芸術活動 ロイの作品は、ドローイング、絵画、アニメーションを中心に、学際的なアプローチをとっている。彼女の作品は、ポストヒューマニズムの 視点から物質的知性を探求している。彼女の作品の進化は、フロイト とバタイユの 思想に影響を受けており、変化したシンボルや認識されたアイコンを通して、ファンタジー、エロティシズム、強迫観念の様相を示している。カナダ人アーティストである彼女の漫画の使用は、死の衝動の領域にも通じる。ジジェク によれば、ワイリー・コヨーテ のようなキャラクターは、あらゆる大惨事を生き抜くことができるリビドー的空間を占めている。[ 2 ]
コラボレーション ロイは、 DIY 精神に基づいたビデオパフォーマンス作品で、アーティストのナターシャ・マクハーディと「ロイ＆マクハーディ」というグループを組んでコラボレーションしている。ロイはまた、デビッド・クラークとグラハム・マイザーとウェブサイトプロジェクトでコラボレーションし、彼女の著書『Sign After the X』 のオンライン版を制作した。[ 3 ] 彼女はまた、アーティストのアッバス・アハヴァン [ 4 ] Victoria Day ( Bombay Sapphire )』などの作品を制作している。この作品では、 マネの 作品を「liquid luncheon on the grass」というタイトルのパフォーマンスでアップデートしているほか、二人展『 Neighbours』 [ 5 ] 『Fire/Fire 』 [ 6 ]
参考文献 キャスリーン・リッター、「How soon is now」 、展覧会カタログ、バンクーバー美術館 ジュリー・トレンブル、マリーナ・ロイ／アッバス・アハヴァン：メナジェリー 、展覧会カタログ、AXENEO7/DAIMON ジョニ・マーフィー、『ベター・ホームズ・アンド・ガーデンズ』 、VIVOメディア・アーツ・センター JJキーガン・マクファデン、「気分が湧いたとき…」 、プラットフォーム・ギャラリー ローナ・ブラウン著『マリーナ・ロイ：装飾品』 、バンクーバー公共図書館 シーマス・キーリー作「王様と私」 、モリス＆ヘレン・ベルキン美術館 シーマス・キーリー、「日常的な展覧会についてのちょっとした考察」、 ブラックウッド・ギャラリー シドニー・ハーマント作「ロイとマクハーディ」、 『d'Or (Goin' Solo)』所収、バンクーバー：Or Gallery ジェレミー・トッド、「いくつかの誤った思考」、 『d'Or: 精神地理学の探求』、バンクーバー：Or Gallery
レビュー クレール、ホセ「トロワのメナージュ：人間、動物、芸術[ 23 ] ダーレ、シグリッド「気分が湧いたとき…」 [ 24 ] ミルロイ、サラ「写真は時代遅れ、経験が重要 」[ 25 ] ウィット、アンドリュー「バンクーバー図書館における現代公共芸術」 [ 26 ] トミック、ミレナ「エブリデイ・エブリ・アザー・デイ」 [ 27 ]
書き込み マリーナ・ロイの芸術活動と執筆活動は、素材、言語、歴史、イデオロギーの探求において相互に影響し合い、交錯している。彼女は2001年に『Sign after the x』（Artspeak/ Arsenal Pulp Press ）を出版した。また 、リゼ・レミュー やアッバス・アハヴァン といったアーティストの評論や批評を、様々な雑誌やカタログに寄稿している。
厳選された出版物 ロイの最初の本『Sign After the x』 （Artspeak Galleryとの共著）は2002年に出版された。[ 28 ] 彼女の2冊目の著書『Queuejumping』 は、2022年にInformation Officeから出版された。[ 29 ] アグノーの森 [ 30 ] なんてこった [ 31 ]
参考文献 ↑ ブリティッシュコロンビア大学、美術史・視覚芸術・理論学部。「マリーナ・ロイ」。2015年4月2日にオリジナルからアーカイブ済み。2015年3月7日 に取得。 {{cite web}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)↑ トミック、ミレナ (2006)。「毎日、隔日」。 ボーダークロッシング 。25 ( 4): 107–08 。 ↑ ロイ、マリーナ。 「x の後に署名する」 。2015 年 3 月 7 日 に取得。 ↑ アカワン、アッバス。 「アッバス・アカワン」 。 ↑ リッター、キャスリーン (2009)。 「マリーナ・ロイ＝アッバス・アカワン」。 エッセ (65)：70。 ↑ ミュア、ジャスティン（2012）。 『ファイヤー／ファイヤー』 。バンクーバー、ブリティッシュコロンビア州：マラスピナ・プリントメーカーズ・ソサエティ 。ISBN 9780969299868 。↑ バンクーバー、イースト1stアベニュー520番地、カナダ、BC州V5T 0H2 (2018年1月10日)。 「窓から身を乗り出す｜ステップ1」 。 エミリー・カー芸術デザイン大学。 2019年3月9日 取得 。 {{cite web}}: CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)↑ 「上陸と出発：プロローグ」 。nanaimogallery.ca 。 2019年3月9 日 取得 。 ↑ カムループス美術館。 「動物になる／風景になる：モリス＆ヘレン・ベルキン美術館のコレクションより」 。 カムループス美術館 。 2019年3月9日 取得。 ↑ 「動物になること／風景になることとジョーン・バルザー：コレクションからの2つの展覧会」 。 モリス＆ヘレン・ベルキン美術館 。 2019年3月9日 閲覧。 ↑ 「あなたの王国を支配せよ、バンクーバー美術館 」 ↑ ARC、Connexion（2015年6月12日）。 「マリーナ・ロイによる展覧会『浮遊群島』」 。Connexion Artist-Run Centre for Contemporary Art 。 2019年3月9日 閲覧 。 ↑ 「スクリーンプレイ：印刷と動画」 。 オープンスタジオ。 2019年3月9日 取得 。 ↑ アーツピーク・ギャラリー。 「物事が無に帰したとき」 。 ↑ 中央A。 「火事だ、火事だ」 。 ↑ ラ・セントラル。 「ドアから押し出されたものは窓から戻ってくる」 。 ↑ 現代美術ギャラリー。 「CAG - マリーナ・ロイ」 。 ↑ バンクーバー美術館。 「アンリアル」 。 ↑ バンクーバー美術館。 「How Soon is Now」 。 2018年8月2日に オリジナル からアーカイブ済み 。 2015年3月7日 に取得。 ↑ J. Kegan McFadden. "When the Mood Strikes Us..." (PDF) . Platform Gallery . 2022年10月9日に オリジナル (PDF) からアーカイブ済み. 2022年2月22日 取得 . 1 2 3 4 5 「ブルームバーグ＆チャナリン、クリスティン・ドノフリオ、エヴァン・マクグロー、マリーナ・ロイ」 （PDF） 。 ウィル・アバレ・アート・プロジェクト 。2020年。 ↑ 「教員による美術展『美女と野獣』」 。 ペンティクトン ・ウェスタン・ニュース 。ブラック・プレス・グループ社。2006年9月13日。p. A22。ProQuest 375835092。 2024年 6月19日 取得 。 ↑ クレール、ホセ (2009 年夏)。 「トロワのメナージュ：人間、動物、そして芸術」。 レヴュー・リエゾン (137): 40–41 。 ↑ ダーレ、シグリッド（2009）。「気分が湧き上がったとき…」（108）： 121–122 。 ↑ ミルロイ、サラ（2009年2月14日） 「グローブ・アンド・メール」 。 ↑ ウィット、アンドリュー。 「バンクーバー図書館の現代公共芸術」 。 ホワイトホットマガジン。 2015年 3月8日 取得 。 ↑ トミック、ミレナ (2006)。「毎日、隔日」。 ボーダークロッシング 。25 ( 4 ): 107–108 。 ↑ ロイ、マリーナ (2002)。 「サイン・アフター・ザ・x」 。アーセナル・パルプ・プレス、2002年。 ↑ 「順番待ちの割り込み」 。 情報局出版 。 2024年 5月8日 取得。 ↑ ダール、シグリッド (2011)。 『あなたに見せたいものがあるの』 。ウィニペグ：犬の生活。 ↑ ロイ、マリーナ（2010年12月）。「なんてこった」。C マガジン 。 ↑ シャドボルト、ジャック＆ドリス。 「VIVA賞受賞者」 。 2016年3月4日に オリジナル からアーカイブ済み。 