リトルワンダーレコード

リトル・ワンダー・レコードは、 1914年から1923年まで存在したアメリカの格安レコードレーベルでした。このレーベルは、曲の短縮版を収録した片面レコードを非常に低価格で生産することで知られていました。

歴史

リトル・ワンダーズはコロンビア蓄音機会社によって製造され、初期（1914年から1916年）は音楽出版者のヘンリー・ウォーターソン（アーヴィング・バーリンのビジネスパートナー）によって独占的に配給されていた。この取り決めは、当初の契約では両者がこの関係を秘密にしておくことが規定されていたため、最近になって明らかになった。^[1]リトル・ワンダーのレーベルにはアーティストのクレジットは一般的になく、^[2]単に「バンド」、「テナー」、「カルテット」、「アコーディオンソロ」などの一般的な属性が録音に記されている。

リトルワンダーズは横切り片面5枚+1 ⁄ 2インチの蓄音機レコード。レコードには約1+1 ⁄ 2分から 2 分の音楽。ディスクのサイズが小さいため (後のバージョンのレーベルに天使の顔が描かれていることもあって)、一部のレコード収集家は Little Wonders が子供向けのレコードとして作られたと誤解しているが、実際には低価格のレコードを求める一般の聴衆向けに作られたものである。

レコードの小売価格は1枚10セントで、当時入手可能なレコードの中で最も安価だった。この価格設定はポピュラーなレコード音楽に革命をもたらし、市場を大幅に拡大した。オーディオの忠実度は当時としては平均からやや上であり、溝はかなり狭かった（当時のディスクよりも小さな針で再生するのに適している）。これらのレコードは推定4千万枚販売されたが^[3] 、主にレコード店ではなく、当時の5セントや10セントの店のチェーン店の楽譜売り場やシアーズ・ローバックのカタログで販売された。

知られているリトル・ワンダーズはすべて、コロンビアでもレコーディングしていたアーティストによって作られた。^[4]ある記録によると、レコーディング・アーティストは、同じビルの上層階にあるコロンビア・スタジオでレコーディングする前か後に、同じビルの1階にあるリトル・ワンダー・レコーディング・スタジオを訪れたという。リトル・ワンダーズのマスターは、実際にはコロンビアのレコーディング・セッションの始めにテストとして録音されたウォームアップ・バランス・チェックだったという憶測もある。そのようなテストでたまたま使える演奏が録音されれば、リトル・ワンダーに貸し出された。^{[5]しかし、ウォーターソンと}ビクター・エマーソンの間の初期の訴訟の裁判所文書によると、演奏者はリトル・ワンダーのレコードのために録音するために別途報酬を受け取っていたことが示されている。

リトル・ワンダー第1位はヘンリー・バーが歌った「ベン・ボルト」で、バーはこのレーベルで他のどのアーティストよりも多くのレコーディングを行った。^[6] ヴォードヴィリアンのサム・アッシュはソロ・アーティストとして最も多くのレコーディングを行い、^{[6] 「}チャイナタウン、マイ・チャイナタウン」のバージョンであるリトル・ワンダー第98位から始まった。^[7] アル・ジョルソンは「バック・トゥ・ザ・カロライナ・ユー・ラブ」（1914年）のバージョンをこのレーベルで録音した。^[8]ジョルソンはコロンビアのアーティストであったが、これが彼のリトル・ワンダーでの唯一のレコーディングであった。^[9]リトル・ワンダーで（クレジットなしで）リリースされた当時の他の著名なアーティストには、ジーン・グリーン、ウィルバー・スウェットマン、^[2] ビリー・マレー、ヴァーノン・ダルハート、フランク・クルミット、ルイジアナ・ファイブ、カリフォルニア・ランブラーズがいる。

1916年からコロンビアはリトルワンダーの経営権を完全に掌握し、1917年には「バブルブック」と呼ばれる小さなイラスト入りの子供向け本を発行し始め、これもベストセラーとなった。^[10]その後、コロンビアは同じ「小さなディスク」の数字シリーズでさまざまなプロモーションディスクも発行したが、これらをリトルワンダーのレーベルと混同しないように注意する必要がある。

1916年に発表された男性ボーカル「カルテット」による「キャンプミーティングジュビリー」のリトルワンダー第339号には、「私たちはあなたの腕の中でロックンロールしてきました / あなたの腕の中でロックンロールしてきました / モーゼの腕の中で」という歌詞があります。これは、宗教的なスピリチュアルの文脈ではありますが、「ロックンロール」というフレーズがオーディオ録音で最も早く使用された例の1つであると考えられています。^[11]^[a]

参照

レコードレーベル一覧

注記

^ 同じ曲の以前の録音バージョンが1つ知られているが、1904年のビクター録音であり、安価なリトルワンダーバージョンに匹敵する聴衆がいた可能性は低い。^[11]

参考文献

^ ブルックス、ティム、マール・スプリンゼン共著『リトル・ワンダー・レコードとバブル・ブックス、イラスト入り歴史とディスコグラフィー』、p.8、デンバー：メインスプリング・プレス、2011年。
^ ブルックス、ティム、スポッツウッド、リチャード・キース（2004年）。『失われた音：黒人とレコーディング産業の誕生、1890-1919』イリノイ大学出版局。pp. 343-344。ISBN 978-0-252-02850-2。
^ ブルックスとスプリンゼン、27ページ。
^ ブルックスとスプリンゼン、55ページ。
^ ブルックスとスプリンゼン、56ページ。
^ ab ホフマン、フランク; クーパー、B. リー; グラシック、ティム (2012)。ポピュラーアメリカンレコーディングパイオニア：1895-1925。ラウトレッジ。pp. 33, 441。ISBN 978-1-136-59229-4。
^ ホフマン、フランク (2004)。録音音百科事典。ラウトレッジ。p. 96。ISBN 978-1-135-94950-1。
^ シュローダー、フレッド EH (1981)。博物館と図書館における20世紀の大衆文化。ポピュラープレス。p. 217。ISBN 978-0-87972-162-6。
^ フリードヴァルド、ウィル(2010)。偉大なジャズとポップシンガーの伝記ガイド。クノップ・ダブルデイ。p. 251。ISBN 978-0-307-37989-4。
^ ブルックスとスプリンゼン、p. 31-48。
^ ab バーンズ、ジョー (2013)。「ロックンロールレコード、初」。エドモンドソン博士、ジャクリーン (編)。『アメリカの生活における音楽：私たちの文化を形作った歌、スタイル、スター、物語の百科事典』。ABC-CLIO。p. 973。ISBN 978-0-313-39348-8。

さらに読む

ブルックス、ティム、マール・スプリンゼン共著、リトル・ワンダー・レコード、バブル・ブックス、『図解歴史とディスコグラフィー』、デンバー：メインスプリング・プレス、2011年。包括的な歴史とディスコグラフィー。

外部リンク

リトルワンダーレコードサイト

[12] 同じ曲の以前の録音バージョンが1つ知られているが、1904年のビクター録音であり、安価なリトルワンダーバージョンに匹敵する聴衆がいた可能性は低い。^[11]

[1] ブルックス、ティム、マール・スプリンゼン共著『リトル・ワンダー・レコードとバブル・ブックス、イラスト入り歴史とディスコグラフィー』、p.8、デンバー：メインスプリング・プレス、2011年。

[BrooksSpottswood-2] ブルックス、ティム、スポッツウッド、リチャード・キース（2004年）。『失われた音：黒人とレコーディング産業の誕生、1890-1919』イリノイ大学出版局。pp. 343-344。ISBN 978-0-252-02850-2。

[3] ブルックスとスプリンゼン、27ページ。

[4] ブルックスとスプリンゼン、55ページ。

[5] ブルックスとスプリンゼン、56ページ。

[HoffmannCooper-6] ホフマン、フランク; クーパー、B. リー; グラシック、ティム (2012)。ポピュラーアメリカンレコーディングパイオニア：1895-1925。ラウトレッジ。pp. 33, 441。ISBN 978-1-136-59229-4。

[Hoffmann2004-7] ホフマン、フランク (2004)。録音音百科事典。ラウトレッジ。p. 96。ISBN 978-1-135-94950-1。

[Schroeder-8] シュローダー、フレッド EH (1981)。博物館と図書館における20世紀の大衆文化。ポピュラープレス。p. 217。ISBN 978-0-87972-162-6。

[Friedwald-9] フリードヴァルド、ウィル(2010)。偉大なジャズとポップシンガーの伝記ガイド。クノップ・ダブルデイ。p. 251。ISBN 978-0-307-37989-4。

[10] ブルックスとスプリンゼン、p. 31-48。

[Edmondson-11] バーンズ、ジョー (2013)。「ロックンロールレコード、初」。エドモンドソン博士、ジャクリーン (編)。『アメリカの生活における音楽：私たちの文化を形作った歌、スタイル、スター、物語の百科事典』。ABC-CLIO。p. 973。ISBN 978-0-313-39348-8。