マリアンナ・マルティネス

マリアンナ・マルティネス、別名マリアンヌ・フォン・マルティネス^{[b] (1744年5月4日 - 1812年12月13日) は、オーストリア・ウィーンに拠点を置いた}古典派時代の作曲家、ピアニスト、歌手であった。

マリアンナ・マルティネスの父方の祖父はナポリに定住したスペイン軍人だった。父ニコロ・マルティネスはナポリで育ち、しばらくは軍人として働いていた。後に彼は職を変え、ウィーンで教皇大使、つまりオーストリア帝国への教皇大使館のマエストロ・ディ・カメラ（major-domo）として働いた。マリアンナの兄ジョセフは帝国への奉仕により1774年に貴族の称号を獲得し、これが家名の「フォン」の由来となった。^[1]

イタリアで過ごした若い頃、ニコロはメタスタージオという名前で詩を書いていたピエトロ・トラパッシと親交があった。^[1]メタスタージオは名声を高め、1730年にはウィーンに招かれて帝国桂冠詩人となった。メタスタージオは生涯（1734年頃から1782年まで）マルティネス家に住んでいた。彼の存在はマリアンヌのキャリアにとって決定的な意味を持つことになった。^[2]

マルティネス家は、ウィーンのミヒャエル広場にある大きな建物のアパートに住んでいた。この建物は「コールマルクトに今も残る堂々とした建物」、いわゆる「アルテス ミヒャエルハウス」と呼ばれていた。^[2]エレベーターがなかった時代にはよくあることだったが、建物の階数は住人の社会階級に対応していた。最下階には裕福なエステルハージ家の未亡人の王女の部屋があった。マルティネス家は3階に住んでいた。中間階には、イタリアの有名な歌唱教師で作曲家のニコラ ポルポラも住んでいた。 ^[2]最上階の寒くて雨漏りする屋根裏部屋には、フリーランスの音楽家として成功しようと奮闘していた若い作曲家、ヨーゼフ ハイドンが住んでいた。これらすべての人々の人生は、最終的にはマリアンナ マルティネスを通じて結びつくことになった。^[c]

彼女は1744年にこの家に生まれました。洗礼はアンナ・カテリーナとして受けましたが、^[2]マリアンナという名前で通うことを選びました。

家族の友人であるメタスタージオは、マルティーヌ家の子供たちの養育と仕事に協力することを習慣としていました。例えば、あるとき、彼はジュゼッペが帝国図書館の管理人という重要な職を得るのを手伝いました。マリアンナの場合、彼は彼女の早熟な才能に早くから気付き、音楽やその他の教育を監督するようになりました。

彼はまず、同じ建物に住んでいたために知り合ったハイドンから、マリアンナがキーボードのレッスンを受けられるように手配した。このレッスンはマリアンナが7歳の時に始まり、10歳まで続いた。^[3] 10歳になると、マリアンナはポルポラから歌のレッスンを受け始めた。ポルポラもハイドンと知り合い、彼をアシスタントとして迎えていた。ハイドンがチェンバロを弾き、ポルポラがマリアンナに教えた。

マリアンナは音楽のレッスンを始めてすぐに作曲の才能を発揮し、ヨハン・アドルフ・ハッセと宮廷作曲家ジュゼッペ・ボンノのもとでさらにレッスンを受け始めました。

メタスタージオはまた、マリアンナが当時の彼女の社会階級の女性の標準をはるかに超える徹底した一般教育を受けられるように配慮した。彼女はイタリア語とドイツ語の両方を母国語とし、マティーニ神父に宛てた自伝的な手紙の中で、フランス語も堪能であったと述べている。ウィーンを訪れた音楽学者チャールズ・バーニーは、彼女が英語も話せることを発見した。^[4]

マルティネスは子供の頃から宮廷で演奏できるほどの才能があり、ヘレン・ウェッセリーによれば「美しい声とキーボード演奏で注目を集めた」という。^{[5]大人になったマリアンナは、マリア}・テレジア皇后の前で演奏するよう頻繁に依頼された。^[6]

マルティネスが作曲した作品の多くは独唱用に作曲されており、彼女の伝記作家 (ゴット、ウェッセリー) は、これらの作品の最初の歌手は作曲者だったと推測しています。もしそうなら、これらの曲は彼女の才能のさらなる証拠となります。なぜなら、その音楽は「コロラトゥーラのパッセージ、広い音程での跳躍、トリルへの偏愛を示しており、彼女自身が優れた歌手であったに違いないことを示しています」(ウェッセリー)。

マルティネスはイタリア語のテキストに多数の世俗カンタータと 2 つのオラトリオを作曲しました。当然ながら、これらのテキストは彼女の師であるメタスタージオの作品です。

現存する作品には、ミサ曲4 曲、モテット6 曲、合唱連祷曲 3 曲がある。彼女は、ウィーンの初期古典派に典型的だったイタリア風のスタイルで作曲した。彼女のチェンバロ演奏法は、 CPE バッハのスタイルと比較された。マルティネスの作品は当時高く評価されており、モーツァルトが 1768 年に作曲したミサ曲 V. 139 は、マルティネスのミサ曲第 1 番ニ長調の「キリスト」をモデルにしていると示唆する学者もいる。マルティネスの家の隣のミヒャエル教会では、1761 年に彼女の 3 番目のミサが演奏された。4 番目のミサは 1765 年に完成した。

マルティネスの名前と音楽はヨーロッパ中に知られ、彼女は1773年にボローニャのフィルハーモニカ・アカデミーに入学し、女性として初めて入学を許可された。

彼女のイタリアのオラトリオ「レデントーレの姿のイサッコ」は、トーンキュンストラー協会のコンサート（1782年3月17日と19日）で大勢の観客によって初演された。この協会は長年にわたり、ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン、ヘンデルの大規模な作品も演奏してきた。独唱者にはカテリーナ・カヴァリエリとルートヴィヒ・フィッシャーが含まれていた。^[7]

マルティネスと彼女の姉妹は、どちらも結婚したことはなく、家族の友人であるメタスタージオが 1782 年に亡くなるまで彼の面倒を見ました。メタスタージオは財産をマルティネス家に遺し、マリアンナは 2 万フローリン、メタスタージオのハープシコード、楽譜ライブラリを受け取りました。マリアンナと彼女の姉妹は、自宅で音楽の夜会を主催しました。これらの毎週の音楽イベントには、ハイドンやアイルランドのテノール歌手マイケル ケリーなど、多くの著名なゲストが集まりました。モーツァルトも夜会に頻繁に出席し、マリアンナと共演するために 4 手ピアノ ソナタを作曲しました。

彼女は活動的で非常に優れた演奏家であり作曲家であったが、任命された地位を求めたことはなかった。彼女のような社会階級の女性にとって、そのような仕事を求めることは受け入れられなかっただろう。

彼女が最後に公の場に姿を現したのは 1808 年 3 月 23 日で、作曲家に敬意を表してサリエリが指揮したハイドンのオラトリオ「天地創造」の公演に出席した時であった。彼女は 1812 年 12 月 13 日に亡くなり、聖マルクス墓地に埋葬された。

オラトリオ 2 曲、ミサ曲 4 曲、モテット 6 曲、詩編カンタータ、世俗カンタータ、鍵盤ソナタ 3 曲、鍵盤協奏曲 3 曲、交響曲 1 曲。

彼女の作品のいくつかは近年出版されている。3つの鍵盤ソナタ（ホ長調、ト長調、イ長調）は、ヒルデガルト出版から入手できる。また、多くの作品は、女性作曲家の作品を専門に扱うドイツの出版社、フルーレ出版社からも入手できる。同社では、イ長調の鍵盤協奏曲、独唱、合唱、管弦楽のための「Dixit Dominus」、独唱、合唱、管弦楽のための「In Exitu Israel de Agypto」、SATB合唱と管弦楽のための「Laudate Pueri Dominum」、詩篇112番、第4ミサなど、初出版の作品が多数ある。ナン・H・ウォッシュバーン編集の交響曲ハ長調（シンフォニア）は、ウィメンズ・フィルハーモニック・アドボカシーから入手できる。[1]

• マリアンナ・マルティネス：詩篇カンタータ。エルケ マーシャ ブランケンブルク、コッホ シュワン B000001SOK、1995 年。コンパクト ディスク。
• マリアンナ・マルティネス：「イル・プリモ・アモーレ」。協奏曲とカンタータ。ヌリア リアル、DHM 2011 コンパクト ディスク。
• シンフォニア ハ長調。ベイエリア女性フィルハーモニック、指揮：ジョアン・ファレッタ。ニューポートクラシックス NCD 60102、1990 年。

選択:

• 18世紀の女性作曲家について。バーバラ・ハルバッハ、フォルテピアノ。ガスパロ・レコード：B000025YJJ、1995年。コンパクト・ディスク。
• ハイドン、マルティネス、アウエンブルッガーによる作品集。モニカ・ヤクック・レヴァレット、フォルテピアノ。タイタニック、B000001I7X、1993年。コンパクトディスク。
• 女性作曲家とその生涯における男性について。Leanne Rees、Fleur de Son、B0000479BH、2000年。コンパクトディスク。
• スペインピアノ協奏曲について。ピアノと管弦楽のための協奏曲イ長調。メラニ・メストレ指揮、ピアノ。ヘンスラー、CD HC20016、2021年。コンパクトディスク。

• ゴット、アーヴィング (1995)。「イタリアのマリアンナ：マリアンナ・マルティネスの国際的評価」。音楽学ジャーナル。13 (4)。カリフォルニア大学出版局：538–61。doi  :  10.2307 /763898。eISSN 1533-8347。ISSN 0277-9269。JSTOR 763898  。
• ゴット、アーヴィング (1998) 。 「ウィーンのマリアンナ:マルティネス年表」。音楽学ジャーナル。16 (1)。カリフォルニア大学出版局: 136–58。doi : 10.2307 /764080。eISSN 1533-8347。ISSN  0277-9269。JSTOR  764080  。
• ゴッド、アーヴィング（2010年）。ライス、ジョン・A（編）。マリアンナ・マルティネス：モーツァルトとハイドンのウィーンにおける女性作曲家。イーストマン音楽研究（新版）。ロチェスター大学出版局。ISBN 978-1-58046-351-5. ISSN  1071-9989. JSTOR  10.7722/j.ctt7zsvc0.
• ハラー、インゲボルグ (2004)。マルティネス、マリアンナ・フォン。 Geschichte und Gegenwart の Die Musik: personteil。 Vol. 11.ベーレンライター。 1188–89ページ。
• ジャクソン、バーバラ・ガーベイ（1991年）。ペンドル、カリン（編）。女性と音楽：歴史。ブルーミントン：インディアナ大学出版局。pp.54-94。ISBN 978-0-253-34321-5. JSTOR  j.ctt16gz6w7.
• ニールス=ベイツ、キャロル編 (1996)。『音楽界の女性たち』。ボストン:ノースイースタン大学出版局。ISBN 978-1-55553-240-6。
• ペンドル、カリン（1987年）。ブリスコー、ジェームズ（編）。女性音楽史アンソロジー。ブルーミントン：インディアナ大学出版局。pp. 88-89。ISBN 978-0-253-05574-3。
• カール・フェルディナンド・ポール（1871年）。 Denkschrift aus Anlass des hundert-jährigen Bestehens der Tonkünstler-societät, im Jahre 1862 reorganisirt als "Haydn", Witwen und Waisen-Versorgungs-Verein der Tonkünstler in Wien。ウィーン。OCLC  29131722。{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク)

• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Martinez, Marianne による無料スコア
• マリアンヌ・マルティネス 伝記 世界の伝記百科事典