかは詳しくは語らない。そして、妻の愛人がモードの夫だったことに気づく。二人は今幸せに暮らしているので、その話題はもう持ち出さないことにする。その代わりに、子供と泳ぎに行く。

• ジャン＝ルイ・トランティニャン：ジャン＝ルイ
• フランソワーズ・ファビアン（モード役）
• フランソワーズ役のマリー＝クリスティーヌ・バロー
• アントワーヌ・ヴィテス（ヴィダル役）
• レオニード・コーガン本人役
• 説教者としてのギイ・レジェ
• 金髪の友人役のアン・デュボット
• マリー・ベッカー（モードの娘マリー役）^[2]
• マリー＝クロード・ロジエの学生時代^[2]

1967年までに、ロメールは『六つの道徳物語』シリーズの次のプロジェクトである『モード家の夜』を35mmで撮影するために必要な資金を確保していた。^[3]当時、俳優のジャン＝ルイ・トランティニャンが出演できなかったため、撮影は延期された。 [3] この映画は、ロメールとバルベ・シュローダーの製作会社であるレ・フィルム・デュ・ロザンジュによって製作された。 [ ^{3 ]}

『モードの夜』は1969年のカンヌ映画祭でコンペティション部門として初公開され、^[4]同年6月4日にフランスの映画館で公開された。^[5]

主なテーマの一つはパスカルの賭けに関するもので、ジャン＝ルイとヴィダルがこれについて議論している。^[1]この会話はロメールが制作したテレビ番組「En profil dans le texte」の「l'Entretien sur Pascal（パスカルについてのインタビュー）」というエピソードに直接インスピレーションを得ており、ブリス・パランとドミニコ会のドミニク・デュバール神父との同様の討論が含まれている。^{[6] [7]ロメールは1992年の映画}「冬物語」でもパスカル（および他の作家）のテーマを再び探求している。^[8]

この映画が1969年にフランスで公開されたとき、賛否両論の評価を受けた。ローロール紙のギイ・テセイルは「エリック・ロメールにできる最高の賛辞は、 『モードの夜』をトーキー映画にしたことだ。私が言いたいのは、テキストが空白を埋めるために使われるようなおしゃべりな映画とは正反対の映画、つまり、両者に対する理解の欠如が常にあるため、雄弁な沈黙が感じられる作品だ」と書いた。ローロール紙のクロード・ガルソンは「私たちはこのような作品の野心を過小評価しているわけではないが、独自の法則を持つ映画はこのような主題には向いていないとすぐに言う。劇場や会議の方が作者の目的にかなっていただろう。なぜなら、このような論争は、美しいフランソワーズ・ファビアンと非常に優れた俳優ジャン＝ルイ・トランティニャンの存在を除けば、写真映えするものではないからだ」と書いた。コンバット紙のアンリ・シャピエは、この映画を「少し堅苦しくて知的」と評した。ラ・クロワ紙のジャン・ロシュローは、この映画を「傑作だ...誰に対してもその卓越した傲慢さが私を興奮させ、満たしてくれる」と評した。ル・モンド紙のジャン・ド・バロンセリは「これは観客に最低限の注意と共謀を要求する作品だ。私たちはその時代の悩みや執着の片隅にいる。その献身は日常を超えている。しかし、これは私たちの見解では、その価値はある。...エリック・ロメールの傲慢で、少々時代遅れではあるが厳粛さに感謝する。その解釈は素晴らしい」と書いた。^[9] ペネロピ・ヒューストンは「これは穏やかで、重々しい皮肉で、絶妙にバランスのとれた映画であり、その優雅なプロポーションが、その対称性がすぐに目に留まらないため、より魅力的である、並外れて優美なスクリーン構造である」と書いた。^[10]

『モードの夜』は1970年にアメリカで公開され、アカデミー賞2部門にノミネートされた。映画の影響で、モードのアパートで話題になるワイン、シャントゥルグの人気が爆発し、1971年までに輸入ワインのベストセラーの一つとなった。^[11]

これはロメールが商業的にも批評的にも初めて成功した映画だった。1969年のカンヌ映画祭で上映され、高い評価を受けた^[要出典]。米国でも公開され、そこでも批評家から賞賛された。^[12]ジェームズ・モナコは「この作品で初めて、倫理的かつ実存的な選択の問題に焦点が明確に置かれている。モードの中で誰が実際に賭けをしているのか、そして彼らが勝つか負けるかが明確でなければ、それはロメールがシリーズ全体に望んでいる包括的なメタファーに「le pari」（「賭け」）という概念を拡大するだけだ」と述べた。^[13]米国のアートハウス劇場での公開は非常に成功し、一般の劇場でも広く公開された。^[10]

『マイ・ナイト・アット・モード』は、批評集積サイトRotten Tomatoesで23人の批評家のレビューに基づき、96%の評価を得ている。 ^[14]

『モードの夜』は1969年のメリエス賞^[2]と1970年のマックス・オフュルス賞^[15]を受賞し、 1970年にはニューヨーク映画批評家協会と全米映画批評家協会から脚本賞を受賞した。 ^[2] 1970年のアカデミー賞外国語映画賞^[16]と1971年のアカデミー賞オリジナル脚本賞にノミネートされた。 ^[17]

Wikiquote にMy Night at Maud'sに関する引用があります。

• IMDbの「マイ・ナイト・アット・モード」
• AllMovieの「My Night at Maud's 」
• TCM 映画データベースの「マイ・ナイト・アット・モード」
• マイ・ナイト・アット・モード：チャンスは…クライテリオン・コレクションのケント・ジョーンズによるエッセイ
• ロッテン・トマトの「マイ・ナイト・アット・モード」