ベッドの中で

『イン・ビトウィーン・ザ・シーツ』（1978年）は、イギリスの作家イアン・マキューアンによる2番目の短編小説集です。

この短編集はマキューアンの2冊目の本であり、2冊目の短編集で、著者はこれを（最初の短編集『First Love, Last Rites 』とともに）作家としての自分の意見を実験し見つける機会とみなしていた。 1979年のクリストファー・リックスとのインタビューで、マキューアンは「私にとっては一種の実験室だった。さまざまなことを試し、作家としての自分を発見する機会を与えてくれた」とコメントしている。

• 「ポルノグラフィー」は、浮気をするポルノグラファーについての物語です。彼の愛人たちは最終的に彼を罠にかけ、ベッドに縛り付けます。物語は、女性たちが、彼から性病をうつされた（と彼女たちは主張しています）ことへの復讐として、彼を去勢する準備をするところで終わります。
• 「飼われている猿の反射」は、作家と彼女の猿との獣姦関係を「猿」の視点から描いているようです。会話はありません。
• 「Two Fragments」は、崩壊した社会の中で幼い娘を養う父親の目を通して、荒廃したロンドンの終末後の光景を描きます。
• 「Dead As They Come 」は、ファッションマネキンを購入して家に持ち帰る裕福なビジネスマンの奇妙な執着を描いた作品です。
• 「In Between the Sheets」は、10代の娘と年上の小人のガールフレンドとの関係について父親が疑念を抱く物語です。
• 「あちこち」は、ベッドで並んで横たわる二人の恋人の物語です。物語全体を通して、恋人の一人が現在の瞬間とオフィスのシーンの間を絶えず行き来します。
• 「サイコポリス」は、イギリス人旅行者がアメリカ大陸を旅するうちに倦怠感を募らせ、ついには珍しい晩餐会を開くまでを描いた作品である。

『イン・ビトウィーン・ザ・シーツ』を絶賛した批評家もいれば、そうでない批評家もいた。^[1]タイムズ紙のキャロライン・ムーアヘッドは見出し で「恋人に猿の皮を被せるのはイアン・マキューアン以外に誰ができるだろうか？」と疑問を投げかけた。 ^[2]ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス紙のロバート・タワーズはマキューアンの「静かで、緻密で、官能的なタッチ」を称賛し、「題材を完全にコントロールする作家」と呼び、彼の描くイギリスを「瓦礫が散らばる平坦な荒れ地で、奇人や怪物が住み、そのほとんどは魅惑的な物語力と完璧で胸が悪くなるような細部への揺るぎない本能で、自分の物語を語れるほど明瞭である」と表現した。^[3]ワシントン・ポスト紙 のテレンス・マーチはマキューアンの散文を「窓ガラスのように明瞭」と評し、著者を「才能あるストーリーテラーであり、ここ10年以上で登場した中で最高のイギリス人作家かもしれない」と評価した。^[4]ニュー・ステイツマンのハーマイオニー・リーは、これらの物語を「一度ぞっとしたら忘れられない、荒廃した倒錯した人生を描いた7つの優雅で陰惨な物語。振り返ってみると、その痛みと喪失の独特なイメージは深みを増しているようだ」と評した。^[1]

1年後、再びニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス誌で、作家で批評家のV.S.プリチェットは、この物語の影響について次のように述べている。「イアン・マキューアンは、イギリスの短編小説作家の最年少世代における、目を見張るような新人として認められている。彼の題材は、しばしばみすぼらしくて不快なものであり、彼の想像力は、思春期の性的逸脱や空想の秘密に痛ましいほど夢中になっている。しかし、物語作家としての業績において、彼はスタイルと構造を即座にマスターし、彼の文章は変容し、題材と感情の多様性を操ることができる。彼の知的資源は、彼と読者に、そうでなければ私たちをひるませるだけでそれ以上は何もさせない閉所恐怖症の中に窓を開くことを可能にする。発明、皮肉、ユーモア、風刺的なパロディの才能、好奇心が、彼に芸術家としての主導権を与えている。私たちは、それが何であるかを認識している。そして、彼がベケットやカフカとの、たとえ遠いとはいえ、つながりを呼び起こしたのは当然である。彼の限界は、彼の感じられる経験の範囲は、嫌悪感に対する愛情に限られている。」^[5]

カーカス・レビュー誌の評論家は「ポルノグラフィー」を予想通りだと批判したが、表題作、「飼われていた類人猿の反射」、そして「死にゆくままに」を賞賛し、最後の3作については「マネキンに恋する男を描いた最初の物語ではないが、間違いなく最も面白く、最も醜い」と評した。評論家は「この薄い短編集はマキューアンの最高傑作とは言えないが（彼は相変わらず素晴らしいスタイルの作家だが、執着によって限界があるようだ）、少なくとも性的に爆発的な1970年代のロアルド・ダムとしての彼の地位を強固なものにしている」と書いた。^[6]

ニューヨーク・タイムズのジュリアン・モイナハンは、否定的なレビューを書いた。モイナハンは「あてもなく」を「優雅な文体の練習」と賞賛したが、表題作を酷評し、「暗示されている人生と芸術のシーソー関係は、ペイター、ワイルド、マン、イェイツ、そして世紀の変わり目に活躍した他の多くの作家にまで遡る。作家が古臭くて疑わしいアイデアを使っても、それが本物の感情と洞察力と結びついてさえいれば、誰も気にしない。ここではそのような組み合わせは行われていない」と主張した。モイナハンは、「物語は本当にあまり良くない。ほとんどが、印象的な文章がいくつかある、指一本で操作する練習だ」と述べた。^[7]タイムズ文芸付録で、キャロライン・ブラックウッドは、マキューアンの「荒涼とした都市の風景の描写は非常に鮮明だ。彼は記憶に残る脅威の雰囲気を作り出すことができる」と主張した。しかし、彼はショックを与えようとする強い意志のせいで、会話が不条理なほど苦痛になり、物語が不自然になり、嫌悪感を抱かせるという代償を払うことになる。」^[8]

しかし、デイヴィッド・マルコムは2002年に、この短編集の大半は、作者の初期の短編集『初恋、最後の儀式』（1975年）と同様に「かなり詳細かつ念入りに雰囲気や感情を呼び起こす」ものだと主張した。^[9]デイリー・ビーストのルーカス・ウィットマンは2010年に、この短編集を他の短編集とともにマキューアンの初期の傑作の1つとして挙げ、「これらの物語のすべてにマキューアンのフィクションのビジョンの真髄が宿っており、彼の作品のファンなら誰でも、この作品から作家として彼がどのように進化してきたかを理解するべきだ。マキューアンは、私たちの集団的弱点の中に人間性とブラックユーモアを見出すことを決してあきらめなかった」と主張した。^[10]

• ライアン、キアナン：作家とその作品：イアン・マキューアン（1994年、ノースコ​​ートハウス）

• マルコム、デイビッド（2002年）。イアン・マキューアンを理解する。サウスカロライナ大学出版局。ISBN 978-1-57003-436-7。

• VS プリチェット、ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス誌の「In Between the Sheets」で
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