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カメルヌイ劇場はモスクワの室内劇場 [1]で、1914年に演出家アレクサンドル・タイロフ(1885–1950) によって設立されました。その後35年間で、この小規模で親しみやすい劇場は「ロシア演劇の大きな勢力として認識される」ようになりました。この劇場で上演された優れた作品として、ブランビラ姫(1920)、フェードルとジロフレ・ジロフラ(1922)、楡の木の下の欲望(1926)、昼と夜(1926)、黒人(1929)、乞食オペラ(1930)、ヴィシネフスキーの楽観的な悲劇(1933) が挙げられます。[2]タイロフの舞台装置製作における主な協力者はアレクサンドラ・エクステルで、舞台装置は当時の構成主義様式に基づいていました。[3]劇場の装飾はコンスタンチン・メドゥネツキーがデザインしました。[4]
30年間、劇場はロシア革命の影響を、非政治的な姿勢を保ち、革命後のロマン主義的理想主義[5]を採用し、東西の古典作品を多く取り入れることで乗り切った。しかし、1928年にカメルヌイ劇場は、政府を公然と嘲笑する風刺劇であるミハイル・ブルガーコフの『紫の島』を上演した。その結果、スターリンはカメルヌイ劇場を「真のブルジョア劇場」と呼んだ。その後、劇場は上演方法の改革を余儀なくされた。[6]ソ連当局はタイロフに対して深い不信感を抱き、彼を「ブルジョア美学」の最後の代表者と呼んだ。[7]
1937年、リアリズム劇場はカメルヌイ劇場と合併した。[8]第二次世界大戦中、モスクワ包囲中に劇場は激しい爆撃を受け、1943年12月25日まで再開されなかった。[7]カメルヌイ劇場で上演された最後の作品は、 1946年のアントン・チェーホフの『かもめ』であった。同年、ソビエト共産党は「文学と芸術におけるすべての形式主義と実験を非難した」。[1]カメルヌイ劇場は、ジダーノフ主義の結果、1949年に閉鎖された。[8]
参考文献
- ^ ab ルース・エヴァンス、ジェームズ (1989)。「タイロフと総合演劇」。実験演劇：スタニスラフスキーからピーター・ブルックまで。パフォーマンス研究（第4版）。心理学出版。pp. 31–34。ISBN 0-415-00963-4。
- ^ ミッター、ショミット; シェフツォワ、マリア (2005)。「アレクサンドル・タイロフ (1885–1950)」。50 人の重要な劇場監督。50 人の重要な思想家シリーズ。心理学出版社。p. 37。ISBN 0-415-18732-X。
- ^ バンハム、マーティン（1995年）。ケンブリッジ演劇ガイド（第2版）。ケンブリッジ大学出版局。1099ページ。ISBN 0-521-43437-8。
- ^ スミス、バーナード。(1998)モダニズムの歴史：20世紀の芸術と思想の研究。ニューヘブン：イェール大学出版局、p.170。ISBN 0300073925、
- ^ ホワイト、クリスティン (2009)。ディレクターズ&デザイナーズ。インテリクトブックス。p. 124。ISBN 1-84150-289-8。
- ^ リーチ、ロバート、ボロフスキー、ビクター（1999）。ロシア演劇の歴史。ケンブリッジ大学出版局。333ページ。ISBN 0-521-43220-0。
- ^ ab セネリック、ローレンス（2000年）。チェーホフ劇場：演劇の1世紀。ケンブリッジ大学出版局。196ページ。ISBN 0-521-78395-X。
- ^ ab コーンウェル、ニール、クリスチャン、ニコール (1998)。「革命後のロシア演劇」。ロシア文学参考ガイド。テイラー＆フランシス。p. 46。ISBN 1884964109。
さらに読む
- Trubotchkin, Dmitri. 「カメルヌイ劇場（モスクワ）でのタイロフの『パイドラ』について」。Didaskalia。ランドルフ大学。 2011年6月3日閲覧。
北緯55°45′43″ 東経37°36′09″ / 北緯55.7619° 東経37.6025° / 55.7619; 37.6025