カアヴェレンロマンス

カヴァーレン・ロマンスは、アメリカの作家スティーブン・ブラストによる、架空の世界ドラガエラを舞台にしたファンタジー小説シリーズである。この小説は、戦争、陰謀、ロマンスを絡めた向こう見ずな冒険物語である。アレクサンドル・デュマの『ダルタニャン物語』に多大な影響を受け、敬意を表している。^[1]このシリーズは、ブラストによってドラガエラの小説家、ラウンドウッドのパーフィの声とペルソナで書かれており、そのスタイルはデュマの皮肉なパロディであり、彼の向こう見ずな冒険心と、脱線や冗長な傾向の両方に一致している。^{[2] [3]} カヴァーレン・ロマンスの本はすべて、デュマの小説を主なインスピレーションとして使用しており、それらの小説のプロットをブラストの確立されたドラガエラの世界に合わせて再構成している。このシリーズの最初の5冊は『マスケティアーズ』シリーズからインスピレーションを得ており、^[4] 2020年の『マギスターバレーの男爵』は『モンテ・クリスト伯』を出発点としている。 ^[5]

• フェニックス・ガード（1991）
• 五百年後（1994年）
• 『アドリランカ子爵』は3巻本として出版されています。
  • 死者の道（2002）
  • 黒い城の主(2003)
  • セスラ・ラヴォード（2004）
• マジスターバレーの男爵（2020）

各本のタイトルは、ダルタニャン物語集のタイトルとほぼ一致している。『不死鳥の衛兵』は主人公が所属する衛兵組織の名前であり、『三銃士』も同様である。 『五百年後』は前作との時系列を表し、『二十年後』も同様である。 『アドリランカ子爵』は次世代の英雄の名前であり、『ブラジュロンヌ子爵』も同様である。各三部作の3作目は、より小さな巻に分かれている。『マジスター渓谷の男爵』は、デュマの別の小説『モンテ・クリスト伯』へのオマージュである。

カアヴェレン物語の英雄たちは、ダルタニャン物語の英雄たちとほぼ一致している。ブラストは、マスケット銃兵たちにドラガエラン帝国の家をそれぞれ割り当てた後、このシリーズを考案した。^[1]

• エイリッチ- ライヨーンの貴族であるエイリッチは、まさに貴族そのものです。名誉、伝統、礼儀作法の専門家であり、紳士としての最高水準を自らに課しています。彼の控えめな性格と威厳のある態度は、彼に会う人々にすぐに感銘を与えます。彼はまた、敵の攻撃をかわすために腕甲を使い、致命的な一撃を加える防御的な戦闘スタイルを強調するライヨーンの格闘技の専門家でもあります。彼はアトスの相棒です。
• カアヴェレン- 土地を持たないティアサの貴族であるカアヴェレンは、どんな方法でも冒険を求めています。ティアサ人として、彼は冒険好きで、友好的で、観察力があり、ひらめきによる偉業を成し遂げる傾向があります。年齢を重ねるにつれて、彼の若々しい活力は、きりっとした軍事的規律と鋭い指揮官の雰囲気に薄れていきます。彼は、ティアサの格闘術から学んだ優れた技術で、長くて細い剣を振り回します。彼はダルタニャンの相棒です。
• ペル-土地を持たないイェンディの貴族。ペルは野心家で、非常に賢い陰謀家だが、その本心は親しい友人にさえほとんど知られていない。ペルはハンサムな容姿と放蕩な魅力を武器にしており、高位の女性の友人も多い。また、ジェレグ組織にも多数のコネを持っている。頭脳明晰で小柄な性格だが、ペルは熟練した決闘者であり、凶暴な剣士でもある。アラミスの相棒である。
• ピロ- カヴレンの息子、アドリランカ子爵は、次世代の英雄として『死者の道』に初めて登場します。彼は父親のように有能で情熱的な若者ですが、空位期間の子供であるため、ドラガエラン帝国の厳格な文化的タブーにあまり縛られていません。彼はラウル・ド・ブラジュロンヌの相棒です。
• タゼンドラ- ズールの貴族であるタゼンドラは、戦いと栄光に対する一族の強い関心を共有しています。彼女は巨大な片手半剣を一見無謀な熱意で振り回しますが、真面目な戦士です。彼女は世界を非常に単純で大雑把な言葉で認識するため、複雑な状況を把握できず、見逃した詳細を説明するために友人に頼ります。単純な心にもかかわらず、タゼンドラは強力な魔術師であり、友人の中では彼女だけがそのスキルを持っています。彼女はポルトスの相棒です。

ブラストは、偽造文書の慣例を利用して、ドラガエラの世界における歴史小説として本を提示しています。小説の著者は、ラウンドウッドのパーフィで、鷹の家の貴族であり歴史家です。パーフィは、物語を通じて、研究はしたものの自分では目撃していないドラガエラの歴史的出来事をドラマ化しようとしています。

スティーブン・ブラストは、パーフィの英語翻訳者だと自称している。カアヴレンの本のいくつかの終わりに、ブラストとパーフィという登場人物が喜劇的なやり取りやインタビューをしており、2人はよく口論している。ブラストは、言語の違いに対応するために、パーフィの原文をさまざまな方法で変更したと主張している。たとえば、ドラガエラン語には性別を問わない代名詞があるが、ブラストはそれを一般的な男性に翻訳した。この変更は、パーフィとの会話中に彼を激怒させた。

パーフィは、アレクサンドル・デュマやその同時代人の華美で冗長な文体を風刺する独特の声で語る。^[6]この声は、パーフィのドラガエランの同僚によるものとされるカアヴェレン・ロマンスに登場するエッセイの中で風刺的に分析されている。例えば、 『死者の道』には、ブルストの編集者テレサ・ニールセン・ヘイデンによる「ラウンドウッドのパーフィのように書く方法」と題されたエッセイが収録されており、パーフィの文体の17の特徴が特定されている。^[7]

パメラ・ディーンがドラガエランの学者を装って書いた『Five Hundred Years After 』の序文では、パーフィがドラガエランの劇『レッドリースとゴールドスターは死の門へ旅した』から取った、歴史的に正確ではないスタイルで台詞を書いていると主張している。^{[8]劇のタイトルは}トム・ストップパードの劇『ローゼンクランツとギルデンスターンは死んだ』への暗黙の言及であり、ブラストはそこからストップパードの「質問」ゲームをシリーズ全体を通して独特の台詞パターンに取り入れ、登場人物は答えを得る前に複数回質問をしなければならないようにした。

パーフィの著作にはメタフィクションも多用されており、歴史家と語り手という二重の役割に頻繁に注目が集まっている。彼はしばしば物語を一時停止して、特定のプロットの詳細の史実性を主張したり、これから使用する文学的技法を説明したりする。パーフィの定期的な介入と、いくつかの周辺エッセイに含まれる伝記的情報とが相まって、彼はシリーズの 枠組みの物語となっている。

カアヴェレン ロマンスで描かれている出来事は、ヴラド タルトスの小説の出来事より数百年前に起きています。ロマンスにおけるドラガエラン社会は、ヴラドが住んでいる社会とは多少異なります。帝国の首都はドラガエラン シティで、シリーズの最初の 2 つの小説の主な舞台となっています。さらに、魔術ははるかに弱く、まれです。カアヴェレン ロマンスの登場人物のほとんどは、魔術の能力や訓練を受けておらず、限られた量の手榴弾のような「フラッシュストーン」を除いて、魔法の武器を使用していません。ヴラドの時代までに、ドラガエラン社会は魔術の豊富さとすべての市民へのアクセスによって変化しました。

Khaavren Romances と Vlad Taltos の小説には多くの共通点があります。Dragaeera の登場人物の多くは長生きするため、一部の登場人物は両方のシリーズに登場します。Paarfi はThe Phoenix Guards をVlad の生涯とほぼ同時期に執筆しましたが、シリーズの残りの部分は少なくとも 100 年後執筆されました。Paarfi の他の作品のいくつかは、Vlad の小説で参照されています。2 つのシリーズにはいくつかの矛盾がありますが、その多くは意図的なものです。Vlad と同様に、Paarfi は完全に信頼できる語り手ではありません。Brust は、Paarfi は非常に知識が豊富であるが、自分が思っているほど多くのことを知っておらず、時には単に作り話をするだけだと述べています。

ロズ・カヴェニーは、1999年の著書『ファンタジー百科事典』でブラストの書誌を評論し、カヴァレンシリーズを彼の小説の中で「最も陽気で好感の持てる作品」と呼んだ。^[9]