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カール・オスカー・イサクソン（1878年1月16日、ストックホルム生まれ- 1922年2月19日没）は、スウェーデンの画家で、その職業人生の多くをデンマークで過ごし、モダニズムの父の一人とみなされている。彼はボーンホルム派の画家たちと密接な関係を持ち、クリスチャンソー島を題材にした作品を数多く制作した。[ 1 ] 彼は「聖書を題材とした作品に現代的な社会的・政治的文脈を与えようとした」芸術家として挙げられている。[ 2 ]
イサクソンはストックホルムで困難な境遇の中で育った。鍛冶屋の父カール・フレデリクは彼が生後わずか8ヶ月の時に亡くなり、母マチルダは洗濯屋を営みながら彼と妹のエステルを育てた。学校では成績優秀で「小さな教授」と呼ばれていた。家では、家族の苦境から逃れるために、洗濯物の山に囲まれながら絵を描き始めた。13歳で学校を辞め、画家の助手となって家計を助けた。15歳の時、自らの意思で技術学校の夜間絵画教室に通い始めた。また、文学にも強い関心を示し、ヴィクトル・リュードベリやヴィルヘルム・エーケルンドといったスウェーデンの作家や、セーレン・キルケゴールやハンス・クリスチャン・アンデルセンといったデンマークの作家の作品を読んだ。[ 3 ]
イサクソンはスウェーデン・アカデミーに入学する前、カール・ラーションの助手としてストックホルム国立美術館の階段の吹き抜けのフレスコ画制作を手伝っていた。ラーションはイサクソンに大きな関心を持ち、彼の学業を奨励した。1902年、彼は助成金を得てイタリアへ旅行し、クリスティアン・ザールトマンと彼のデンマーク人画家集団と出会い、特にポール・セザンヌをはじめとする近代フランスの潮流を紹介された。彼はザールトマンと共にコペンハーゲンに戻り、彼の美術教室に通い、デンマーク絵画における近代主義の黎明期に関わる多くの若い芸術家たちと出会った。彼は、写実主義や自然主義の細部ではなく、純粋な思考のように人生の普遍的な対応関係を伝える「純粋芸術」と呼ぶものに興味を持つようになった。カール・キルベリやヴァイオレット・テンベリと同様に、彼は芸術は実存的あるいは精神的な機能を持ち、より高次の超越的な価値観を伝えるべきだと信じていた。[ 3 ]
クリスチャンソー島の絵画のおかげで、イサクソンはデンマークの近代絵画の父の一人とみなされている。クリスチャンソー島のミンデットを描いた風景画（1911年）は、力強い色彩と平行な筆致の使用の両方において、彼がセザンヌからどれほど影響を受けていたかを示している。[ 1 ] [ 4 ]
パリで学んでいたイサクソン（1905～1907年）は、ウジェーヌ・ドラクロワやエドゥアール・マネといった偉大なフランスの色彩画家や、ギュスターヴ・モローをはじめとする象徴主義の画家たちから影響を受けた。しかし、1911年にセザンヌの色彩と数学的なアプローチに影響を受けて、彼は変貌を遂げた。風景画、静物画、室内画を描き続けたが、分析的なキュビスム様式で色彩と形態にこれまで以上に注意を払うようになった。新印象派のように、彼は色彩の面を並置することで最大限の効果を得た。彼はしばしば、青いボウルにランダムに配置されたオレンジなど、補色を用いて制作した。真の総合を達成するために不必要なものを排除するセザンヌの能力は、イサクソンがモダニストとなる出発点となった。[ 3 ]
1911年にクリスチャンソー島を発見した後、イサクソンは島の防衛施設や風景を描くことに多くの時間を費やした。コペンハーゲンのスタジオで静物画やモデル画も描き続けていたが、これらは彼のお気に入りの題材となった。1914年にパリに滞在し、アンリ・ル・フォーコニエとアンドレ・デュノワイエ・ド・セゴンザックに師事した後、彼の作品は理論的なキュビスムから、気質や身体的な不均衡が痕跡を残すより北欧的なスタイルへと発展した。第一次世界大戦中にクリスチャンソー島の軍事基地が外国人に閉鎖されたとき、イサクソンは神経衰弱に陥り、完全に回復することはなかった。戦争中、彼はボーンホルム島で風景画を描き、例えば『グズイェム上空の眺め』（1921年）などを制作する一方で、死と復活をテーマにした一連の宗教画を密かに制作していた。[ 4 ]
イサクソンは生前、作品を展覧会に出品することはほとんどなかった。彼の絵画が初めて注目を集めたのは、 1922年にストックホルムのリリエヴァルクスで開催された記念展がきっかけだった。
デンマーク美術館は、デンマークの美術館に所蔵されているイサクソンの作品50点以上を図解付きでリストアップしている。最大のコレクションは、コペンハーゲンの国立美術館とボーンホルム美術館にある。[ 5 ]
