トゥカイのリズムの中で

『トゥカイのリズムで』（タタール語: Тукай аͻ͙ͣнере Tuqáy ahäñnäré、ロシア語: В ри́тмах Тука́я）は、チャブドゥッラ・トゥカイの詩に基づいた声楽交響詩であり、声楽と室内オーケストラのための 7 つの曲で構成されています。モナシュポフは1975年に作曲した。

テキストは、 20世紀初頭のタタール・ルネッサンスを代表する最も有名な人物の一人、チャブドゥラ・トゥカイ（1886年 - 1913年）によるものです。アルマズ・モナシポフは、7つの詩を異なる年から選びました。この作品は、1975年、詩人の90歳の誕生日に完成しました。バリトンとピアノ用に編曲されたこの詩の初版は、1976年にタタール書籍出版社から出版されました。この作品は、1976年にバリトンのエミル・チェロレトディノフとTASSR室内管弦楽団によって作曲者の指揮のもと初演されました。

作曲家がジャズに興味を持ったのは、オレグ・ルンドストレム管弦楽団とのコラボレーションが一因である。声楽交響詩は、一方ではタタール音楽、そして革命前のトルコ音楽全般の特徴に基づいている。^{[1] [2]}他方では、ジャズ、新古典主義、さらにはポップミュージックの技法も反映している。^{[1]この作品では、}タタールの民謡「Täftiläw」と「A Few Horses」が使用されている。詩によく見られる 5/8 拍子と 7/8 拍子、つまり H. メトリックの特徴は、民謡「Munadjat」や「Bajet」に見られる特徴である。^[3]

この詩には2つの版がある。第1版はバリトン歌手エミル・チェロレトディノフのために書かれたもので、第2版は1993年にテノール歌手イドリス・ガシエフのために出版された。^{[4] [5]}第2版では以下の楽器が使用されている: ^[6]

• テナー（マイク付き）
• エレキギター2本
• オルガンまたは電子オルガン。
• マイク付きピアノ;
• マイク付きパーカッション;
• ドイラ;
• 弦楽オーケストラ。

この詩は、トゥカイのテキストにある民謡「馬が数頭」の主題の紹介で始まる。この主題は、トゥカイが「運命の街」カザンに到着したことと相まって、主人公の運命のライトモティーフとなる。^[7]導入音楽は、次第に発展する民謡のメロディーに、次第に大きくなるリズミカルなオスティナートが伴奏している。オスティナートのリズムは、走る馬の蹄の音を模倣している。言葉を使わない「馬が数頭」は、ある意味ではトゥカイのこの詩集の中で8番目の詩である。^[8]

狭い音域で豊かに装飾されたメロディーは、タタールの民謡（タタールの民話の一ジャンル）に似ている。^[9]歌唱にはオーケストラの五和音が伴奏する。トゥカイの詩の9つの節のうち、6つだけが使用され、このパートの3つの詩節を構成している。

詩の後半では、G. トゥカイの詩「無名」が全文使用されている。この歌で使用されている技法のほとんどは、全音階の5度下降シーケンスを含め、1970年代のソビエトポピュラー音楽のスタイルと一致している。^[10]詩の合間にオルガンのソロが鳴るエピソードは、東洋音楽を彷彿とさせる。^[11]

第3部では、チャブドゥラ・トゥカイの詩の4つの節のうち3つだけが使われている。コーランと預言者ムハンマドについて言及している第2節は削除されている。5/8拍子のムナジャト聖歌を思わせるメロディーには、オルガンのコードが伴奏されている。^[9]

この部分は、アレクサンドル・プーシキンの詩「第十戒」に応えた、チャブドゥラ・トゥカイの同名の詩を完全に使用している。この詩は、東洋詩のジャンルであるナジールで書かれており、別の作者の詩を作者が再話したものである。この一節で使用されている小秒音とリズムの特徴は、古典的な東洋音楽を彷彿とさせる。^[10]導入部では、ソルナイの甲高い音が、小秒音をふんだんに使って模倣されている。ソルナイとドイラのこのデュエットにより、この曲は東洋の軽音楽に近づいた（例えば、ネイはスーフィー思想に関連する管楽器だが、東洋のシリアスな音楽でより一般的に使用されている）。

この部分の導入部では、ライトモチーフ「数頭の馬」が鳴り響く。この歌は、Ğabdulla Tuqay の最も有名な詩の 1 つである「壊れた希望」に基づいており、民謡「Täftiläw」に合わせて歌われている。この歌の豊かさは、歌唱と朗読の部分が交互になっていることにある。この部分は、声楽交響詩の叙情的な中心である。

オーケストラ セクションの 48 ～ 64 小節目には、タタールの民謡「Täftiläw」からの引用があります。ソリストのメロディーの対位法と引用をより際立たせるために、作曲家はそれらを異なる拍子で組み合わせています。他の部分では、民謡が改変されて使用されています。

歌の43〜46小節目には、ライトモチーフ「A Few Horses」の前半が歌手のパートに登場します。

第6部は、アヤズ・イシャキの小説「200年後の消失」の影響を受けて創作された、チャブドゥラ・トゥカイの詩「ムリード墓地からの声」に基づいて書かれている。^[12] G.トゥカイのこの詩の主なアイデアの1つは、スーフィズムに対する批判であり、拒絶ではない。アルマズ・モナシポフは、ソビエトの検閲によって承認されたバージョンの詩を使用することを余儀なくされた。つまり、小説「消失」の上にある、主要なアイデアを締めくくる第10のバイエットが削除され、第6のバイエットの「コーラン」という言葉が「チュルパン」に置き換えられた。この部分は、チャブドゥラ・トゥカイのオリジナルの歌詞と、ヌーリ・アルスランによる現代タタール語に適応したバージョンで出版された。イドリス・ガシエフとエミル・チェレトディノフのレパートリーでは、この歌はヌーリ・アルスランの歌詞の後でのみ演奏される。^[13]

この音楽はテトラコルドに沿った上昇と下降のオスティナートの動きに基づいています。

最後の部分は「タタールの若者」という詩に基づいて書かれている。この曲の形式は、バッソ・オスティナートの変奏曲のバージョンに戻る。変奏が新しくなるごとに、変化が大きくなる。第6変奏の終わりに、テーマはハ短調（第2版ではハ短調）に転調する。第7変奏の終わりに、調性に戻る。バッソ・オスティナートに加えて、メリスマ、音型、テクスチャはバロック音楽に近く、20世紀のヨーロッパ音楽の特徴である新古典主義を反映している。^[6]

これまでに、「トゥカイのリズムで」はカザン、ウファ、モスクワ、サンクトペテルブルク、エカテリンブルクなどのコンサートホールで上演されている。^[14]エミル・ジャラレトディノフの声によるこの作品は、タタール音楽フォノクレストマティエの第9枚目のCDに収録されている。^[15]

3曲目の「故郷」は、アルマズ・モナシポフの「3本のフルートとハープのための室内協奏曲」の第2楽章の主題として使用されている。^[16]

• エミール・チェレトディノフ、バリトン、アルマズ・モナシポフ指揮タス通信室内管弦楽団、1976年
• イドリス・ガシエフ（テノール）、アルマズ・モナシポフ指揮タタールスタン共和国国立学術交響楽団、1993年

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