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『コレンガル』は、セバスチャン・ユンガー監督による2014年のアフガニスタン戦争に関するドキュメンタリー映画である。本作は、映画『レストレポ』（2010年）の続きを描き、2007年から2008年にかけてアフガニスタン東部クナール州のコレンガル渓谷に駐屯していた米陸軍第173空挺旅団戦闘団第503歩兵連隊第2大隊戦闘中隊第2小隊の兵士たちの体験をより深くている。映画は、兵士たちの派遣中の映像と、その後に行われたインタビューで構成されている。本作に対する評価は概ね好評だった。
この映画は、主にフォトジャーナリストのティム・ヘザリントンとジャーナリストのセバスチャン・ユンガーが2007年と2008年に、アフガニスタンのコレンガル渓谷にあるレストレポ前哨基地（OP）で、米陸軍第173空挺旅団戦闘団第2大隊第503歩兵連隊第2小隊戦闘中隊と約10ヶ月間を共に過ごした際に撮影した映像[ 2 ]と、第2小隊がイタリアのヴィチェンツァ近郊にある第173空挺旅団戦闘団の基地に戻った後に兵士たちに行ったインタビューで構成されています。ヘザリントンとユンガーは、同じ素材から2010年のアカデミー賞ノミネート作品『レストレポ』を既に制作していましたが、その映画が完成した後も、かなりの量の未使用の映像が残っていました。
ヘザリントンは2011年4月、第一次リビア内戦の取材中に榴弾の破片で死亡したため、ユンガーは『コレンガル』を単独で監督した。『レストレポ』は観客に戦闘の感覚を味わわせることを目的としていたが、『コレンガル』におけるユンガーの目的は、戦闘中の人々の経験や感情をより深く掘り下げ、戦争が個々の兵士に及ぼす影響を解体することであった。 [ 3 ]彼はこう語った。「この映画で伝えたいことの一つは、戦闘は多くの側面を持つということです。一つの側面だけではありません。誰にとっても非常に刺激的です。誰にとっても非常に恐ろしいものです。信じられないほど意義深いものです。立ち止まって自分のしていることを考えると、非常に悲しいものです。」[ 2 ]『レストレポ』が戦闘の「高揚感」を描いたのに対し、 『コレンガル』はより苦味を表現していると言われている。[ 4 ]
映画の冒頭に表示されるテキストには、「2010年4月、米軍はアフガニスタンのコレンガル渓谷から撤退した。そこで42人のアメリカ人が戦闘で命を落とした」と書かれている。その後、米軍が渓谷から撤退する前にレストレポ前哨基地を破壊する様子を捉えたアーカイブ映像が流れる。
映画の残りの部分は、2007年と2008年に起こった出来事です[ 3 ]。戦闘中隊第2小隊の兵士たちはコレンガル渓谷に駐屯し、戦死した戦友フアン・セバスティアン・レストレポ一等兵にちなんで名付けられたOPレストレポ[ 2 ]を建設し、その防衛に多くの時間を費やしました。戦闘中の兵士たちの映像は、その後に行われたインタビューと交互に映し出され、彼らのほとんどは、戦闘中に人生で最も激しい恐怖と最も激しい興奮を経験したと語り、激しい戦闘の合間には極度の退屈な時間が続いたと述べています。兵士たちは皆、共に戦った仲間との絆は家族の絆よりも強いと語り、ある兵士は部隊の他のメンバーを救うためなら喜んで手榴弾の上に身を投げ出すだろうと述べています。[ 4 ]多くの兵士は、仲間との友情、戦争の興奮、そして「死を欺く」スリルを懐かしんでいる。[ 4 ]ある兵士は「今すぐにでも戻りたい」と言い、[ 4 ] [ 5 ]また別の兵士は、派遣中に犯した「罪」のために神が自分を憎んでいるのではないかと心配している。
レビュー集計サイトのRotten Tomatoesでは、この映画は38件のレビューに基づき87%の支持率を獲得しており、平均スコアは6.4/10です。同サイトの「批評家の総意」には、「コレンガルは、ドキュメンタリー作家セバスチャン・ユンガーが、現代戦争の人的犠牲を、またしても冷静かつ痛烈に考えさせられる視点から捉えた作品である」とあります。[ 6 ] Metacriticでは、20人の批評家に基づき、100点満点中67点の加重平均スコアを獲得しており、「概ね好意的」なレビューであることを示しています。[ 7 ]
バラエティ誌のジャスティン・チャンは、この映画のレビューで「セバスチャン・ユンガーは、アフガニスタンの最前線からのより内省的な報告で、『レストレポ』にふさわしい相棒となる作品を届けた」と書いた。 [ 8 ]ニューヨーカー誌のデヴィッド・デンビーは、「戦争の記録として、この2本の映画[レストレポとコレンガル]は不朽のものである」と述べた。[ 5 ]
一部の批評家は、コレンガルはまとまりがないと感じた。例えば、スラント・マガジンのエド・ゴンザレスは、この映画を「コレンガルでの兵士たちの、冷たくもあり文字通り狂気じみた滞在を、時折引き込まれるような場面と退屈な場面が入り混じったパッチワークのような作品で、大局的な哲学を意図的に避けている」と評した。[ 9 ]