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音楽認知において、旋律分裂（旋律ストリーミング、聴覚ストリーミング、ストリーム分離とも呼ばれる）とは、1 本の音高ライン（聴覚ストリーム）が 2 つ以上の別々の旋律ラインとして聞こえる現象です。これは、フレーズに 2 つ以上の異なる音域の音高グループ、または 2 つ以上の異なる音色が含まれる場合に発生します。
この用語は、1973年のWJダウリングの論文に由来しているようです。[2]音楽分析、より具体的にはシェンカー分析では、この現象は複合旋律と呼ばれることがよくあります。[3]
心理物理学では、聴覚シーン分析とは、脳が音を聴覚ストリームと呼ばれる知覚的に異なるグループに分離して整理するプロセスです。
旋律分裂に対応するのが旋律融合である。[4]
寄与要因
登録する
リスナーは、2つの異なる音域の音を含む速い旋律の連続を、2つの旋律線として知覚する傾向がある。[5] 旋律内の音のグループ間の距離が大きいほど、1つの連続した流れではなく、2つの異なる中断された流れとして聞こえる可能性が高くなります。[6] [7] 2つの旋律のインターリーブに関する研究では、旋律の音域が近いほど、リスナーが知覚的に旋律を区別することが難しくなることがわかっています。[8] テンポは重要で、旋律のテンポが遅くなると、1つの流れとして知覚される旋律フレーズ間の音域距離の閾値が高くなります。[9]
音色
1つのストリーム内の音高グループの音色がより明確であればあるほど、リスナーがそれらを異なるストリームに分離する可能性が高くなります。[10] ピッチレベルの実験で見つかった結果と同様に、テンポが遅いほど、音色的に異なるピッチが1つの連続したストリームとして知覚される可能性が高くなります。[11] 分離されたストリームの知覚では、音色の違いが音域の類似性を無効にする場合があります。[12]さらに、音のグループ内のアタックタイムが速く対照的であると、分裂につながります。[13]
音量
音高のグループの音量の違いも音の流れの分離につながる可能性があります。 [14] 論理的には、音のグループの音量が大きいほど、旋律の分裂の可能性が高くなります。さらに、音量の違いにより2つのストリームが知覚的に分離されると、静かなストリームは連続しているように見えますが、大きなストリームによって中断されます。[15]
繰り返し
メロディーのシーケンスが時間の経過とともに繰り返されるにつれて、最初は速く、その後は遅くなり、別々のストリームの知覚が構築されます。[16] しかし、メロディーの提示間の沈黙、[17]メロディーの信号位置（右耳または左耳）の変更、および音量の急激な変化など、いくつかの要因がこのプロセスを妨げ、分裂知覚を「リセット」する可能性があります。[18] [19] [20]
参照
参考文献
- ^ デイビス、ステイシー「JSバッハのソロ弦楽作品における暗示的なポリフォニー：構造的表現の知覚的関連性の事例」ミュージック・パーセプション、2006年、第23巻、429ページ。
- ^ WJ Dowling (1973)、「インターリーブされたメロディの知覚」、認知心理学5、pp. 322-337。AS Bregman と J. Campbell (1971)、「一次聴覚ストリーム分離と高速トーンシーケンスの順序の知覚」、実験心理学ジャーナル89、pp. 244-249 では、「聴覚ストリーム分離」について言及している。
- ^この用語は、ウォルター・ピストン（1947年）『 Counterpoint』ニューヨーク、ノートンで「複合旋律線」（ロンドン版、1947年、23ページ）という形で造られたようです。シェンカー分析の文脈では、たとえばフォルテ＆ギルバート（1982年） 『Introduction to Schenkerian Analysis 』第3章、67-80ページを参照。シェンカー分析も参照。マンフレッド・ブコフツァー（1947年）『Music in the Baroque Era』ニューヨーク、ノートンでは、「暗黙のポリフォニー」について言及していました。
- ^ サイグー、フランシス。「結果として生じるメロディー：心理構造分析」。ガーナ教師協会誌、1991年、第1巻、30-39ページ。
- ^ ドイチュ、ダイアナ（2012）。音楽心理学。ミズーリ州セントルイス：アカデミックプレス。
- ^ Dowling, WJ「インターリーブされたメロディの知覚」認知心理学、1973年、第5巻、322-337ページ。
- ^ Dowling, WJ、Lung, KM、Herrbold, S.、「インターリーブされたメロディーの知覚におけるピッチと時間への注意の向け方」知覚と心理物理学、1987 年、第 41 巻、642-656 ページ
- ^ Bey, C、および McAdams, S. 「聴覚ストリーム形成の間接的尺度としてのインターリーブされたメロディーの事後認識」。実験心理学ジャーナル: 人間の知覚とパフォーマンス、2003 年、第 29 巻、267-279 ページ。
- ^ ヴァン・ノールデン、レオ (1975)。トーンシーケンスの知覚における時間的一貫性。オランダ: Technische Hogeschool アイントホーフェン。
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