ローレンス・カトナー（下院）

ローレンス・カトナー
ハウスキャラクター
初登場	「ライトスタッフ」（4.02）
最後の登場	「みんな死ぬ」（8.22）
演じるのは	カル・ペン
世界観情報
性別	男
職業	医師診断医学 部門フェロー（シーズン 4 ～ 5）
出生名	ローレンス・チョードリー

ローレンス・カトナー（本名ローレンス・チョードリー）^[1] MDは、医療ドラマ 『ドクター・ハウス』に登場する架空の人物である。カル・ペンが演じる。^{[2]彼はシーズン4の第9話「ゲーム」で、}ドクター・ハウスの新しい診断チームのメンバーとなる。彼はシーズン5の第20話「シンプルな説明」で自殺する。彼はシーズン5の終わりとシーズン8に幻覚として再び登場する。

カトナーはどんな新しい経験に対してもオープンな姿勢を見せており、それが彼がハウスの新しいチームに参加したい理由である。彼は元々ゲーム中は6番だったが、初登場時にアンバー・ヴォラキスの患者情報の記録を報告したために解雇された。ハウスに「解雇」された後も彼は働き続け、6番を9番に変えて去ることを拒否し、アルコールを使って患者を酔わせるという巧妙な患者の肝臓ストレステストを考案した。ハウスはこれに感銘を受け、アンバーの落胆にもかかわらず彼を雇い続けることにした。

新しい仲間の中で、クトナーは最も熱心で、ハウスと一緒に危険を冒すこと、違法行為に同調する可能性が最も高い。ハウスがついに新しいチームを選ばざるを得なくなったとき、カディ医師はクトナーを雇おうと提案する。なぜならクトナーは「ハウスの医療哲学に共感する」からだ。クトナーは、高圧室で除細動器を使って患者を蘇生させることに成功したが、高酸素雰囲気のため患者の衣服に火がついてしまった。同様に、「鏡の鏡」では、皮膚が濡れている状態で除細動器を使って患者を蘇生させ、同時に自分自身もショックを受けて意識を失っている。除細動器とクトナーはハウスにとってお決まりのジョークとなり、「アグリー」ではクトナーを「プロの除細動器技師」に任命するが、クトナーはその称号をむしろ誇りに思っているようだ。

カトナーはSFファンで、美人に簡単に惑わされてしまうようで、コンテストの最後にはアンバー・ヴォラキスにデートを申し込んだ。しかし、「ウィルソンの心」の最後では、他の登場人物がアンバーの死に明らかに動揺しているのが描かれているのに対し、彼は彼女の死後、テレビを見ながらコーンフレークを食べながら夜を過ごしている。彼は、他人と多くの些細な個人的な詳細を共有する傾向がある (タウブは「ケーキを食べよう」で、ナショナル ジオグラフィックの購読更新をチームに伝えたと述べている)。

カトナーはカリフォルニア州フリーモントでカラムチャンドとニキ・バイドワンの子として生まれた。彼は実の両親が小さな店を経営しており、幼い頃は手伝いをしていたことを明かした。両親は店で武装強盗事件に巻き込まれて死亡した。彼はさらに、苦悩の末に両親の死を受け入れたため、死を過度に心配していないと主張している。彼の両親とその死についての告白が真実か、他人に語った嘘かは番組では確認されていない。彼は数年間里子となり、ジュリアとリチャード・カトナーに引き取られた。^[3]

カトナーはカリフォルニア大学バークレー校から奨学金を受け、物理学の学位を取得して卒業した。その後、サックラー医学部、そしてコロラド大学に進学した。^[3]

「シンプルな説明」では、サーティーンとフォアマンがクトナーのアパートで自殺した銃創を発見する。ハウスはクトナーの鬱病を診断できなかったため、不審な点を疑う。番組のプロデューサーは、彼の死は確かに自殺であったと認めた。^[4]

「Both Sides Now 」では、クトナーはアンバー・ヴォラキス（「ウィルソンの心臓」ですでに死亡）とともに、ハウスの幻覚の中に短時間登場する。シリーズの最終話「 Everybody Dies」では、クトナーは再びハウスの幻覚の中に登場している。

俳優のカル・ペンはホワイトハウスで「オバマ政権と芸術・エンターテイメント団体、そしてアジア系アメリカ人や太平洋諸島系コミュニティーとの連絡係」としての仕事を引き受けた。これにより、カトナーを番組から外す必要が生じた。^[5]

番組プロデューサーのデイヴィッド・ショアは、クトナーの自殺の背後にある未知の理由の重要性を強調した。彼は、彼の性格上、自殺を謎にしようとした。^[6]

カトナーの死はスター・レジャー紙で批判され、コラムニストのアラン・セピンウォールは、死は無意味であり、単に「特別なエピソード」を作るため、またはカル・ペンがホワイトハウスの公共関与局の首席副局長の職に就けるようにカトナーをシリーズから外すためだけに書かれたようだと主張し^た。 [ 7 ] [ ^{8] [9]}しかし、エンターテインメント・ウィークリー誌は、ドラマの死の扱いを賞賛し、ドラマチックで効果的かつ現実的な方法で描かれたと信じた。^[10]