ミレニアムグループ

ミレニアムグループは、犯罪スリラーテレビ シリーズミレニアムや、X ファイルに短期間登場した架空の秘密結社です。西暦1 世紀末にキリスト教の一派として誕生したこのグループは、広範囲に及ぶネットワークに成長し、3 千年紀が近づくにつれて、法執行機関と連携する私立探偵会社として姿を現しました。内部分裂に満ちていたにもかかわらず、このグループは 2000 年が近づくにつれて、何度も人為的に世界の終末を起こそうとしました。

ミレニアム・グループの捜査組織としての役割は、アメリカの退職した法執行官の団体であるアカデミー・グループという現実の組織に基づいている。グループの描写はシリーズが進むにつれて変化し、その役割は善意の捜査グループから敵対的な神秘主義の一派へと変化した。ミレニアム・グループは否定的な反応に直面しており、その揺らぐ描写は批評家とシリーズ主演のランス・ヘンリクセンの両方から批判の的となっている。

ミレニアム グループは、紀元100 年頃に初期キリスト教の一派として誕生しました。10 世紀後半までに、グループはウロボロスをシンボルとして採用し、「これが私たちである」というフレーズをモットーとしました。しかし、この頃、メンバーが最終的に悪魔を倒すことができると言われている聖人の手という遺物の支配権をめぐって争い、グループ内で分裂が起こり始めました。このような内部対立にもかかわらず、グループは 20 世紀まで存続しました。^[1]グループの現在の組織は、連邦捜査局長官のJ. エドガー フーバーに由来しています。フーバーは、個人や社会の動向を監視するために、グループの関心を犯罪捜査に向け始めました。^[2]

3千年紀が近づくにつれ、グループ内部の意見の相違が2つの派閥に分かれ始めた。宗教的な終末論に基づく世界の終わりを信じる「ルースターズ」と、世俗的な自然災害で世界が終わると信じる「アウルズ」である。^{[3] [4]}ルースター派は、人工的に世界の終わりをもたらそうと、致死性のウイルスの開発を開始した。1998年に彼らはこのウイルスを太平洋岸北西部で放出し、流行が収束するまでに70人以上が死亡した。^{[5] [6]} 1年後、大幅に人員が減ったミレニアムグループは、黙示録を引き起こす最後の試みを行い、死亡したメンバーを蘇らせて黙示録の四騎士を作った。この計画がFBIによって阻止されたとき、グループの解散の原因になったと考えられていた。^[7]

ミレニアム・グループのインスピレーションは、アカデミー・グループという実在の組織から得た。アカデミー・グループは、私立探偵事務所として働く元警察官で構成されていた。ミレニアムの制作者クリス・カーターは、以前のテレビシリーズ『X-ファイル』のリサーチ中に連邦捜査局とコンタクトを取り、アカデミー・グループのメンバーと知り合った。^[8]アカデミー・グループは犯罪者のプロファイリングに特化し、それがフランク・ブラック（ランス・ヘンリクセン）とピーター・ワッツ（テリー・オクィン）というミレニアム・グループの主要キャラクターを形作った。 ^[9]カーターは、グループ設立当初について「彼らは、最近目にする無差別暴力のすべてに、実は混沌の中に何らかの秩序があるかもしれないと信じている[...] 彼らは、十分に関心を持てば、この流れを食い止めることができると考えている」と述べている。^[10]

シリーズのシーズン2では、新しいエグゼクティブプロデューサーのグレン・モーガンとジェームズ・ウォンがグループの新しい方向性を模索し始め、調査機能から離れ、より宗教的な焦点を当てるようになった。^[11]シーズン2のトーンは超自然的なものに重点が置かれ、グループがシーズン1の連続殺人犯よりも悪魔の力と対峙する様子が描かれた。^[12]プロデューサーのケン・ホートンは、シーズン2でグループに重点が置かれたのは、シーズン1で連続殺人犯をエピソード的な敵役として使ったことでストーリー展開が「圧倒」され、番組の注意を別の場所に向ける必要が生じたためだと考えていた。焦点は外部の勢力や悪役からグループの内部構造に移った。^[13]グループ内の分裂の導入は、ウォンのテンプル騎士団とフリーメイソンリーに関する研究に触発されたもので、これらの秘密組織は彼がグループを提示したい方法を反映していると考え、それぞれに彼が再現したい派閥や反動的な要素が含まれていると感じた。^[14]

第3シーズンでは、ミレニアム・グループはシリーズの主な悪役となり、それまでのフランク・ブラックの脇役ではなく敵役を演じた。ブラックを演じたシリーズスターのランス・ヘンリクセンは、この変更は不必要であり、以前のシーズンでグループを「構築」するために行われた作業を破棄したため、シリーズに損害を与えたと感じた。^[15]ヘンリクセンは後に、「カルト的なミレニアム・グループというアイデアは[...]番組を台無しにした」という信念を表明した。^[10]

このシリーズにおけるミレニアム・グループの役割に対する批評家たちの意見は、一般的に否定的で、一貫性のない表現に焦点が当てられる傾向がある。作家のジョセフ・マドレーは、コレクション「Back to Frank Black: A Return to Chris Carter's Millennium」の中で、グループの目的と方法の変化の性質が矛盾しているように感じ、「シーズン2と3を通して、ミレニアム・グループは未来と戦うよりも、未来への恐怖を煽ることに専念するようになったようだ」と書いている。^[10]このコレクションの別のエッセイで、ゴードン・ロバーツはグループを「果てしなく魅力的」と表現し、グループを組織犯罪シンジケートに例え、家族単位への継続的な献身を要求することを例えた。^[16]

スラント誌のキース・ウーリックは、「ミレニアム・グループを犯罪コンサルティング会社から古くからの保護的な宗派に生まれ変わらせる」ことは、個人と「彼らの存在を定義する」キャリアに焦点を当てたカーターの典型的なキャラクター開発には合わないと感じた。^[17] AVクラブのザック・ハンドレンは、第3シーズンで悪役グループに焦点を当てたことで、グループが「一見無限の影響力と権力を持つもう1つの陰謀団」に成り下がったと感じた。^[18]彼らは「カーターが愛する陰謀の1つに過ぎない」と表現した。^[19]

• カーター、クリス、ホートン、フランク・スポトニッツ、ランス・ヘンリクセン、ミーガン・ギャラガー、デビッド・ナッター、マーク・スノー、ジョン・ピーター・コウサキス、マーク・フリーボーン、ロバート・マクラクラン、チップ・ヨハネセン、トーマス・J・ライト(2004)。『オーダー・イン・カオス』『メイキング・ミレニアム シーズン 1』 (DVD)。『ミレニアム: 完全版 セカンド・シーズン: 20 世紀フォックス ホーム エンターテイメント』。
• カーター、クリス; コウサキス、ジョン・ピーター;ヘンリクセン、ランス;ペリー、マイケル・R ;ホートン、ケン;ライト、トーマス・J ;スノー、マーク;ヨハネスセン、チップ;クローク、クリステン;ギャラガー、ミーガン;スポトニッツ、フランク; フリーボーン、マーク (2004)。『The Turn of the Tide: The Making of Season 2』 (DVD)。『ミレニアム: The Complete Second Season: 20世紀フォックス ホーム エンターテイメント』。
• カーター、クリス、ペリー、マイケル R.、マクラクラン、ロバート、ヨハネスセン、ケン ホートン、ランス ヘンリクセン、スコット、クレア(2004)。『エンド ゲーム: ミレニアム シーズン 3 の制作』 (DVD)。『ミレニアム: シーズン 3 完全版』 : 20 世紀フォックス ホーム エンターテイメント。{{cite AV media}}: CS1 メンテナンス: 場所 (リンク)
• ドノヴァン、バーナ・ウィリアム（2011年）。『陰謀映画：アメリカ人の意識に潜む暗黒の場所を巡る』マクファーランド。ISBN 978-0786486151。
• マクリーン、ジェームズ; ヘンリクセン、ランス; スポトニッツ、フランク; カーター、クリス (2012)。チェンバレン、アダム; ディクソン、ブライアン A. (編)。フランク・ブラックに戻る。フォース・ホースマン・プレス。ISBN 978-0988392298。