もし夏に幽霊がいたら

もし夏に幽霊がいたら
スタジオアルバム​ ビル・ブルーフォード、ラルフ・タウナー、エディ・ゴメス
リリース	1997
記録済み	1997年2月
スタジオ	メイク ビリーブ ボールルーム、ウェスト ショカン、ニューヨーク
ジャンル	ジャズ
長さ	49:06​​
ラベル	ディシプリングローバルモバイル DGM9705
プロデューサー	ビル・ブルーフォード

『イフ・サマー・ハッド・イッツ・ゴースト』は、ドラマーのビル・ブルーフォードがギタリストのラルフ・タウナーとベーシストのエディ・ゴメスと共演したアルバムで。1997年2月にニューヨーク州ウェスト・ショーカンで録音され、その年の後半にディシプリン・グローバル・モバイルからリリースされた。 ^{[1] [2]}

このアルバムは、ブルーフォードがタウナーとゴメスにアプローチし、自分の作曲作品の媒体として役立つレコードを作りたいが、関係者全員の作品も含めたいと伝えたことから生まれた。インタビューでブルーフォードはアルバムの親密さに満足しており、それを「アンチテストステロン」と呼び、ポール・モチアンの「繊細な側面」の影響を示唆した。ブルーフォードは次のように回想している。「私の考えでは、このレコードは楽で、複雑で、繊細です...隠れる場所はありません。完全に怖いです。何かに触れるだけで、それで終わりです...この人たちと一緒に音楽的な水彩画を描くのは本当に好きです。」^[3]セッションの後、ブルーフォードはゴメスを「これまで一緒に仕事をした中で最高のミュージシャン」と呼んだ。^[4]

オールミュージックのレビューで、マイケル・G・ナストスは次のように書いている。「もし夏に幽霊がいるとしたら、それは再生、希望、そして楽しい期待に満ちた春の響きを呼び起こすだろう。この音楽はまさにその精神で作られており、この3人が長く名高いキャリアの中で生み出した音楽は、全体としても個別にも、最も素晴らしいものの一つである。」^[1]

『ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス』の著者は「ここでの化学反応は絶妙だ...ゴメスは見事であり、彼のサウンドがその後の期間のブルフォードの小グループについての考え方に何らかの影響を与えた兆候がある」と述べている。^[5]

Exposé Onlineのジェフ・メルトンは次のようにコメントしている。「メロディーラインは即興と作曲の区別がつかず、聴く側同士の健全で創造的な対話の証である。ブルーフォードはディスク全体を通して、打楽器のパレットの多くの微妙な側面を使用している。しかし、彼は作曲の勉強を続けている。洗練されたジャズが好きなら、そのニュアンスと活気のあるやり取りに満足するだろう。」^[6]

Jazz Shelfの評論家は次のように述べている。「ラルフとエディは主にビルの作曲した曲を生き生きとさせることに焦点を当てており、アルバムは各曲の強さによって盛り上がったり下がったりする...良いところは非常に良く、タイトル曲はおそらくブルーフォードがこれまでに書いた中で最高のテーマ曲だ。」^[7]

ヨガジャーナルのリチャード・プライスは、このアルバムを「並外れた」と呼び、「速い曲が多く、時には抽象的だが、複雑な相互作用は絶妙で、トリオはメロディーの流れから決して離れない」と書いている。 ^[8]

1. 「もし夏に幽霊がいたら」（ビル・ブルーフォード） – 6:20
2. 「ネバー・ザ・セイム・ウェイ・ワンス」（ビル・ブルーフォード） – 5:04
3. 「許し」（ビル・ブルーフォード、ジャンゴ・ベイツ、イアン・バラミー） – 5:15
4. 「サマーソルト」（ビル・ブルーフォード） – 3:27
5. 「シスルダウン」（ビル・ブルーフォード） – 4:11
6. 「ビルカバンバのバラード」（ビル・ブルーフォード） – 5:00
7. 「アメジスト（カルメンのために）」（エディ・ゴメス） – 4:18
8. 「Splendour Among Shadows」（ビル・ブルーフォード） – 4:52
9. 「Some Other Time」（ビル・ブルーフォード、ジョー・モレロ） – 3:01
10. 「サイレント・プール」（ビル・ブルーフォード） – 3:35
11. 「今こそ次の時」（ラルフ・タウナー） – 4:03

• ビル・ブルーフォード– ドラム、パーカッション
• ラルフ・タウナー– 12弦ギター、クラシックギター、ピアノ、キーボード
• エディ・ゴメス– ベース