マティ・ディオプ

マティ・ディオプ
2024年のディオプ
生まれる	( 1982-06-22 )1982年6月22日（42歳） パリ、フランス
職業	映画監督 女優 脚本家
活動年数	2004年～現在
父親	ワシス・ディオプ
親族	ジブリル・ディオプ・マンベティ（叔父）

マティ・ディオプ（1982年6月22日生まれ）は、フランスの映画監督、女優。彼女は、長編映画デビュー作である超自然的な恋愛ドラマ『アトランティックス』で2019年のカンヌ国際映画祭でグランプリを受賞し、2作目の長編映画であるドキュメンタリー『ダオメー』で2024年のベルリン国際映画祭で金熊賞を受賞しました。女優としては、ドラマ映画『35ショットのラム酒』 （2008年）で知られています。

ディオプはフランスのパリで生まれた。父親のワシス・ディオプはセネガルのミュージシャン、母親のクリスティーヌ・ブロサールは美術品のバイヤー兼写真家である。彼女は映画監督のジブリル・ディオプ・マンベティの姪である。幼少期、彼女はフランスとセネガルを頻繁に行き来し、トランスナショナルなアイデンティティを育んでいった。^[1]

ディオプはフランスのル・フレノワ国立現代美術スタジオの上級学位プログラムで研修を受けたほか、^[2]パレ・ド・トーキョーの実験的なアーティストスタジオスペースであるル・パヴィヨンでも研修を受けた。 ^[3]

ディオプは2014年から2015年までラドクリフ高等研究所の研究員を務めた。^[3]同研究所の選抜映画研究センターフェローシッププログラムに参加していた間、彼女は初の長編映画『Fire, Next Time』の脚本を書いた。^[3]彼女は後にこの映画のタイトルを、現在では彼女の監督長編映画デビュー作として知られる『Atlantics』（2019年）に変更した。^[4]

ディオプは2004年に短編映画『ラスト・ナイト』（2004年）で監督デビューを果たした。^[5]彼女の短編映画『アトランティックス』（2009年）はロッテルダム国際映画祭の短編映画部門タイガー賞を受賞し、2009年に初めて北米に登場した際にメディアシティ映画祭で最優秀賞を受賞した。

彼女の短編ドキュメンタリー『ミル・ソレイユ^』[6]は2013年に公開された。この映画は、ディオプの叔父の代表作『トゥキ・ブキ』（1973年）で主演を務めた俳優マガエ・ニアンに焦点を当て、彼がその後の数年間に農民として生きるようになった経緯を語っている。^[7]この映画は2013年のトロント国際映画祭で上映され、その後2014年にはニューヨーク近代美術館でも上映された。 ^[8]

2019年、彼女は長編デビュー作『アトランティックス』がカンヌ国際映画祭のコンペティション部門でプレミア上映された初の黒人女性監督となり、パルム・ドールを争う作品に選ばれた。^[4]彼女はその年に同映画祭に受け入れられたわずか4人の女性のうちの1人だった。^{[9]この映画は、2009年に制作されたドキュメンタリー短編}『アトランティックス』のフィクション化であり、セネガル出身の2人の友人が命がけで船でヨーロッパへ渡る様子を追ったものだった。^{[9] [10] [11]この映画は}グランプリを受賞した。^{[12]カンヌの受賞発表後すぐに}Netflixが配信を開始したが、Netflixオリジナル映画ではない。^[13]

ディオップはミュウミュウの「Women's Tales」シリーズの一環としてドキュメンタリー「In My Room 」を監督し、母方の祖母マジの音声録音と、2020年のCOVID-19パンデミック中に隔離されていた時期にパリのアパートでディオップ自身が撮影した映像を組み合わせた。

ディオプの作品は、ヴェネツィア映画祭、ニューヨーク映画祭、 2012年のBFIロンドン映画祭、バルディビア国際映画祭^[3]、2013年のムービング・イメージ博物館[ ^8]で上映された。

2024年、彼女は、現在のベナンであるダホメから盗まれた美術作品のフランスによる返還問題を扱ったドキュメンタリー『ダホメ』でベルリン国際映画祭の金熊賞を受賞した。 ^{[14] [15]}

ディオプはクレール・ドニ監督の映画『35ショットのラム酒』 （2008年）で女優デビューを果たした。結婚を控え、父親と親しい関係にありながらもなかなか別れられない若い女性の主役を演じた。この映画での演技で、リュミエール賞の最優秀新人女優賞にノミネートされた。 ^[8] 2012年には映画『シモン・キラー』に出演し、脚本も手掛けた。^[16]ディオプは映画やテレビで散発的に演技を続けている。

リンジー・ターナーは、ディオップの『アトランティックス』 （2019年）までの作品に関する記事の中で、ディオップの作品はトランスナショナリズム、移民、女性の経験、北アフリカとヨーロッパとの関係におけるポストコロニアリズムに関係していることが多いと述べている。 ^[17] 『アトランティックス』の制作を始めるために、彼女はアフリカのルーツと再びつながるためにセネガルへの旅を始めた。彼女は、それらの旅の中で、そして彼女自身のフランスとセネガルのハイフンでつながったアイデンティティの中で、自分の声を見つけたと述べている。^[18]メタルマガジンとのインタビューで、ディオップは、フランスとアフリカの文化の対照的な「感性」のために、映画の映画的側面と詩的な側面に異なる視点で取り組んでいると説明している。^[19]

ディオップは、アトランティックス（2019年）やスノー・キャノン（2011年）やビッグ・イン・ベトナム（2012年）などの映画で、魔術的リアリズムの側面を取り入れている。 ^[20]ディオップは、ストーリーテリングのプロセス、特にキャラクターやセリフだけではなく、セットや小道具を使ってプロットを伝える方法について語っている。^[17]その他のインタビューで、ディオップは、ほとんどの撮影を自分で行っており、映画における多文化主義や多言語主義に深い関心を持っていると述べており、彼女の映画は2、3の異なる言語で作られていることが多い。^{[21] [17]}

Wikiquoteにマティ・ディオプに関する引用があります。

• IMDbのマティ・ディオプ