車の中で

車の中で
車の中で
アーティスト	ロイ・リキテンスタイン
年	1963
動き	ポップアート
寸法	172 cm × 203.5 cm (67.75 インチ × 80.125 インチ)
位置	スコットランド国立近代美術館、エディンバラ

車内（時々運転中）^[1]は、ロイ・リキテンスタインによる1963年のポップアートの絵画です。この絵画の2つのバージョンのうち、小さい方の古いバージョンは、かつてリキテンスタインの絵画の最高オークション価格の記録を保持していました。大きいバージョンは、1980年からエディンバラのスコットランド国立近代美術館のコレクションに収められています。 ^[2]^[3]^[4]

背景

この絵は、シグナル・パブリッシング・コーポレーション^{[7] （}DCコミックスのロマンス漫画レーベル）[8] が1961年9月に発行した漫画シリーズ「ガールズ・ロマンス」[6] #78に掲載されたトニー・アブルッツォ[ ⁵^]^によるイラストを元にしている。この絵は、1963年9月28日から10月24日までレオ・カステッリ・ギャラリーで開催されたリヒテンシュタインの2度目の個展の一部であり、同展には『溺れる少女』、『魚雷...ロス!』、『野球監督』、『会話』、『ワアム!』^{[9]が含まれていた。}^{[10]この展覧会の宣伝材料には、}リトグラフの作品『クラック!』^[11]^[12]が含まれていた。

オリジナル版である小型版はロイ・リキテンスタインの遺産から息子のミッチェル・リキテンスタインが委託し、 2005年に落札された。^[4] 2005年11月8日、この作品は3年前の2002年11月13日に落札された『Happy Tears 』の710万ドルというリキテンスタイン作品のオークション最高額を上回った。『In the Car』はニューヨークのクリスティーズ・オークションハウスで1620万ドルで落札された。 ^[13]^[14] 2010年11月、同じくニューヨークのクリスティーズで『Ohhh...Alright...』が記録的な4260万ドル（2670万ポンド）で落札され、この数字は上回られた。^[15]落札額は3800万ドルだった。^[16]

詳細

1972年以降、リヒテンシュタインの漫画を題材にした女性は「硬く、くっきりとしていて、もろく、そして一様に流行に敏感で、まるで同じ化粧道具から出てきたかのようだ」。この特定の例は、髪の毛がキャンバスの端からはみ出すほどに短く切り取られた数点のうちの1つである。^[17] 彼の初期の恋愛漫画のほとんどと同様に、これは「少年と少女」を題材にしている。^[18] これは、男性と女性の間のロマンチックな対話を、緊張感があり、メロドラマチックなグラフィックの1コマで描いたものだと説明されている。^[4]リヒテンシュタインは、動きの感覚を伝えるために水平の平行線を使用した。^[19] 1963年11月のアートマガジンのレビューでは、これは1963年にカステリギャラリーで開催された展覧会の「幅広く力強い絵画」の1つであると述べられている。^[10]

1960年代初頭、リヒテンシュタインは、溺れる少女、希望なき者、車の中でなど、女性たちが悲惨な状況に陥る、横暴な男性と恋愛関係にある女性を描いた「ファンタジードラマ」の絵画を数点制作した。これらの作品は、1964年に無邪気な「近所の女の子たち」が様々な微妙な感情状態にある絵画の前兆となった。^[20] 「車の中では、女性が無表情で窓の外を見つめ、沈黙が広がっているように見え、諦めの雰囲気を醸し出している。」^[21]^[22]

参照

1963年芸術

注記

^ ピエール、ホセ（1977年）。ポップアートの図解辞典。エア・メシューエン。p.89。ISBN 0-413-38370-9。
^ 「リヒテンシュタイン・ロイ：車の中で」。アートブック。Phædon Press。1994年。274ページ。ISBN 0-7148-2984-6。
^ 「Roy Lichtenstein > In the Car」スコットランド国立近代美術館。2012年8月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年5月21日閲覧。
^ abc 「ロイ・リキテンスタイン：イン・ザ・カー：1963」クリスティーズ。 2012年5月21日閲覧。
^ デイヴィッド・バルサロウ（2000年）。「In the Car」ロイ・リキテンスタインの解体。 2020年9月14日閲覧。
^ シャーウィン、スカイ（2017年9月15日）。「ロイ・リキテンスタインの『In the Car: ドラマチックな接近遭遇』」ガーディアン紙。アーティストは原作であるコミックストリップ『Girls' Romances 』にズームインした。
^ “In the Car”. リヒテンシュタイン財団. 2016年8月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年5月20日閲覧。
^ 「DC : Signal Publishing Company (Indicia / Colophon Publisher)」、Grand Comics Database。2020年9月14日閲覧。「DCのロマンスコミックに使用。」
^ 「Chronology」。ロイ・リキテンスタイン財団。2013年6月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年6月9日閲覧。
^ ab ジャッド、ドナルド。「Reviews 1962–64」。Bader (ed.) に収録。ロイ・リキテンスタイン：10 月のファイル。pp. 2–4。Whaam !、Torpedo...LOS!、Conversation、In the Car、I Don't Care, I'd Rather Sinkはすべて、幅広く力強い絵画です。(Castelli、9 月 28 日 – 10 月 24 日)
^ 「検索結果: Crak!」リヒテンシュタイン財団。2016年3月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年6月26日閲覧。
^ マイケル・ローベル (2009). 「構想されたテクノロジー: リキテンシュタインの単眼性」。ベイダー、グレアム編（編）。ロイ・リキテンスタイン。MIT を押します。 118–20ページ。ISBN 978-0-262-01258-4。
^ Melikian, Souren (2005年11月10日) 「ロスコの作品に記録的な2240万ドルが支払われる」ニューヨーク・タイムズ。 2012年5月17日閲覧。
^ ケリー、タラ（2010年11月11日）。「オークションでリヒテンシュタインがウォーホルを上回る」。タイム誌。 2012年5月17日閲覧。
^ 「ロイ・リキテンスタインの絵画がオークションで4260万ドルで落札」。ニュース。BBC。2010年11月11日。 2010年11月11日閲覧。
^ 「In the Saleroom: Roy Lichtenstein's Ohhh...Alright..., 1964」クリスティーズ。 2010年11月11日。 2012年5月16日閲覧。
^ Coplans 1972、p. 23：「髪の毛がフォーマットの境界からはみ出すほどに頭部が切り取られることがよくあります...」
^ Coplans 1972、40ページ：「初期の作品、特に『The Engagement Ring』（1961年）、『The Kiss III 』、『Eddie Diptych』、『Masterpiece』（すべて1962年）、『In the Car』（1963年）、『Tenison』（1964年）は2人の人物で構成されており、そのほとんどはロマンチックな会話と行動で結びついた少年と少女である。」
^ フォスター、ハル。「ポップ・ピグマリオン」。グラハム・ベイダー編。ロイ・リキテンスタイン。p. 153 。...たとえば、平行線は、Mirror no. 1 (1971) のように斜めであれば「鏡」を意味し、 In the Car (1963)のように水平であれば「動き」を意味します。
^ ウォルドマン 1993、p. 113: 「リヒテンシュタインの他の絵画では、女性たちは一連の幻想的なドラマに巻き込まれている。『希望がない』（図 104）、『溺れる少女』（図 106）、『車の中で』（図 103）はすべて 1963 年、そして『私たちはゆっくりと立ち上がった』（図 108）は、男性が明らかに主導権を握り、女性は通常惨めな姿で描かれている恋愛を描いている。これらの絵画は、さまざまな不安、緊張、恐怖の状態にある一連の「少女」の状態を設定しており、そのほとんどは「隣の女の子」または無邪気な誘惑者として描かれている。たとえば、『ブロンドの待ち合わせ』（図 112）、『ああ、ジェフ…私もあなたを愛している…でも…』（図 111）、『おはようダーリン』、『誘惑する少女』（すべて 1964 年）などである。これらのドラマの女性主人公は、作り出された感情に満ちた場面を演じている。
^ Waldman 1993、p. 113 この絵は、車内の男性と女性の間に冷たい感情が漂っているような印象を与えます。
^ キメルマン。「ロイ・リヒテンシュタイン美術館でのメット」リヒテンシュタイン財団。2013年6月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年6月10日閲覧。

参考文献

ベイダー、グラハム編(2009)、ロイ・リキテンスタイン: October Files、MIT Press、ISBN 978-0-262-01258-4。
コプランズ、ジョン編 (1972)、「序論、伝記ノート、イメージと芸術の年表」、ロイ・リキテンスタイン、プレガー出版社。
ウォルドマン、ダイアン（1993）、ロイ・リキテンスタイン、ソロモン・R・グッゲンハイム美術館、ISBN 0-89207-108-7。

外部リンク

リヒテンシュタイン財団のウェブサイト 2016年8月12日アーカイブ、Wayback Machine
http://www.christies.com/presscenter/pdf/11092005/11092005c.pdf クリスティーズオークション結果]
クリスティーズのビデオプレゼンテーション
スコットランド国立美術館のウェブサイト 2012年8月25日アーカイブ、Wayback Machineにて

[1] ピエール、ホセ（1977年）。ポップアートの図解辞典。エア・メシューエン。p.89。ISBN 0-413-38370-9。

[2] 「リヒテンシュタイン・ロイ：車の中で」。アートブック。Phædon Press。1994年。274ページ。ISBN 0-7148-2984-6。

[3] 「Roy Lichtenstein > In the Car」スコットランド国立近代美術館。2012年8月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年5月21日閲覧。

[RLItC-4] 「ロイ・リキテンスタイン：イン・ザ・カー：1963」クリスティーズ。 2012年5月21日閲覧。

[5] デイヴィッド・バルサロウ（2000年）。「In the Car」ロイ・リキテンスタインの解体。 2020年9月14日閲覧。

[6] シャーウィン、スカイ（2017年9月15日）。「ロイ・リキテンスタインの『In the Car: ドラマチックな接近遭遇』」ガーディアン紙。アーティストは原作であるコミックストリップ『Girls' Romances 』にズームインした。

[7] “In the Car”. リヒテンシュタイン財団. 2016年8月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年5月20日閲覧。

[8] 「DC : Signal Publishing Company (Indicia / Colophon Publisher)」、Grand Comics Database。2020年9月14日閲覧。「DCのロマンスコミックに使用。」

[9] 「Chronology」。ロイ・リキテンスタイン財団。2013年6月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年6月9日閲覧。

[RLOF4-10] ジャッド、ドナルド。「Reviews 1962–64」。Bader (ed.) に収録。ロイ・リキテンスタイン：10 月のファイル。pp. 2–4。Whaam !、Torpedo...LOS!、Conversation、In the Car、I Don't Care, I'd Rather Sinkはすべて、幅広く力強い絵画です。(Castelli、9 月 28 日 – 10 月 24 日)

[11] 「検索結果: Crak!」リヒテンシュタイン財団。2016年3月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年6月26日閲覧。

[RLGB-12] マイケル・ローベル (2009). 「構想されたテクノロジー: リキテンシュタインの単眼性」。ベイダー、グレアム編（編）。ロイ・リキテンスタイン。MIT を押します。 118–20ページ。ISBN 978-0-262-01258-4。

[R$pfaR-13] Melikian, Souren (2005年11月10日) 「ロスコの作品に記録的な2240万ドルが支払われる」ニューヨーク・タイムズ。 2012年5月17日閲覧。

[LTWiA-14] ケリー、タラ（2010年11月11日）。「オークションでリヒテンシュタインがウォーホルを上回る」。タイム誌。 2012年5月17日閲覧。

[15] 「ロイ・リキテンスタインの絵画がオークションで4260万ドルで落札」。ニュース。BBC。2010年11月11日。 2010年11月11日閲覧。

[16] 「In the Saleroom: Roy Lichtenstein's Ohhh...Alright..., 1964」クリスティーズ。 2010年11月11日。 2012年5月16日閲覧。

[FOOTNOTECoplans197223-17] Coplans 1972、p. 23：「髪の毛がフォーマットの境界からはみ出すほどに頭部が切り取られることがよくあります...」

[FOOTNOTECoplans197240-18] Coplans 1972、40ページ：「初期の作品、特に『The Engagement Ring』（1961年）、『The Kiss III 』、『Eddie Diptych』、『Masterpiece』（すべて1962年）、『In the Car』（1963年）、『Tenison』（1964年）は2人の人物で構成されており、そのほとんどはロマンチックな会話と行動で結びついた少年と少女である。」

[19] フォスター、ハル。「ポップ・ピグマリオン」。グラハム・ベイダー編。ロイ・リキテンスタイン。p. 153 。...たとえば、平行線は、Mirror no. 1 (1971) のように斜めであれば「鏡」を意味し、 In the Car (1963)のように水平であれば「動き」を意味します。

[20] ウォルドマン 1993、p. 113: 「リヒテンシュタインの他の絵画では、女性たちは一連の幻想的なドラマに巻き込まれている。『希望がない』（図 104）、『溺れる少女』（図 106）、『車の中で』（図 103）はすべて 1963 年、そして『私たちはゆっくりと立ち上がった』（図 108）は、男性が明らかに主導権を握り、女性は通常惨めな姿で描かれている恋愛を描いている。これらの絵画は、さまざまな不安、緊張、恐怖の状態にある一連の「少女」の状態を設定しており、そのほとんどは「隣の女の子」または無邪気な誘惑者として描かれている。たとえば、『ブロンドの待ち合わせ』（図 112）、『ああ、ジェフ…私もあなたを愛している…でも…』（図 111）、『おはようダーリン』、『誘惑する少女』（すべて 1964 年）などである。これらのドラマの女性主人公は、作り出された感情に満ちた場面を演じている。

[21] Waldman 1993、p. 113 この絵は、車内の男性と女性の間に冷たい感情が漂っているような印象を与えます。

[22] キメルマン。「ロイ・リヒテンシュタイン美術館でのメット」リヒテンシュタイン財団。2013年6月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年6月10日閲覧。