Loading article…
ヨハン・ヴァンニング（ Johann Wanningus、Wannigk、Wannicke、Wangnickとしても知られる）（1537年 - 1603年10月23日）は、オランダの作曲家、楽長、歌手であり、そのキャリアの大半をプロイセンの都市ダンツィヒで過ごした。教会暦を通じて演奏されるモテットの連作を数多く作曲したほか、世界初の音楽式エピタラミウムの作曲家としても知られる。
人生
ヴァンニングの幼少期や教育についてはほとんど知られていない。ヴァンニングは当時ハプスブルク家の領土であったネーデルラントのカンペンで生まれ、 1560年にプロイセン公国のケーニヒスベルクの大学に入学した。公爵の聖歌隊でアルトとして歌い、作曲家としての名声を得た。数年後、港町ダンツィヒに移り、聖マリア教会の楽長に任命された。[1]ヴァンニングは1603年に死去するまでその職に就いたが、1593年以降健康状態が悪化していった。1599年に作曲家のニコラウス・ザンギウスがヴァンニングの職務を引き継ぎ、ヴァンニング自身には四半期ごとに50マルクの年金が支払われた。[2]
音楽作品
ワーニングは今日では「教会暦の1年分に相当する一連のモテットを書いた最初のプロテスタントの作曲家」として最もよく知られている[3] 。彼の作品は、後代の作曲家たちに同様の一連の福音モテットやスプリュッフモテットを創作するインスピレーションを与えた。彼はラテン語で100曲以上のモテットを作曲し、1580年から1590年にかけて出版された[1]。これらは2つのシリーズに分かれて出版され、最初のシリーズは2部構成で1580年と1584年に出版され（1590年に再出版）、後者は1590年に出版された。第1巻の『Sacrae Cantiones quinque, sex, septem et octo voces compositae, et tum vivae voces, tum musicis Instrumentis aptatae』には、聖人の日や祝祭日のための6声のモテットが27曲収録されている。さらに52のモテットが第2巻『Sententiae insigniores quinque, sex et septem voces ex evangeliis dominicalibus excerptae atque modulis musicis ornatae』に収録されており、5〜7声部で構成される。これらは待降節第1日曜日から三位一体後第25日曜日まで歌われることになっていた。これらは「生き生きとした」モテットと評され、ワニングの表現力を賞賛している。またルドルフ・エラーは、モテットの堅実なポリフォニー、色彩豊かな音、表現の豊かさを強調している。[4]
ワニングは、初めて寝室に向かう新婦に捧げる音楽のエピタラミウム（追悼詩）の作者としても知られている。 [5]これは6声のための2楽章の作品で、おそらく1580年代に作曲されたが、テノールとクインタ・ヴォックスのパートの原稿しか現存していない。[5]これは、新郎新婦に捧げられた贈り物として作られたと考えられている。新郎の義父は、ダンツィヒの著名な神学者で聖バルバラ教会の牧師であり、音楽愛好家でもあったため、ワニングはダンツィヒの社交界のエリートとのつながりを通じて彼を知っていた可能性が高い。彼は友人へのサービスとしてこの曲を作曲したのかもしれない。[6]これは彼が初めて結婚式用の音楽に取り組んだわけではない可能性があり、彼のモテットのいくつかもこの目的のために作られた可能性がある。 1580年に作曲されたサクラエ・カンティオネスの24曲のうち7曲は雅歌の歌詞を曲にしたもの、他の2曲は結婚に関するものである。そのうちの1曲「A Domino egressa est res ista」は、1579年のコンスタンティン・ファーバーとエリザベス・ハッケンの結婚式に関連して書かれたものと思われる。ファーバーは当時のダンツィヒ市長でワーニングのパトロンであった人物の末息子であった。[7]
彼は2番目のエピタラミウムを作曲し、1596年にザクセンのライプツィヒで結婚した新郎新婦のために出版された。これは当時ヨーロッパで最大級の楽譜コレクションを所有していたゲオルク・ノフの依頼によるものかもしれない。ワーニングは6年間創作活動を休止しており（その頃には持病に悩まされていた）、エピタラミウムは最後のモテット集『サクラエ・カンティオーネス・クインケ・エト・セクス・ヴォークス』が1590年にヴェネツィアで出版されて以来、初めて出版された作品だった。これはまた、作曲家としての彼のキャリアにおいて、ラテン語ではなくドイツ語のテキスト（この場合は『シラ書』からの抜粋）を使用した唯一の例でもあった。これはおそらくライプツィヒ人の好みによるものだが、結婚式の音楽の作曲家の間でドイツ語のテキストを使用することがますます好まれるようになっていたことを反映しているのかもしれない。[8]
出版作品一覧
- Sacrae Cantiones quinque、sex、septem et octo voces compositae、et tum vivae voces、tum musicis instrumentis aptatae (ニュルンベルク: C. Gerlach & J. Montani、1580)
- Sententiae insigniores quinque, sex et septem voces ex evangeliis dominicalibus excerptae atque modulis musicis ornatae (ドレスデン: M. Stoeckel、1584; 第 2 版: ヴェニス: A. Gardano、1590)
- Sacrae Cantiones quinque, et sex voces accomodatae ad Dies festos totius anni praecipuos usitatos in ecclesia (ヴェネツィア: A. Gardano、1590)
参考文献
- ^ ab シュヴァルツ、ヴェルナー;ケスラー、フランツ。シュンヒェン、ヘルムート (1990)。 Musikgeschichte Pommerns、Westpreussens、Ostpreussens und der baltischen Lande。ラウマン・フェルラーク。 p. 61.ISBN 978-3-87466-120-1。
- ^ ヘルマン、ラウシュニング (1931)。ダンツィヒの音楽鑑賞と音楽鑑賞: キルヒェンカペレンの音楽鑑賞を楽しめます。 Kommissionsverlag der Danziger Verlags-Gesellschaft Mbh (P. Rosenberg)。 p. 33.
- ^ ハマーシュミット、アンドレアス (2010)。カペレンを使用したゲシュプレッヘ (1655 ～ 1656 年) からのセレクション。 AR Editions, Inc. p. ｘｘｉｉｉ．ISBN 978-0-89579-686-8。
- ^ メッセルリ、カルロス・ルドルフ、デマンティアス、クリストフ（1974年）。クリストフ・デマンティアスのコロナハーモニカ（1610年）とゴスペルモテットの伝統。アイオワ大学。81ページ。
- ^ ab Leszcyzńska、アグニエスカ (2015). 「王立プロイセンにおける時折音楽の最初の 30 年間」。 Tenhaef、ピーター（編）。 Gelegenheitsmusik im Ostseeraum vom 16. bis 18. Jahrhundert。 Frank & Timme GmbH. p. 153.ISBN 978-3-7329-0126-5。
- ^ レシュチズニスカ、154 ページ
- ^ レシュチズニスカ、156 ページ
- ^ レシュチズニスカ、155ページ