マパンツラ

『マパンツラ』は、オリバー・シュミッツ監督、シュミッツとトーマス・モゴトラン脚本による1988年の南アフリカの犯罪映画です。アパルトヘイトを背景に、ヨハネス・パニックことモゴトラン演じる小物泥棒の物語です。パニックがアパルトヘイトの看守スタンダー（マルセル・ヴァン・ヘルデン）に捕まった時の回想シーンとヨハネスブルグのソウェト地区での出来事が交互に描かれ、アパルトヘイト時代に黒人南アフリカ人が受けた不正と、彼らの参政権獲得運動が描かれています。この映画では、政治集会、警察の暴力、人種の違いを多用して、アパルトヘイトが黒人南アフリカ人に及ぼした影響を例示しています。 1988年のカンヌ映画祭の「ある視点」部門で上映されました。 ^{[2]この映画は}第62回アカデミー賞外国語映画賞の南アフリカ代表作品として選出されたが、ノミネートはされなかった。 ^[3]

マパンツラは、激しい抗議活動と、逮捕された南アフリカの黒人を移送する警察車両数台の間のカットシーンで始まる。背景では、許可なく集まり暴動を扇動したことで国内治安法に違反したという声が聞こえる。ここで、パニックが女性や子供を含む他の囚人と一緒に集められているのが最初に映る。彼は他の 8 人の男性とともに独房に入れられる。

ヨハネスブルグの賑やかな通りを映したカットシーンでは、パニックと犯罪仲間のディンガーン (ダーリントン・マイケルズ) が白人の南アフリカ人から財布を奪い、金を取り戻そうとする男をナイフで脅す。その後、パニックとディンガーンは地元の角の店で会い、事件を振り返る。ディンガーンは笑いながら「おい、もうやめたほうがいい」と言う。パニックは「お前は頭がおかしい」と答える。

その後、パニックはソウェト地区の自宅に戻り、マ・モビセ (ドリー・ラテベ) と呼んでいる大家から小さなワンルームの家を借りる。夜の外出のために着飾ると、彼女は、彼がツォツィ (ギャング) のような格好をしているとコメントして、トラブルに巻き込まれないように警告する。刑務所に戻ると、パニックは他の囚人から離れて立っている。彼は、囚人の 1 人に道を空けるように要求し、別の囚人になぜここにいるのかと尋ねられて対峙する。パニックは、「あなたと同じ理由です」と答える。他の囚人は彼を信じない。

フラッシュバックでは、パニックがガールフレンドのパットとディンガーンと一緒にディスコクラブにいる。オーナーのラッキーに言い寄られた後、彼女は出て行き、パニックは彼女を追いかける。彼らはパニックの家に戻る。スタンダーのオフィスへのカットがもう1つあり、そこで彼とパニックが初めて紹介される。スタンダーはパニックにアフリカーンス語を話せるかと尋ね、パニックは話せないと答える。フラッシュバックでは、彼らがパーティーに行った翌朝のパニックの家へ。パニックとパットは、彼が職を持っていないことで口論した後、別れる。パットが出て行くと、マ・モビセがパニックに家賃の支払いについて話しかける。彼女は次に、家賃の高騰とソウェトでは何も行われていないことについて彼に説教する。彼女の息子サム（ユージン・マジョラ）がそれを聞いている。その間に、パットが仕事にやって来る。彼女は南アフリカ人の白人女性ジョイス（マーガレット・マイケルズ）の家政婦だ。パニックがやって来て、パットに金をせびる。ジョイスは彼を追い払う。

刑務所に戻ると、すべての独房が満員。パニックはスタンダーに尋問され、スタンダーは彼の長い犯罪歴を概説している。最後のページで、彼は後ろにもたれながら「君は我々のために働いていたようだね」と書いている。別の回想シーンでは、パニックは明らかに金持ちの女性を路上で尾行し、彼女のハンドバッグを狙っている。しかし、彼がチャンスを得る前に、別の男が彼女からそれを奪う。パニックは彼を追いかける。彼はバーでディンガーンとパットに会い、泥棒をつまづかせて女性が彼に報酬を与えたことを語る。泥棒は実際にバーにいて、パニックと対峙する。彼はパニックが以前刑務所から出てきたことに腹を立て、当局に売ったと非難する。パニックは瓶を割って、彼を殺すと脅す。もう一人の男は逃げる。白人の警官がパニックの独房に入ってきて、そこにいる男たち全員をテロリストだと非難する。パニックはスタンダーのオフィスに連れて行かれ、スタンダーは「この共産主義者たちは何を望んでいるんだ？」と問い詰めた。

ソウェトに戻ると、パニックはスーツを盗んで着る。彼はパットに会うためにジョイスの家に行く。パットは怒って彼を追い払う。彼は立ち去ることを拒否する。ジョイスがやって来て、彼に立ち去るように要求する。彼は拒否する。ジョイスは犬を連れてパニックを脅す。彼は家から後ずさりする。立ち去るとき、彼はレンガを拾い上げてジョイスの窓に投げつける。スタンダーのオフィスでは、警官がパニックにコーヒーと食べ物を勧める。彼はドゥーマ (ピーター セフィマ) という男に関する情報をパニックに要求する。パニックは知らないと言う。独房に戻ると、仲間の囚人から当局に売ったと非難される。別の回想で、パットが解雇されたことがわかる。サムはパットを全国アフリカ会議の地元の集会に連れて行く。そこで地元の人々は市長 (スティーブン モロイ) に家賃の値上げをやめるよう要求する。ドゥーマが初めて登場し、市長と現在の秩序に反対を唱える。

翌朝、マ・モビセは二日酔いのパニックを起こし、家賃を払うよう要求する。パニックはしぶしぶ従う。マ・モビセはその後、路上で息子のサムに遭遇する。サムはトラブルに巻き込まれないように言った後、近づいてくる警察の車から逃げる。一方、パットはドゥマと会い、ジョイスのところに戻って、拒否された給付金と先週の給料の支払いを要求するよう促される。パットはジョイスのところに行くが、元雇用主に拒絶される。パニックとディンガーンはショッピングモールにいる。二人は金持ちのターゲットを見つけ、映画の冒頭でやったことをもう一度やろうとする。男は抵抗し、二人をつかむ。パニックは男を刺し、二人は映画館に逃げる。ディンガーンはパニックに、もう関わりたくないと告げて立ち去る。パニックはパットを取り戻そうと、彼女の叔母の家に行くが、また追い返される。

スタンダーのオフィスに戻ると、パニックは警部の前でほぼ裸で立っている。スタンダーともう一人の警官は、脅迫の手段として彼を窓から投げ飛ばそうとする。別のカットシーンでは、パニックが地元のヒーラーのところにいるところが映し出され、彼女は彼に「…過去と未来は夢見るためのもの。現在は生きるためのもの」と告げる。パットがドゥマと会うところが映し出される。彼らは彼のオフィスに行くが、警察が捜索している。彼らは逃げる。ソウェトでは葬儀があり、警察はそれを阻止しようとする。彼らはサムを連れ去り、暴徒化した群衆から逃げるところが映し出される。パニックは家に帰り、マ・モビセとこのことを話し合うが、彼女は彼が警察署にはいないと言う。彼はサムを探しに出かける。彼は結局、サムが隠れているドゥマと付き合っていることを突き止める。ラッキーが彼の兄弟であることを知ったパニックはラッキーのところに行く。彼は脅しても何も得られない。パニックが去り、2人の刑事がラッキーの家を監視しているのがわかります。

警察署に戻ると、パニックはスタンダーに辱められ、ロッカールームで裸でうずくまっていたが、彼はドゥーマを知らないと主張していた。別の回想では、パニックは夜ラッキーの店にいる。彼はドゥーマがそこにいることを知る。ドゥーマは逃げるが、パニックは追いつき、パットを放っておいてくれと要求する。ラッキーの店を張り込んでいた刑事たちは彼らを追いかけるが、捕まえられない。スタンダーは自分のオフィスでパニックの前に何かを置き、署名するよう要求する。パニックは拒否する。スタンダーは彼に暴動の録画を見せる。一連の素早い回想を通して、私たちはこれがサムの死に抗議する暴動であることに気づく。マ・モビセは群衆の前を走り、正義を求めて叫ぶ。彼女は撃たれ、暴動は乱闘に変わる。パニックとドゥーマは逃げるが、兵士に捕まる。パニックは彼らと戦い、ドゥーマは逃げる。最後のシーンでは、スタンダーがパニックに署名を要求した書類が、実はパニックがテロ活動でドゥーマを支援していたという告白書であることがわかります。パニックはカメラを見つめ、告白書に署名することを拒否します。

• パニック役のトーマス・モゴトラン
• スタンダー役のマルセル・ヴァン・ヘルデン
• パット役のテンビ・ムツァリ
• ドリー・ラテベ（マ・モビセ役）
• ピーター・セプマ（ドゥーマ役）
• ディンガーン役のダーリントン・マイケルズ
• サム役ユージン・マジョラ
• 群衆リーダーとしてのガブリエル・ディクワベ
• 暴動鎮圧警官役のブラッド・モリス
• 囚人役のポライト・ドラミニ
• 囚人としてのドゥーマ・ニェンベ
• 警官役のジェリー・モクゴコ
• シミロ・マカンビ、担当官巡査役
• ボイトゥメロ・ディジョー（軍曹役）
• アーサー・モレポ（看守役）

映画の音楽は、南アフリカの音楽グループ、The Ouens が提供している。「ouen」という言葉は、地元の言葉で、ストリートワイズマン、つまり自分だけでなくコミュニティの幸福に関心を持つ人を意味し、アマパンツラとは区別されている。^[4]ラッキーのディスコクラブで聞こえる音楽を除いて、残りの音楽の大半はズールー語で歌われている。これらの歌のほとんどは、パニックの独房にいる囚人や暴動の最中に歌われたものである。

マパンツラはアパルトヘイトを厳しく批判し、南アフリカの黒人の多くが、法を順守する市民もいれば犯罪者もいるが、人種差別という制度化された政策によって不当な影響を受けていることを示している。パニックは制度を悪用すると同時に、今も制度に囚われている。彼を取り巻く紛争の必然性により、パニックは個人的な利益を得ること（警察にドゥマがテロリストであることを告白して釈放されること）と、ドゥマの居場所について沈黙を守ることでより大きな社会運動を支援することの間で決断を迫られる。^[5]パニックは、自分が常に戦ってきたまさにその力である警察をうっかり助けてしまうが、サムの死とマ・モビサの殺害が目の前で起こった後、自分勝手な態度を続けることを拒否する。

この映画は、ポスト植民地時代のグローバルな犯罪生活を自己決定のものとして描いている。マパンツラには司法制度はなく、当局は民主主義国家の真の秩序よりも現状維持に関心がある。ソワトの市長は、代表するはずの住民によって選出されておらず、家賃の値上げで得た金を私腹を肥やしていると非難されている。これは私的間接統治の一例である。^[6]

マパンツラに描かれている犯罪は、南アフリカでは、特にアパルトヘイト以前にはよくあることだ。パニックが犯すスリは南アフリカではよくあることで、警察が捜査するのは困難だ。ジョイスを強盗する彼の思いは、南アフリカでの窃盗の大半が復讐や人種差別ではなく、偶然に起こるものであるという事実も表している。^[7]

1989年のトロント国際映画祭[ ^8]と1989年のヨーテボリ映画祭^[9]で初公開された。

新たに修復されたこの映画は、ニューヨークで開催された2023年アフリカン・ディアスポラ映画祭で上映された。 ^[10]

デジタル修復版のこの映画は2023年のベルリン映画祭でも初公開された。^[11]

2023年のダーバン国際映画祭でも上映された^[12]

映画批評集積サイトRotten Tomatoesでは、5人の批評家のレビューに基づき、『マパンチュラ』は100%の評価を得ている。^[13]

この映画は1989年のミュンヘン映画祭で「ワン・フューチャー賞」を受賞した。^[14]

2023年のベルリン国際映画祭クラシックスの一つにも選ばれた。^[15]

• 第62回アカデミー賞外国語映画賞の応募作品リスト
• アカデミー外国語映画賞への南アフリカの応募作品リスト

• IMDbのマパンツラ