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| カレム社対ハーパー・ブラザーズ | |
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| 1911年10月31日～11月1日に審理され、 1911年11月13日に判決が下された。 | |
| 完全なケース名 | カレム社対ハーパー・ブラザーズ |
| 引用 | 222 US 55 (以上) 32 S. Ct. 20; 56 L. Ed. 92 |
| ホールディング | |
| 劇作品を基に映画を製作することは著作権侵害となる可能性があります。映画の製作者は、上映者でなくても責任を負います。これは劇作品のアイデアを制限するものではなく、議会によって付与された著者の独占権を認めるものです。 | |
| 裁判所の会員 | |
| 判決意見 | |
| 過半数 | ホームズ・ジュニアは全員一致で |
カレム社対ハーパー・ブラザーズ事件、222 US 55 (1911) は、アメリカ合衆国最高裁判所の判例で、裁判所は劇作に基づく映画製作は著作権侵害に当たると判断した。映画の製作者は、上映者でなくても責任を負わされる。これは劇作のアイデアの制限には及ばない。これは議会によって与えられた著者の独占権を認めるものである。 [1]
この事件は、リュー・ウォーレスによる1880年の小説『ベン・ハー』を1907年に映画化した事件に関するものであった。
背景
元北軍将軍のルー・ウォーレスは、1880年に『ベン・ハー』を執筆し、同作は『アンクル・トムの小屋』を上回り、当時ベストセラーとなった。同時代の作家エイミー・リフソンは『ベン・ハー 世界を揺るがした本』の中で、ベン・ハーは「19世紀に書かれたキリスト教の書物の中で最も影響力のあった」と述べている。[2]この小説の人気により、この本から利益を得ようとする試みが数多く起こり、ウォーレスは1905年に亡くなるまで法廷で争った。[2]ウォーレスは舞台化の要望を聞き入れ、1899年に初演された。[2]
当時、アメリカの映画産業は発展し始めていた。無声白黒映画の初期の製作会社の一つであるカレム・カンパニーは、出版社ハーパー・アンド・ブラザーズが保有する権利保有者から許可を得ずに『ベン・ハー』の映画化の機会を得た。この映画はわずか15分で1リールだったが、1907年12月に初めて観客に公開され、約500回上映されたが、ハーパー、ウォレスの息子ヘンリー・レーン・ウォレス、劇のプロデューサーであるマーク・クローとエイブラハム・リンカーン・アーランガーからの法的苦情により中止された。[2]
法廷で、カレムの弁護士は、脚本家は著作権が付与される前の『ベン・ハー』の初版を元に脚本を書いていたと主張し、さらに、彼らが主張する映画は写真の連続に過ぎず、書かれた言葉とは異なる種類の表現であると主張した。エミール・ヘンリー・ラコーム判事はこの主張を受け入れず、1908年5月にカレムに不利な判決を下し、本のアイデアを使用した彼らの「映画」は著作権を侵害しているとした。スタジオは、議会のみが著作権の対象となる作品を決定する権利があると主張して、第2巡回区控訴裁判所に上訴した。第2巡回区控訴裁判所のヘンリー・ガルブレイス・ウォード判事は1909年3月に上訴を却下し、一連の映画であっても表現形式として適格であり、したがって著作権法の対象となると述べた。[2]
最高裁判所
カレムは下級裁判所の判決に異議を申し立てるため最高裁判所に請願した。この判決が映画業界に及ぼす潜在的な影響を考慮し、カレムはモーション・ピクチャー・パテント・カンパニー（MPPC）の支援を得て最高裁判所への訴訟費用を調達した。[2]最高裁判所は事件を認可し、1911年10月21日と11月1日に口頭弁論を行った。[2]
MPPCの弁護士は、動画は著作権法の適用を受けていない新しいメディアであると再度主張した。さらに、カレムは作品を制作しただけで上映はしていないため、観客に作品を見せたことに責任はなく、著作権の責任を負わないと最高裁判所に主張した。[2]
最高裁は1911年11月13日に全員一致で判決を下し、カレムに対する以前の判決を支持した。裁判所の意見書はオリバー・ウェンデル・ホームズ・ジュニア判事が書いたもので、カレムは「小説の違法なドラマ化」を行い、さらに「被告は広告によってその映画が物語のドラマチックな再現に使用されることを期待しただけでなく、それを主張した」と述べ、興行主の責任を否定した。[2]カレムとMPPCは2万5000ドル（2023年時点で81万7500ドル相当）の罰金を支払わされ、これにより『ベン・ハー』は当時最も製作費のかかった映画となった。[2]カレムは映画のコピーもすべて破棄せざるを得なかったが、少なくとも1部は残っており、後に議会図書館で発見され保管された。[2]
インパクト
カレム事件の結果、新興の映画産業は著作権者との合法的かつ認可された契約を通じて作品の翻案を求めるようになった。ジョン・ソロモンの著書『サイレント映画の古代世界』によると、翻案に重点が置かれたことで、小説を映画に容易に翻案できる有能な脚本家の必要性が生まれたという。[2]