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| 真夜中の雲 69 | ||||
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| スタジオアルバム ジョージ・シアリング・クインテット、レッド・ノーヴォ・トリオ | ||||
| リリース | 1956 | |||
| 記録済み | 1949年1月31日（1～4、7～10） 1950年5月（11、12） 1951年4月13日（5、6） | |||
| ジャンル | ジャズ | |||
| 長さ | 38 : 44 | |||
| ラベル | サヴォイレコード（MG 12093）[1] | |||
| ジョージ・シアリング・クインテット、レッド・ノーヴォ・トリオの年表 | ||||
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『ミッドナイト・オン・クラウド69』は、ジョージ・シアリング・クインテットとレッド・ノーヴォ・トリオによる1956年のスタジオアルバムです。
録音
ジョージ・シアリング・クインテットのトラック（1～4、7～10）は、1949年1月31日にディスカバリー・レコードで録音された。同年、クインテットが結成された。[4] [5]レッド・ノーヴォ・トリオのトラックは1950年5月（11、12）と1951年4月13日（5、6）に録音された。[5]クインテットのトラックは、1950年にディスカバリーからLP（DL3002）として最初にリリースされた。[6] [7]
シアリングは2004年に次のように書いている: [4]
ジャズの曲ばかりのセッションだったが（スタンダードはほとんど含まれていなかった）、オリジナル曲が中心だったため、聴衆がこれを新しいサウンド、メロディー演奏の新しいアプローチだと理解できるようなものは何もなかった。サウンドは胚胎の段階から存在し、実際、クインテット形式はかなり発達していたが、本当に受け入れられるには何か他のものが必要だった。
彼は後に、アルバムのタイトルはセックスの69の体位を指す婉曲表現であると述べた。[8] [4]
受付
1957年5月27日のビルボード誌のレビューでは、アルバムのトラックは「『クインテットサウンド』の商業的成功によって薄められてしまった生命力と躍動感がある。[...] ノーヴォのトラックは楽しい共感を呼び、ミンガスとファーロウはリーダーとうまく絡み合い、全員がリズムとメロディーの面で非常に興味深いソロを演奏している」と評されている。[9]評論家のジョン・S・ウィルソンは1959年に、1950年のアルバム『ムーヴ!』と比較して、トリオの演奏を「比較的ぼやけている」と評した。[10]
ジェフ・チャップマンは1993年にこのアルバムにおけるシアリングの貢献を次のように要約している。「彼の時代を超越した耳に心地良い音楽は、テディ・ウィルソンとモーリス・ラヴェルを組み合わせたような繊細さがあり、ヴィブラフォン奏者のマージョリー・ハイアムズとギタリストのチャック・ウェインという珍しい伴奏がある。8曲の中にはシアリングのオリジナル曲もあるが、彼の最高傑作は「チェロキー」と「アイム・ユアーズ」である。」[11]
リチャード・クックは1998年に、このアルバムはシアリングを「2つの異なるグループと並べたもので、1つはハイアムズ、ウェイン、レヴィ、ベストが参加し、「バードランドの子守唄」などのヒット曲を生んだスタイルで演奏し、もう1つはより要求の厳しいノーヴォ、ファーロウ、ミンガスらと共演しているが、決して鋭い競争ではない。「コットン・トップ」、「ビー・バップの寓話」、「夜と昼」などのタイトルは、今でもクールで心地よく響く」と書いている。[12]
タイトル曲のシアリングのピアノソロは、レニー・トリスターノがこのスタイルを使用する何年も前に（1956年のアルバム『レニー・トリスターノ』で例示されている）、彼の「ブロックコード・ソロ・スタイル」（「シアリング・ボイシング」と呼ばれることもある）を体系化したと言われている。[13]
トラックリスト
人事
- ジョージ・シアリング– ピアノ（1–4、7、9）、アコーディオン（8、10）[14]
- マージー・ハイアムズ– ヴィブラフォン (1–4、7、9)、ピアノ (8、10) [14]
- チャック・ウェイン– ギター (1–4, 7–10)
- ジョン・レヴィ– ベース (1–4, 7–10)
- デンジル・ベスト– ドラム (1–4, 7–10)
- タル・ファーロウ– ギター (5、6、11、12)
- チャールズ・ミンガス– ベース (5、6、11、12)
- レッド・ノーヴォ– ビブラフォン (5、6、11、12) [5]
参考文献
- ^ 「Savoy Records Catalog: 12000 series - album index」. www.jazzdisco.org . 2024年5月14日閲覧。
- ^ ミッドナイト・オン・クラウド 69 — AllMusic 2024年5月15日アクセス
- ^ スウェンソン、ジョン (1999)。スウェンソン、ジョン (編)。ローリングストーン・ジャズ＆ブルース・アルバム・ガイド。ニューヨーク：ランダムハウス。p. 609。ISBN 978-0-679-76873-9. OCLC 39936528.
- ^ abcdefgh シアリング、ジョージ; シップトン、アリン (2004)。『バードランドの子守唄』。ニューヨーク：コンティニュアム・インターナショナル・パブリッシング・グループ。pp. 111–113。ISBN 978-0-8264-6015-8. OCLC 54079927.
- ^ abcde Midnight On Cloud 69 (Savoy Jazz MS 20bit Master Transfer Collection Limited Edition) (CY-18065) (メディアノート). 1998年. 2024年5月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ George Shearing Quintet — George Shearing Quintet (DL3002) (メディアノート). Discovery Records . 1950年. 2024年5月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ 「ジョージ・シアリング・クインテット — ジョージ・シアリング・クインテット」Discogs。
- ^ チェンバレン、エイドリアン (1996 年 6 月 29 日)。「口論はやめてベルフライを助けよう」。タイムズ コロニスト。ビクトリア、ブリティッシュ コロンビア州、カナダ。p. 1。ProQuest 345619722。 ベイリー
は勇気を振り絞って、タイトルに性的な意味合いがあるかどうか尋ねた。「確かにあります」とシアリングは断言した。「だからそこにあります
」
- ^ 「パッケージレコード：ニューアルバムのレビューと評価 - ジャズ」。ビルボード。第69巻、第22号。1957年5月27日。31ページ。ProQuest 1040121570 。
- ^ ウィルソン、ジョン・S. (1959)。コレクターズ・ジャズ：モダン。JBリッピンコット・カンパニー。p.217。OCLC 191888。
- ^ チャップマン、ジェフ（1993年6月19日）。 「伝統主義者から狂信的な過激派までのスタイル」トロントスター。トロント、カナダ。p.8。ISSN 0319-0781。ProQuest 436843931 。
- ^ リチャード・クック、ブライアン・モートン (1998)。「ジョージ・シアリング」。ペンギン・ジャズ・ガイド・オン・コンパクト・ディスク(第 4 版)。ロンドン: ペンギン・ブックス。p. 1362。ISBN 978-0-14-051383-7. OCLC 1150979985.
- ^ アルドリッジ、ジェームズ（2018年1月2日）。「トリスターノのライヒ派即興理論：無意識のジャズ」。ジャズ・パースペクティブ。11 （1）：17–18。doi ： 10.1080 /17494060.2018.1528995。ISSN 1749-4060 。
- ^ ab レニー、ボブ (2014). 「Good To The Last Bop」 IAJRCジャーナル47 ( 2): 66–67. ISSN 0098-9487. ProQuest 1657419894.