キュ・ソンウ

ウー＆ウィリアムズ（後にキュソン・ウー建築設計事務所となる）で働いていたウーは、1985年にソウルで開催された第24回オリンピック競技大会の選手と記者のための住宅村を設計する国際コンペに参加した。ウーの設計が選ばれ、1988年に完成した。市の南部に位置するオリンピック村には、5,540戸の住宅と付帯施設が含まれている。U字型のギャラリーと公共広場から放射状に住宅ユニットが配置された扇形になっている。建物はボウル型の景観に沿って配置され、住宅タワーは中央広場から外側に向かうにつれて高さが増している。^{[ 6 ]}大会期間中、13,000人の選手と7,000人のジャーナリストがこの複合施設に滞在した。^{[ 7 ]} オリンピック競技大会後、この複合施設は恒久的な都市コミュニティとして再利用された。^{[ 8 ]}このコミュニティには、地下鉄駅、3つの学校、宗教施設、文化施設、レクリエーション施設、小売施設が含まれています。

金煥基美術館は、ソウルの扶岩洞渓谷にある美術館/展示複合施設です。この建物は、韓国の現代画家、金煥基を記念して1992年に建設されました。^{[ 9 ]}この複合施設は2つのブロックに分かれており、1つは金煥基の作品を収蔵し、もう1つは企画展スペース、カフェテリア、ショップを備えています。この複合施設は、渓谷の東西軸に沿って配置されています。^{[ 10 ]} 美術館の中央ホールは、呉氏の設計における統一空間として機能しています。^{[ 11 ]}高さ8メートル（26フィート）の立方体状の空間 は、一部が地下にあり、下部の壁に絵画を展示するためのスペースを作るために分割されています。上部の壁は柱に削り取られ、空間を囲む階段室が現れます。ホールは、人工照明と中央の天窓による直接照明と、隣接する中二階からの間接照明によって照らされています。^{[ 12 ]} 美術館の設計において、ウーはキムの芸術と自身の建築との間に望むつながりについて次のように述べている。「展示空間では、建築体験は芸術体験に従属するべきである。しかし、ここでも他の場所でも、建築は受動的な役割を果たす必要はない。芸術を吸収するプロセスは、美術館全体で起こる集合的かつ継続的な体験であり、休息の間隔を必要とする集中的な活動である。美術館の建築によって活性化される、自然や文脈との時折のつながりは、芸術作品の体験を高め、両方に対する鑑賞をより関連性があり豊かなものにすることができる。」^{[ 13 ]} 

10 アクロン ストリートは、マサチューセッツ州ケンブリッジのハーバード大学キャンパスにある、LEED ゴールド認証を受けた学生寮です。この建物はチャールズ川のほとりに位置し、ジョセップ リュイス セルト (ウーがハーバードで師事した建築家) が設計した 22 階建ての居住タワー、ピーボディ テラスの麓にあります。^{[ 14 ]} この学生寮は、U 字型の平面を持つ 115,000 平方フィートの建物です。マイケル ヴァン ヴァルケンバーグが設計した中庭を中心に 2008 年に建設されました。キャンパスの入り口という非常に公共性の高い場所に位置するため、ウーは建物の規模と量感を周囲のコミュニティや景観と調和させることを目指しました。^{[ 15 ]} 10 アクロン ストリートの設計について、ウーは次のように述べています。「この建物は、量感と規模の両面でピーボディ テラスと関連し、補完し合うようにしたかったのです。しかし、この 2 つのプロジェクトは 50 年離れて設計されており、それぞれの時代を反映しています。ピーボディ テラスは、住宅の類型、構造、技術、美学において革新性を本質としていましたが、アクロンの住宅は、都市とキャンパスの変化する状況の中で、伝統と革新性を維持しようとする試みでした。」^{[ 16 ]}

• 「建築」。ナーマン現代美術館。ジョンソン・コミュニティ・カレッジ。ウェブ。2011年3月21日。
• ハンリー、ウィリアム。「ニュースメーカー：キュ・ソンウ」。『アーキテクチュラル・レコード』。2008年8月。ウェブ。2012年3月21日。
• 「韓国の宝物館」『建築評論』CCVI.1230（1999）：76-77。印刷物。
• 「木材補足資料 - 学生寮、バーモント州、アメリカ合衆国 - キュ・ソンウ」『建築評論』CCXIV.1281 (2003): 93. 印刷物。