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キャサリン（時にはキャサリンとも呼ばれる）ハリオット・ダンコム・プレイデル＝ブーヴェリー（1895年6月7日 - 1985年）は、木灰釉薬で知られる、近代イギリスのスタジオ陶芸の先駆者であった。
プレイデル＝ブーヴェリーは、当時バークシャー州にあったファリンドン近郊のコールズヒル荘園で貴族の家庭に生まれた。両親はダンコム・プレイデル＝ブーヴェリーと、第5代準男爵サー・エドワード・ハルスの娘マリア・エレノアだった。父方の祖父は第4代ラドナー伯爵ジェイコブ・プレイデル＝ブーヴェリーである。プレイデル＝ブーヴェリーは、青と白、そしてファミーユ・ヴェルトの中国磁器に囲まれた17世紀の壮麗な邸宅で育った3人兄弟の末っ子だった。幼少期の休暇中に兄弟たちとウェストン・スーパー・メアの泥だらけの浜辺で遊んでいた時に、初めて粘土に触れた。[ 1 ]
彼女は1985年1月にウィルトシャー州キルミントンで89歳で亡くなった。[ 2 ]
1920年代にロンドンに住んでいた頃、彼女が陶芸に興味を持ったのは、ロジャー・フライのオメガ工房を訪れ、彼の作品を見たことがきっかけだった。それがきっかけで、彼女はロンドンの中央美術工芸学校の夜間クラスに通い、ドーラ・ビリングトンの下で陶芸を学ぶことになった。[ 3 ]
1924年、プレイデル＝ブーヴェリーはセント・アイヴスにあるバーナード・リーチの陶器工房に雇われた。彼女はリーチ陶器工房に1年間滞在し、マイケル・カーデュー、濱田庄司、松林鶴之助（通称マツ）と共に学んだ。彼女は陶器工房で必要な雑用をこなしながら、マツの技術講義を見学し、すぐに「ビーノ」というニックネームが付けられた。[ 1 ]
1925年、プレイデル＝ブーヴェリーは、コールズヒルの家族の領地の敷地内で薪窯を使って最初の陶芸工房を始めました。そこでは、8年間、陶芸家のノーラ・ブレイデンが一緒に働いていました。二人は親密な関係で、ノーラは母親の介護のために離れなければなりませんでしたが、休暇には戻ってきました。[ 4 ]二人は、敷地内で栽培された木材と野菜から作られた灰釉薬を使用しました。熟練した日本の窯職人である松林鶴之助が、そこに2室の薪窯を建てました。窯は、36時間かけて2トンの木材を燃やす必要があったため、年に数回しか使用できませんでした。窯が燃えている間、陶芸家たちは、望むような長時間のゆっくりとした焼成を得るために、仮設のベッドで24時間体制で窯を見張らなければなりませんでした。[ 4 ] 1946年、家族がコールズヒル・ハウスを売却した後、彼女はウィルトシャー州キルミントンの17世紀の荘園に併設された麦芽製造所にある2番目の陶芸工房に移り、1985年に亡くなるまでそこで働いた。[ 2 ] [ 5 ]ここでは、最初は石油窯、次に電気窯を使用した。[ 3 ] [ 6 ]
第二次世界大戦後、プレイデル＝ブーヴェリーは陶芸作品を低価格で販売したが、おそらく彼女には私財があったためだろう。[ 7 ]
プレイデル＝ブーヴェリーは自身を「シンプルな陶芸家」と表現し、「私は壺が壺であること、つまり穴の開いた器であり、何らかの目的のために作られていることを好みます」と述べている。[ 8 ] 1930年6月29日にバーナード・リーチに宛てた手紙の中で、彼女は「私の壺が人々に、中国人のことではなく、小石や貝殻、鳥の卵、苔が生えている石などのことを考えさせるようにしたいのです。花は壺からより美しく見えるように思えるのです。そして、それが最も重要なことのように思えます」と述べている。[ 9 ]
プレイデル＝ブーヴェリーは、チャールズ・ヴァイスやネル・ヴァイスといった同時代の作家たちの美学を、「小石や貝殻、鳥の卵のようなもの」の外観を想起させるのではなく、「商業的にあまりにも巧みすぎる」と批判した。 [ 7 ]彼女はまた、聖ヨセフと聖ドミニコのギルドに代表される分配主義を批判し、「先日、彼らの何人かに会ったが、かなり腹が立った」と述べた。[ 7 ]彼女は赤バラギルドのメンバーだった。[ 10 ]
プレイデル＝ブーヴェリーの陶器は実用的で、青銅器時代のイギリスの陶器に似た様式である傾向がある。[ 9 ]彼女は炻器の陶器に、さまざまな植物性釉薬や木灰釉薬を試した。[ 11 ]