Loading article…
ミヒャエル・ハイドンは、1793年8月5日に、ミサ曲『聖ウルスラの名誉のためのミサ』（クラフスキー1:18、MH 546）を完成させた。これは、友人の娘ウルスラ・オズワルドがフラウエンヴェルト・キームゼーのベネディクト会修道院で修道誓願を立てる儀式で使用するためだったと思われる[1]（聖ウルスラは彼女の聖名祝日であったため）。この事実から、このミサはキームゼー・ミサと呼ばれることもある。[2]
楽譜には、独唱四重奏、混声合唱、ファゴット2本、トランペット2本（C管）、ティンパニ、弦楽器、そして通奏低音を演奏するオルガンが要求されている。さらにハイドンは、レオポルド・モーツァルトが述べたように、合唱のトゥッティで低音を演奏する2台目のオルガンと「合唱のトゥッティ」を演奏する3本のトロンボーンを期待していたと思われる。[3]
- 「キリエ」ウン・ポコ・アダージョハ長調共通時
- 「グロリア」アレグロ ハ長調 3/4
- 「クレド」アレグロ、ハ長調、共通拍子
- —「Et incarnatus est...」 アダージョ イ短調3/4
- ――「そして復活…」 ヴィヴァーチェ・アッサイ
- 「サンクトゥス」 アダージェット、メーランサム、ハ長調、3/4
- —「プレニ・サント・コエリ...」アレグロ
- 「ベネディクタス」アレグロ・モデラート、ト長調、共通時
- —「オザンナ…」 3/4 ハ長調
- 「アニュス・デイ」アンダンテ・マ・コモド ハ長調 3/4
- ―「ドナ・ノビス・パセム...」アレグロ・モルト
ハイドンは、このミサ曲の設定を「古いカンタータミサの様式」ではなく「交響曲の線に沿って」普通に扱った。[2]この扱いの結果、ソロ四重奏は「合唱のトゥッティの引き立て役」として機能し、フーガは「主題を練り上げる主な手段として」使用されるようになった。[2]
参考文献
- ^ 歌手、ハータ (1964)。ハイドン・ヤールブーフ、p. 397
- ^ abc シャーマン (1980)、p. viii
- ^ シャーマン（1980）、p. ix
出典
- チャールズ・シャーマン、1969年。マインツ『Missa pro Defunctis』の序文、ユニバーサル版
- チャールズ・シャーマン、1980年。ウィスコンシン州マディソン、オノレム・サンクタエ・ウルスラエのミサへの序文、AR Editions, Inc.
