ミネルバ・クエバス

ミネルバ・クエバス
生まれる	1975年（48～49歳） メキシコシティ
知られている	コンセプチュアルアート

ミネルバ・クエバス（1975年生まれ）は、社会的および政治的な調査と社会変革の理想に基づいた場所特有の介入で知られるメキシコの コンセプチュアルアーティストです。 ^[1]彼女の作品には、インスタレーション、ビデオ作品、写真作品、および特定の場所での文脈的介入が含まれます。彼女はメキシコシティのエル・セントロ・ヒストリコ地区に住み、活動しており、芸術的および社会的活動を資本主義体制への疑問に向けることが多い。^[2]彼女はIrational.orgのメンバーであり、Mejor Vida Corp.（1998年）とInternational Understanding Foundation（2016年）の創設者です。

クエバスは1993年から1997年まで UNAMの国立造形芸術学校で学びました。

クエバスはサンフランシスコ近代美術館のパブリック・ナレッジ・キュレーター活動の一環として、サンフランシスコ近代美術館とも協力した。彼女は火というテーマを通して、サンフランシスコの変化する生態系について地元サンフランシスコの住民と対話した。^[3]

彼女はルベン・ガロの著書『メキシコ美術の新傾向』で引用されている。 2004年に出版されたこの本で、ガロは、メキシコシティの街頭や労働者の闘争とのつながりが、クエバスのマルチメディア、多くの場合ウェブベースのアートワークや社会運動にどのように影響を与えたかを認識している。^[2]

1998年、クエバスはMejor Vida Corp （MVCまたはBetter Life Corporation）というプロジェクトを設立しました。これは非営利団体です。MVCは無料の製品とサービスを提供しており、プロジェクトでは「国際IDカード、地下鉄の切符、食料品店のバーコード」を配布しています。これらはすべて、美術史家パメラ・M・リーが「運動としての運動」と表現したもの、つまり社会福祉の取り組みを通じた新自由主義政策の漸進的な混乱の例です。 ^[4]クエバスはMejor Vida Corporationの唯一の経営者であり、オーナー、CEO、CFO、広報担当者、資金調達担当者などとして働いています。^[2]このプログラムは社会経済問題を取り上げており、伝統的な制度である資本主義企業に対する複雑で洗練された批判となっています。^[5]ラテンアメリカ研究の教授スコット・バウはこれを分析し、公式ビジネスウェブサイトの風刺とパロディを通じて、クエバスは「映画の前衛とラティーナ/ラティーノの文化的表現の伝統を体現している...[それは]定義上および実用上、主流の慣習に抵抗する傾向がある」と結論付けています。^[6]

バウによれば、クエバスのMVCのデジタル化されたラジオ放送は、企業メディアのヨーロッパ中心主義の慣習を回避し、メキシコの労働者階級との積極的なコミュニケーションの新しい形態を確立する、アクセスしやすい声を導入している。^[7]

美術評論家のジーン・フィッシャーが詳述しているように、クエバスのパフォーマンス作品『酔っぱらい』（1995年）の伴奏には、薬物乱用が「トラウマの苦痛を『消し去る』手段として描かれており、その苦しみを抱える人は、大惨事を目撃しなければならないという強迫観念と、それを言葉で表現できないことの間で板挟みになっている」と書かれている。^[8]

クエバスの個展は、さまざまな芸術形式を取り入れ、高等芸術機関で運営されながら、公共介入主義を主張する多感覚インスタレーションで最高潮に達している。これらの多くには、社会的な論評を生み出す特定の視覚的および聴覚的暗示が含まれている。特に、2007年にファン・アッベ美術館で展示されたクエバスの「社会昆虫学」は、投影された細胞や動物のイメージに「昆虫コンサート」と題された比喩的なオーケストラのサウンドトラックを重ね、人間の社会構造と自然界との搾取的な関係について言及している。評論家のフランシス・マッキーは、社会昆虫学の技術的性質を、現代の人類が動物や自然界を商品化していることの証拠としてクエバスが示したものだ、と説明している。^[9]

「コーポラトクラシー、民主主義、社会変革（メキシコとその周辺地域）」と題するテキストで、クエバスは人類と自然界の現代的不協和音に関する論考を共著している。彼女の発言は、歴史的に動物や自然界だけでなく、先住民や農耕民族をも犠牲にして産業化を推進してきた人間中心主義的態度に対する彼女の反対を表明している。^[10]さらに、情報/誤情報の看板シリーズで最初に探求された、現代における「国家の噂」のコミュニケーション上の重要性に関するクエバスの考えは、彼女が2002年に参加したLier En Boog哲学と芸術のシンポジウム「リュブリャナ：情報戦略」の記録文書に根拠を見出している。 ^[11]

クエバスはベルリンでDAAD助成金を受賞し（2005年）、2019年にドイツのベルリンにあるdaadgalerieでの個展に再招待され、ロンドンのDelfina Studiosレジデンスプログラムに参加しました（2001年）。

• リバプール・ビエンナーレ2010
• 第6回ベルリン・ビエンナーレ。ドイツ。2010年
• まだ名前の付けられていない10年の歴史。リヨン・ビエンナーレ。フランス。2007年
• トレス・フロンテイラス・ビエナル・ド・メルコスール。ブラジル、ポルトアレグレ。 2007年
• 一緒に暮らす方法。第27回ブラジル・サンパウロ・ビエナール。 2006年
• 「Belonging」シャルジャ・ビエンナーレアラブ首長国連邦 2005年
• 理性と感情について。シドニー・ビエンナーレ。オーストラリア。2004年
• 詩的正義。第20回イスタンブールビエンナーレ。イスタンブール。トルコ。2003年
• 情報-誤情報。第24回グラフィックアートビエンナーレ。リュブリャナ、スロベニア。2001年
• Bienal internacional de Fotografía、Centro de la Imagen。 DF。メキシコ、1999 年

• 遊ぶ余地なし。daadgalerie、ベルリン。2019年
• ディシデンシア。ビデオブラジル、サンパウロ。 2018年
• 饗宴と飢餓。 クリマンズット、シウダード・デ・メキシコ。 2015年
• ミネルバ・クエバス。メキシコ市立博物館。 2012年
• ミネルバ・クエバス。ヴァンアッベ美術館。オランダ。2008年
• La Venganza del Elefante、クリマンズット、メキシコシティ。 2007年^[12]
• 現象。バーゼル美術館。スイス。 2007年
• エガリテ。ル グラン カフェ - サントル ダール コンテンポラン。サン・ナゼール、フランス。 2007年
• 再構築。カサ・デル・ラーゴ。ウナム。メキシコシティ。 2006年
• 想像の経済。ラックマン ファイン アーツ コンプレックス。ロサンゼルス、カリフォルニア州。米国。2006 年
• 文明に感動しない。バンフセンター。カナダ、アルバータ州。2005年
• オン・プロパティ・レグ・ヴァーディ・ギャラリー。サンダーランド、イギリス。2005年
• シュヴァルツファーラーは私のヒーローです。 DAAD ギャラリー、ベルリン、ドイツ。 2004年
• MVC Biotec Vienna Secession . ウィーン、オーストリア。2001年
• メジョール・ヴィダ・コーポレーションルフィーノ・タマヨ美術館。メキシコシティ。 2000年

クエバスの作品は、テート^[13]、 ポンピドゥー・センター、グッゲンハイム^[14]、メキシコシティのメキシコ国立自治大学（UNAM）、ケルンのルートヴィヒ美術館、アイントホーフェンのファン・アッベ美術館など、多くの常設コレクションに収蔵されている。

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